朱偉，北京人，說(shuō)話逗貧，對(duì)許多事情都有自己獨(dú)特的看法。從80年代開(kāi)始，他就一直在嘗試用中國(guó)畫(huà)的方式與我們當(dāng)代的生活發(fā)生關(guān)系，而且他一直不斷地變換著題材，緊貼時(shí)代，就是希望不要給自己打上某種標(biāo)簽。除了藝術(shù)創(chuàng)作，朱偉自己還喜歡寫(xiě)一些文章小品，曾經(jīng)的雜志專(zhuān)欄作家便是他藝術(shù)家之外另一個(gè)身份，還為此出過(guò)一本書(shū)，在里面，少不了對(duì)當(dāng)時(shí)的某些藝術(shù)圈熱點(diǎn)和怪現(xiàn)象發(fā)表評(píng)論，進(jìn)行抨擊。

在6月21日亞洲藝術(shù)中心舉辦的“釋放未來(lái)”——中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展上，他接受了記者的采訪，對(duì)當(dāng)下的“新水墨”與“水墨熱”進(jìn)行了抨擊。也談到了他最新的創(chuàng)作情況：

記者：朱偉老師，繼去年在今日美術(shù)館的個(gè)展之后，這半年多來(lái)的創(chuàng)作及展覽活動(dòng)請(qǐng)為我們介紹一下吧？

朱偉：今日美術(shù)館個(gè)展之后半年多沒(méi)怎么畫(huà)畫(huà)，推了一些展覽，國(guó)外有一個(gè)基金會(huì)請(qǐng)我過(guò)去交流呆了六個(gè)月。今年展覽南京有兩個(gè)，江蘇美術(shù)館魯虹策劃的一個(gè)工筆畫(huà)的展覽；還有金陵美術(shù)館的一個(gè)“再水墨”，加上這次在亞洲藝術(shù)中心“釋放未來(lái)”－中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展，9月份還有在湖北美術(shù)館魯虹策劃的一個(gè)巡回展，12月份在南京南藝美術(shù)館李小山幫我策一個(gè)我自己的個(gè)展，這個(gè)個(gè)展我準(zhǔn)備用全是新的作品，可能尺寸稍微大一點(diǎn)。

記者：雖然沒(méi)有大型個(gè)展，但是您參加的群展還是挺多的，對(duì)當(dāng)前水墨市場(chǎng)熱有怎樣的看法？

朱偉：從去年開(kāi)始到現(xiàn)在水墨畫(huà)、新水墨、當(dāng)代水墨相對(duì)來(lái)說(shuō)比較熱，但是這里邊有一個(gè)很重要的傾向是商業(yè)色彩太濃，這不利于水墨畫(huà)持續(xù)的發(fā)展，所以12月份的展覽我想多做一些探索性的，實(shí)驗(yàn)水墨方面的路子，盡量擺脫現(xiàn)在新水墨的狀態(tài)。

對(duì)新水墨我一直持保留意見(jiàn)，在我看來(lái)新水墨是一個(gè)很取巧、很投資的命名，它是從時(shí)間這條線上叫新水墨。就像你蒸一鍋饅頭，剛揭鍋這饅頭就是新的，但是里邊的內(nèi)容一點(diǎn)都不新，我是強(qiáng)調(diào)這個(gè)。

因?yàn)樾滤@個(gè)概念我一直覺(jué)得是由商業(yè)操作來(lái)的，基本上是一個(gè)市場(chǎng)需求，當(dāng)代油畫(huà)價(jià)位高，大家覺(jué)得買(mǎi)不動(dòng)，炒不動(dòng)，回頭一看這些畫(huà)水墨的人歲數(shù)差不多，價(jià)格很低。在這些炒家眼里，水墨不是作品，它是商品，可是藝術(shù)家不能自己把自己的作品當(dāng)商品來(lái)看，藝術(shù)家要這么做跟藝術(shù)創(chuàng)作的初衷差得很遠(yuǎn)，所以要努力把他往探索的方向引導(dǎo)，總得有人去這么做。

