5月28日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國油畫學(xué)會(huì)支持、陜西省美協(xié)、延安市政府主辦的“黃河哺藝：馬建飛油畫展”在中國美術(shù)館開幕。這是延安油畫家第一次走進(jìn)國家美術(shù)殿堂舉辦個(gè)展，展出的90余件作品充滿來自黃河之畔、陜北高原的濃郁氣息和醇厚色澤。

馬建飛畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后長期在延安從事群眾文化工作，在藝術(shù)信息相對閉塞的環(huán)境下，他堅(jiān)持油畫理想，以不斷走向生活、緊貼地氣的精神刻苦鉆研，向到訪陜北的靳尚誼、劉大為、王勝利等名家求教，尤其得益于中央美術(shù)學(xué)院教授靳之林的指導(dǎo)，以延安的革命歷史和文化氛圍為依托，以陜北高原的寬闊景象和光色特征為研究課題。在繪畫主題和題材上，在藝術(shù)語言的品質(zhì)追求上，都形成自己鮮明的風(fēng)格。

本次展覽，分為“歷史現(xiàn)場”、“黃河畫卷”、“陜北人家”和“高原大地”四個(gè)部分，展現(xiàn)馬建飛的油畫寫生和創(chuàng)作。作為延安人，他生活在豐富的革命傳統(tǒng)厚土上，黨中央在延安十三年領(lǐng)導(dǎo)中國革命的歷史，留下了一代偉人和中央領(lǐng)導(dǎo)集體工作與生活的舊址，到處是革命先輩戰(zhàn)斗與創(chuàng)業(yè)的足跡。

馬建飛多次前往這些歷史的“現(xiàn)場”，深化自己的感受，尋找描繪的角度，從延水河畔到棗園、楊家?guī)X，從寶塔山到魯藝、南泥灣，反復(fù)進(jìn)行寫生。

例如他在不同季節(jié)面對寶塔山，畫出了不同光線下寶塔山呈現(xiàn)的英姿；他多次畫楊家?guī)X，特別于雪天之際畫出了楊家?guī)X的獨(dú)特景致；他也多次畫黨的“七大”會(huì)址中央大禮堂，畫出了建筑空間的歷史氣氛與情境。他對革命歷史和紅色經(jīng)典的情感貫注于筆端，塑造了真實(shí)可感的藝術(shù)形象。

馬建飛自幼便受到黃河文化的蒙養(yǎng)，對黃河百折千迴奔流不息的氣勢情有獨(dú)鐘，由此一次又一次走向黃河，用寬闊的視野畫出了黃河兩岸崇山峻嶺的巍峨氣象和大河奔流的氣勢，歌詠黃河的崇高與永恒。與此同時(shí)，他也奔走在陜北的鄉(xiāng)村大地，畫出了許多以陜北窯洞和名勝古跡為主體的風(fēng)景寫生。

如果說馬建飛關(guān)于黃河的描繪是一種大視野的結(jié)構(gòu)，那么他筆下的窯洞便是一種近觀和細(xì)察。作品擁有濃郁的農(nóng)家生活氣息，用具體的造型語言刻劃了窯洞場院中的老樹、帶著滄桑印記的碾子，窯洞窗口掛著的紅辣椒和老玉米，作品中的景物擁有樸素的生活氣息，擁有泥土和莊稼的芬芳。

馬建飛堅(jiān)持的是貼近大地、貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀，在面對陜北的大自然之時(shí)，他努力思考油畫的表現(xiàn)語言，著重感受陜北風(fēng)景獨(dú)特的天光與色澤，注重把握畫面的色調(diào)，使作品以色彩取勝，以色調(diào)感人，畫出了黃土高原的色彩意境。他在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上融入繪畫的寫意性，幾乎完全使用中國畫的毛筆，在激情與感興的支配下，以書寫性的筆調(diào)塑造形象，形成畫面雄強(qiáng)的節(jié)奏與韻律，散發(fā)出濃郁而純粹的油畫光采。

中國美術(shù)館館長范迪安認(rèn)為：馬建飛以執(zhí)著的藝術(shù)熱情堅(jiān)持寫生創(chuàng)作，猶如一位行走在黃河之濱、陜北高原的歌手，用樸素而真誠的情感敘述對于黃河與陜北的熱愛，體現(xiàn)了難能可貴的精神。他為馬建飛題寫的“黃河哺藝”作為馬建飛油畫展的展名，是對這位從延安走來的藝術(shù)家的褒揚(yáng)。

此次展覽將持續(xù)至6月9日。