業(yè)內(nèi)人士分析古書畫頻頻流拍三大原因：資金短缺和估價高企影響成交 功甫帖事件亦影響到藏家信心

　　參與收藏已近三十年的某收藏家，近日游走于各大春拍拍場，斬獲不少，“腰斬五折”出售的作品成了拍賣現(xiàn)場的另類風(fēng)景線。如2011年近2000萬元成交的徐悲鴻作品奔馬圖《日行千里》，今年卻以1200萬元在拍場被拿走，張大千的作品也有不少類似情況。更有藏家曾用1億元買來的作品，今年卻只換得4000萬元。除了這種聲勢浩大的“低價軍團(tuán)”外，春拍古代書畫方面更有多幅廣受關(guān)注的名家名作遭遇流拍。

　　現(xiàn)象

　　趙孟頫陳洪綬優(yōu)質(zhì)作品遭流拍

　　據(jù)了解，這次元代大家趙孟頫的《致宗元總管札》現(xiàn)身春拍拍場，引起了不少行業(yè)人士的高度關(guān)注，甚至一度認(rèn)為這是近20年來難得一見的作品。該作品是趙孟頫39歲(至元二十九年)在濟(jì)南路總管任上給常熟人季淵寫的家信。相關(guān)拍賣負(fù)責(zé)人表示，這種致于實(shí)用的書札，沒有書寫碑牌志傳等卷軸作品的精神負(fù)擔(dān)，會顯得格外舒展自如，輕重得宜，是功力與才情更暢達(dá)的流露。

　　而廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院副教授閻安則表示，趙孟頫的作品在目前的市場上，是屬于非常稀缺的一類，而且信札在他的作品里面則更加少有。他認(rèn)為，“信札體現(xiàn)價值的地方并不僅僅在藝術(shù)價值，而是作者的身份，上款人物，也就是寫給誰的，然后再看它寫的內(nèi)容與水平?！?他強(qiáng)調(diào)，市場看的是(作品)稀缺度。

　　另外，陳洪綬《四時花鳥》冊頁(十開)同樣備受關(guān)注，德粵軒總經(jīng)理梁偉超認(rèn)為，陳洪綬這套冊頁很不錯，而且有名人收藏過，來龍去脈都很清晰。

　　那么，兩件如此受重視的作品，

　　為什么會遭受流拍的境遇呢？

　　1.資金短缺論

　　2014第一季度后經(jīng)濟(jì)依然堪憂

　　有報(bào)告分析稱，2013年世界經(jīng)濟(jì)繼續(xù)向下滑行，為2008年金融危機(jī)后的最低水平。而2014年經(jīng)過第一季度后，經(jīng)濟(jì)前景依然堪憂。國內(nèi)房地產(chǎn)自年初開始，一直持續(xù)走低，甚至有行業(yè)人士斷言，“今年經(jīng)濟(jì)形勢不亞于2008年金融風(fēng)暴”。而今次春拍古書畫頻遭流拍的情況，同樣被不少行家認(rèn)為與經(jīng)濟(jì)大環(huán)境脫離不開關(guān)系。

　　廣州藝術(shù)品行業(yè)商會會長石金柱則從經(jīng)濟(jì)大環(huán)境分析，他認(rèn)為，由于目前的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境非常差，樓市、股市、制造業(yè)都異常蕭條?！昂芏嘈袠I(yè)都缺錢，以前不少行業(yè)的企業(yè)老板都有收藏的習(xí)慣。但是近年因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不景氣，沒錢再買，甚至不少人為了套現(xiàn)，急于拋售作品?！?br/>
　　2.期望高價論

　　過高的底價無法得到市場認(rèn)可

　　拍賣雖然是一種相對特殊的買賣交易方式，但其始終無法脫離價格與價值的相對對等關(guān)系。不少行內(nèi)人士認(rèn)為，作品流拍很大一部分原因也許在于估價與實(shí)際作品的市場認(rèn)可價值不相符。

　　閻安認(rèn)為，過高的底價是它(趙孟頫《致宗元總管札》)流拍的主要原因。但他同時強(qiáng)調(diào)，即便是流拍，也不會影響作品本身的藝術(shù)價值以及它在歷史上的價值?！盀槭裁磿羞^高的低價？原因就是對市場期望過高。從長遠(yuǎn)的市場來看，我不認(rèn)為流拍對市場或者對藏家來說是一件壞事，我們不能以成敗來論英雄，不能以流拍來決定它的價值。同樣也不以一次成交就來斷定它的價值。這次沒有成交，誰也不能排除它能以更高價格成交的可能?！?br/>
　　而資深藏家嚴(yán)君云也表示，趙孟頫那件作品主要是價格太高了，如果按照估價，再加點(diǎn)傭金就5000多萬元了，到了這樣一個價位，沒有百分之一百的把握，真的沒人敢買。

