2014年05月21日 17:01　來(lái)源：北京商報(bào)　參與互動(dòng)(0)0　　去年末的藝術(shù)品市場(chǎng)不乏看點(diǎn)，然而最具話題性的莫過(guò)于大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)以2816萬(wàn)美元在紐約佳士得拍下畢加索的作品《兩個(gè)小孩》，一時(shí)間引發(fā)熱議和質(zhì)疑。然而本土藏家對(duì)西方藝術(shù)品的青睞并非心血來(lái)潮，越來(lái)越多的現(xiàn)象表明，中國(guó)新興藏家對(duì)于西方藝術(shù)品的收藏隨著審美趣味的多元化以及相關(guān)政策的日益放寬而穩(wěn)步增長(zhǎng)。

　　是什么因素促使原本專注于本土藝術(shù)的中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品頻頻出手？相信主觀的內(nèi)部需求和客觀便利條件各占其份。

　　最主要的因素當(dāng)屬中國(guó)藏家自身審美趣味的轉(zhuǎn)變。隨著新富階層的不斷成長(zhǎng)，新一代藏家進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，以“70后”、“80后”為主的新藏家多接受過(guò)良好教育且不乏海外留學(xué)經(jīng)歷，對(duì)西方文化藝術(shù)更易親近認(rèn)同，藝術(shù)品位與其父輩有很大差別；老一代中國(guó)藏家所青睞的傳統(tǒng)水墨及學(xué)院派油畫，在新藏家眼中可能顯得腐朽、土氣，形式新奇、觀念前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)比較符合他們的口味，只要作品本身能夠打動(dòng)他們，作者的國(guó)籍并不重要，西方一些新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作思路更加輕松開(kāi)闊，價(jià)格也并不高昂，因此相對(duì)于中國(guó)本土藝術(shù)反而更有優(yōu)勢(shì)。

　　對(duì)于實(shí)力和眼光都更加成熟的資深藏家來(lái)說(shuō)，收藏西方藝術(shù)品絕非個(gè)人喜好那么簡(jiǎn)單，近年頻繁高價(jià)購(gòu)入西方經(jīng)典藝術(shù)品行為的背后，蘊(yùn)藏著更加國(guó)際化的收藏視野和野心。這些藝術(shù)品領(lǐng)域的大玩家，多數(shù)已完成了從個(gè)人藏家到機(jī)構(gòu)收藏的華麗轉(zhuǎn)身，比如眾所周知的王薇、劉益謙夫婦創(chuàng)辦的龍美術(shù)館，鄭好創(chuàng)辦的昊美術(shù)館等。另有一部分則從一開(kāi)始就是以企業(yè)收藏的形式展開(kāi)的，比如王建林的萬(wàn)達(dá)集團(tuán)、許健康的寶龍集團(tuán)等。作為企業(yè)收藏，除了體現(xiàn)企業(yè)負(fù)責(zé)人的個(gè)人收藏喜好，更是企業(yè)資產(chǎn)配置、財(cái)務(wù)安排的有力手段，因此更多會(huì)考慮到藝術(shù)品的保值性和抵抗風(fēng)險(xiǎn)能力等因素。可以看到，相對(duì)于令人眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)力雄厚的中國(guó)藏家更加鐘情于印象派、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代名家經(jīng)典，這些作品在藝術(shù)史上的地位和價(jià)值已有定論，其市場(chǎng)價(jià)格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會(huì)像某些短期內(nèi)價(jià)格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。從更深遠(yuǎn)的角度來(lái)看，企業(yè)收藏也是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會(huì)責(zé)任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)，許多企業(yè)收藏在達(dá)到一定規(guī)模后會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)楣彩詹?，興建自己的美術(shù)館；一旦進(jìn)入美術(shù)館系統(tǒng)，對(duì)于藏品的質(zhì)量、整體館藏的定位將提出更高的要求。