新水墨比較取巧，我更熱衷于水墨畫(huà)能不能進(jìn)入當(dāng)代，如果人家說(shuō)這是當(dāng)代水墨那就對(duì)了。因?yàn)樵蹅兝险f(shuō)當(dāng)代藝術(shù)指的是當(dāng)代油畫(huà)，油畫(huà)舶來(lái)到中國(guó)一百年歷史的東西能夠迅速當(dāng)代化，這是一個(gè)了不起的成功。中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)有的說(shuō)是三千年歷史，有的是四千年歷史，到現(xiàn)在很難當(dāng)代，都當(dāng)代不下去，咱們所看到現(xiàn)在所謂叫水墨熱也好，這些東西里邊有很多不是當(dāng)代作品。水墨畫(huà)有七百年的歷史，它已經(jīng)歷經(jīng)了傳統(tǒng)古典的包括中間一些印象派等等時(shí)期，到現(xiàn)在還沒(méi)有能迅速進(jìn)入當(dāng)代，跟時(shí)代節(jié)拍合拍的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。

比如我畫(huà)《水墨研究課徒》系列中的人物，是因?yàn)槲已芯繌墓胖两裰袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)里邊，唯獨(dú)缺少社會(huì)主義時(shí)期的人物肖像以人為主的繪畫(huà)。過(guò)去每個(gè)朝代都有，到元代都能留下來(lái)，進(jìn)入社會(huì)主義時(shí)期基本沒(méi)有。50、60年代的那些人物畫(huà)都是政府號(hào)召。那個(gè)不叫創(chuàng)作，等進(jìn)入自然創(chuàng)造的創(chuàng)作的時(shí)候基本上沒(méi)有，我想要彌這個(gè)層面的作品缺失狀態(tài)。

記者：接下來(lái)會(huì)出一批與時(shí)下水墨熱拉開(kāi)距離的新作品？

朱偉：我想有意拉開(kāi)跟現(xiàn)代水墨的距，更多地往學(xué)術(shù)方面進(jìn)行探索，不要停留在這種上面?，F(xiàn)在名字還沒(méi)想好，因?yàn)檫@個(gè)題材是我剛開(kāi)始創(chuàng)作的，但是在表現(xiàn)形式上不會(huì)做得那么程式化。

記者：跟現(xiàn)在的《水墨研究課徒》作品還是有關(guān)聯(lián)的

朱偉：肯定是有關(guān)聯(lián)的，因?yàn)槌叽缍己艽螅椰F(xiàn)在打的稿子尺寸都很大。

一直來(lái)說(shuō)，我的風(fēng)格從八十年代末到九十年代初和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一塊開(kāi)始參加各種亂七八糟的展覽，到現(xiàn)在為止我的作品一直以水墨的形式，當(dāng)代的題材面貌出現(xiàn)，所以到現(xiàn)在我一直在延續(xù)，我一共畫(huà)了16個(gè)系列，就怕別人把我的系列穩(wěn)在那兒當(dāng)成商品去看，很沒(méi)有挑戰(zhàn)性。我覺(jué)得新水墨到現(xiàn)在，我自己一直努力在改變。

記者：您為什么參加這個(gè)展覽，因?yàn)槟簿芙^一些展覽？

朱偉：這個(gè)展覽的題目“釋放未來(lái)”起得比較吸引我，再一個(gè)就是這個(gè)展覽的藝術(shù)家都是很好的藝術(shù)家。

記者：對(duì)于這個(gè)展覽的其他參展藝術(shù)家您怎么看？

朱偉：我覺(jué)得藝術(shù)家的可愛(ài)之處就是他有極強(qiáng)的個(gè)性，有非常強(qiáng)的自己的繪畫(huà)特征，我剛才跟您說(shuō)的就是我更希望看到探索性的，帶有實(shí)驗(yàn)性的水墨，我不愿意看到鋪天蓋地像行畫(huà)一樣的新水墨的現(xiàn)狀，我不接受現(xiàn)在這么一個(gè)線性。

所以如果這次是我做策展人，我要請(qǐng)的藝術(shù)家應(yīng)該是對(duì)水墨畫(huà)從歷史的角度看有貢獻(xiàn)的，跟現(xiàn)在的生活結(jié)合得非常好的，而不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活視而不見(jiàn)的。我一直強(qiáng)調(diào)水墨要隨時(shí)代，這句話說(shuō)起來(lái)很容易，當(dāng)年吳冠中他們也折騰討論過(guò)一回，但是僅僅就討論，到現(xiàn)在筆墨也沒(méi)有隨時(shí)代，反倒水墨隨了商業(yè)了這個(gè)不太好。