　　3.真?zhèn)侮庼舱?br/>
　　《功甫帖》事件影響古書畫成交

　　書畫真?zhèn)问撬囆g(shù)品市場近年討論得最為熱烈的話題之一，無論是鑒定機(jī)構(gòu)鑒定、鑒定家鑒定還是作者本人(當(dāng)代)鑒定，都莫衷一是。而自去年一直爭論至今仍未有最終結(jié)果的《功甫帖》真?zhèn)沃q事件就像空氣中的陰霾一樣，始終籠罩著藝術(shù)品行業(yè)。中國嘉德總裁助理兼書畫部總經(jīng)理郭彤對媒體坦言，市場存量和真?zhèn)舞b定一直是古代書畫市場的問題所在。經(jīng)過十幾年的拍賣行業(yè)發(fā)展，古代書畫現(xiàn)存精品量少，且鑒定困難。這是市場持續(xù)發(fā)展的難題。

　　對此，石金柱也同樣表示，自從《功甫帖》真?zhèn)沃q事件以后，確實(shí)打擊了不少收藏家的信心。他說“這涉及到古代書畫的一個評判標(biāo)準(zhǔn)問題，以前“全國書畫鑒定小組”(謝稚柳任組長，與啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生等組成七人小組)的專家還在的時候，權(quán)威性還比較集中，但是自從他們都逝去以后，幾乎所有的鑒定工作都像‘文革’一樣，開始翻案了。標(biāo)準(zhǔn)開始模糊。所以，不少買家都選擇回避了?！?br/>
　　梁偉超更直言，“《功甫帖》真?zhèn)沃疇帯痹經(jīng)]有結(jié)論，古書畫板塊成交可能越差。

　　而在嚴(yán)君云看來，買家對作品的信心確實(shí)會影響到成交?！艾F(xiàn)狀普遍藏家看古代書畫，首先就是要看作品是否‘開門’(明顯真)。只要作品稍微有些瑕疵，買家都不敢碰。目前古書畫市場的整體表現(xiàn)是，買家不是怕貴，主要是怕假。第二、除了考慮的作品要真之外，還要考慮性價比，過去一旦有好作品出來，(買家)都會亂搶的。只要有兩個人搶，價格就可以提高了?！?br/>
　　趙孟頫《致宗元總管札》題識

　　宗元總管相公尊親家坐前。孟頫幸甚，得托姻契。第以貧家，凡百不能如禮，諒惟知我，必不瑕疵。奉別以來，無非傾企。沿途河凍津洼，備極艱難，十一月七日方至濟(jì)南。領(lǐng)累茍安，皆出巨芘。濟(jì)南山水之勝甲于山東，但官事煩冗，略不得暇，至今未能一游。拙婦附伸。

　　書札發(fā)出時間是他到任后不久。至元二十九年，趙孟頫外放任同知濟(jì)南路總管府事，十一月七日到達(dá)濟(jì)南上任，信中他表達(dá)了奉別后旅途的艱難，及到濟(jì)南上任后官事煩冗等情況。更對近日而定的“姻契”由于自己家道漸貧對諸多禮節(jié)未能深究而表示愧疚。

　　歷史考究：趙氏書法流傳不少，但他的書跡如今已大多歸之于世界各大博物館了，民間絕少留存。今春現(xiàn)身拍場的趙書《致宗元總管札》便是近二十年來拍賣市場難得一見的趙孟頫手墨。而另有一通在濟(jì)南任上寫給其親家的書信《行書致季宗源二札》(實(shí)為一札)藏于北京故宮博物院。宗源與宗元應(yīng)該就是同一個人——它們都是季淵的“字”。

　　趙孟頫的書法與他的繪畫一樣，不僅諸體兼擅，真、草、隸、篆都取得極高成就。特別是他的楷、行，更是力追晉唐，妙集眾長，融通貫化，自成其瀟灑雋美，朗潤清華，既有古意又具今貌的“趙書”風(fēng)韻。鮮于樞稱“子昂篆、隸、真、行、顛草為當(dāng)代第一”，應(yīng)該是言出由衷的。

　　人物簡介：趙孟頫，中國元代天才文學(xué)藝術(shù)家。宋朝王孫，自幼英機(jī)敏識，青中年時代便在經(jīng)史、文學(xué)、書畫、金石、音樂諸方面取得極高成就，是著名的“吳興八俊”之首。

　　老蓮花鳥早歲出于藍(lán)瑛，故其骨體粗放，尚有其習(xí)染之跡?？梢娙遄笥沂忌釛壟f習(xí)，陶冶于宋元。在元獨(dú)好王若水，以此上追，蓋以黃家寫生為宗，而別裁新體。有明三百年中遂為創(chuàng)格。此冊筆勢形體已從方折轉(zhuǎn)為圓勁，粗放之筆亦潮趨內(nèi)斂，雖其風(fēng)貌尚不免徘徊于舊轍，蓋正當(dāng)推陳出新之際。于以見其先后變易之跡，誠可寶也。

　　——謝稚柳在陳洪綬《四時花鳥》冊頁(十開)上的題字

　　人物簡介：陳洪綬(1599～1652)明末清初書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小凈名、晚號老遲、悔遲，又號悔僧、云門僧。一生以畫見長，尤工人物畫，與順天崔子忠齊名，號稱“南陳北崔”，人謂“明三百年無此筆墨”。