　　業(yè)內(nèi)經(jīng)營(yíng)者的引導(dǎo)以及相關(guān)政策的放開(kāi)等客觀因素也對(duì)這股潮流起到了推波助瀾的作用。蘇富比、佳士得兩大國(guó)際拍賣巨頭覬覦中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)已久，一直在等待時(shí)機(jī)搶灘登陸。此前除了政策上的限制使得外資企業(yè)無(wú)法在內(nèi)地舉辦拍賣會(huì)，中國(guó)藏家固有的收藏喜好也影響到其業(yè)務(wù)的展開(kāi)；而與迅速崛起的中國(guó)本土拍賣行相比，外資拍賣行在古董、中國(guó)書畫等領(lǐng)域并不占優(yōu)勢(shì)，因而他們采取潛移默化的方式，憑借自己資深的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)買家施加影響，培養(yǎng)和引導(dǎo)其對(duì)西方藝術(shù)品的興趣。此外，許多中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者也紛紛將目光投向西方藝術(shù)，認(rèn)為其與瘋漲的中國(guó)書畫和當(dāng)代藝術(shù)相比仍是一塊價(jià)值洼地。

　　2012年以來(lái)，中國(guó)對(duì)于外國(guó)獨(dú)資、中外合作的拍賣企業(yè)在國(guó)內(nèi)經(jīng)營(yíng)的資質(zhì)從政策層面有明顯松動(dòng)，去年上海自貿(mào)區(qū)的成立也給外資藝術(shù)品拍賣公司帶來(lái)了利好消息。盡管文物拍賣仍未放開(kāi)，但是對(duì)于外資拍賣行在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了準(zhǔn)入的實(shí)質(zhì)性飛躍，且自貿(mào)區(qū)內(nèi)的交易也消除了高額關(guān)稅的壁壘，使得西方藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)更加便利，種種因素都為中國(guó)藏家與西方藝術(shù)品“戀愛(ài)”提供了有利條件。

　　經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展使得許多人將當(dāng)今中國(guó)與上世紀(jì)八九十年代的日本進(jìn)行類比，斷言中國(guó)在多個(gè)領(lǐng)域都將重蹈日本的覆轍，藝術(shù)收藏領(lǐng)域也不例外。上世紀(jì)80年代，日本銀行、保險(xiǎn)公司及個(gè)人收藏家大量高價(jià)購(gòu)買西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，掀起了以印象派為核心的收藏狂潮。中國(guó)買家會(huì)在未來(lái)幾年中為西方藝術(shù)品瘋狂嗎？其實(shí)無(wú)論從文化認(rèn)同還是投資角度來(lái)看，都無(wú)法得出肯定的結(jié)論。首先中日兩國(guó)的文化看似同出一源，實(shí)則有本質(zhì)差異，日本的民族特性決定了日本藏家可以輕易接納和認(rèn)同西方價(jià)值理念，因此對(duì)待本土和西方藝術(shù)家的作品并無(wú)內(nèi)外之別；而中國(guó)藏家多數(shù)存在根深蒂固的民族和文化情結(jié)，尤其在參與競(jìng)拍中國(guó)流散海外的文物和藝術(shù)品時(shí)，這種民族情結(jié)更是體現(xiàn)得淋漓盡致，很難想象中國(guó)藏家會(huì)對(duì)西方藝術(shù)品產(chǎn)生同樣的認(rèn)同感。其次，正因?yàn)橛辛巳毡窘?jīng)濟(jì)泡沫破滅作為前車之鑒，中國(guó)藏家在把西方藝術(shù)品作為投資和收藏對(duì)象時(shí)也會(huì)更加審慎。所以中國(guó)藏家對(duì)于西方藝術(shù)品的收藏會(huì)隨著審美趣味的多元化以及相關(guān)政策的日益放寬而穩(wěn)步增長(zhǎng)，以印象派為代表的西方近現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)品仍將是首選收藏對(duì)象，但和日本藏家轟轟烈烈的迷戀相比，更會(huì)是一場(chǎng)細(xì)水長(zhǎng)流的“戀愛(ài)”。

　　陳琳（作者系中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心研究員）