在中國資本最活躍的城市上海，華人收藏家正在建造并運營一批他們的私人美術(shù)館。

　　“真正推動當(dāng)代藝術(shù)的還是民間的藝術(shù)機(jī)構(gòu)”，畫家趙紅塵告訴筆者。他所在的藝術(shù)機(jī)構(gòu)香港當(dāng)代美術(shù)館先后在北京和廣州開設(shè)展廳，其廣州展廳最近正展出一些年輕藝術(shù)家的作品。據(jù)趙紅塵介紹，其機(jī)構(gòu)還致力發(fā)展一些對新藝術(shù)家感興趣的藏家。

　　自從中國實驗藝術(shù)在上世紀(jì)八十年代問世以來，許多公共文化機(jī)構(gòu)一直鮮有展示相關(guān)作品，而在本世紀(jì)初出現(xiàn)的私人美術(shù)館和博物館，則為這些當(dāng)代藝術(shù)品提供了展覽臺，亦為這些藝術(shù)家找到了與西方收藏家聯(lián)系的途徑。

　　如今，華人收藏家的能量越來越大。2013年的中國，藝術(shù)繼2005年來，再度成為新聞熱詞之一。中國藝術(shù)家曾梵志的作品和中國人買下的畢加索作品都開出了空前高價，全球兩大拍賣商蘇富比和佳士得也都在大陸設(shè)立了拍賣專場。

　　中國經(jīng)濟(jì)的崛起正在為在全國各地興起的美術(shù)館建設(shè)熱潮提供資金，政府開始加重對文化領(lǐng)域的建設(shè)與支持，越來越多富裕的藝術(shù)贊助人也在為中國的藝術(shù)家打造展示作品的平臺。前瑞士駐華大使、以中國當(dāng)代藝術(shù)收藏聞名的收藏家烏利·?？苏f：“中國當(dāng)代藝術(shù)市場是外國人開創(chuàng)的，但中國收藏家的視野正在擴(kuò)大，希望能夠重塑格局?！?br/>
　　“有擔(dān)當(dāng)?shù)氖詹丶议_設(shè)美術(shù)館”　　

　　今天的私人美術(shù)館似乎與十多年前的不一樣了。香港M+博物館的首席策展人鄭道煉表示：“之前有傳言說會在奧運會之前建設(shè)百來個美術(shù)館、博物館，之后曾有一批博物館曇花一現(xiàn)?，F(xiàn)在我們看到的是一批嚴(yán)肅的、有擔(dān)當(dāng)?shù)氖詹丶议_設(shè)的美術(shù)館和博物館紛紛開館?！?br/>
　　億萬富翁、投資商劉益謙及其妻子王薇開辦了他們的龍美術(shù)館。館藏展品包括古代青銅器、毛澤東時代的繪畫和當(dāng)代藝術(shù)作品。作為熱情的藝術(shù)品購買者，2014年他們則新開了西岸館，展示新藝術(shù)作品與傳統(tǒng)書畫。

　　龍美術(shù)館西岸館開館展覽請來中央美術(shù)學(xué)院策展團(tuán)隊操刀。在這個由200余位藝術(shù)名家的300多件藝術(shù)作品組成的收藏展上，央美美術(shù)館館長王璜生攜手郭曉彥、曹慶暉，根據(jù)龍美術(shù)館自身的收藏特色，展品貫穿中國當(dāng)代藝術(shù)、中國近現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)。

　　印尼華裔企業(yè)家余德耀的私人美術(shù)館也于2014年開館。這所全新的美術(shù)館由原龍華機(jī)場的機(jī)庫改建而成，總面積達(dá)九千多平方米。

　　在過去的幾年里，余德耀從名不見經(jīng)傳的“華人藏家”，迅速躋身英文雜志《藝術(shù)與拍賣》“藝術(shù)世界最有影響力的100人”排行榜第八名。當(dāng)時他加入收藏行列不足六年，但已經(jīng)在雅加達(dá)建立起一家博物館，并在印尼舉辦中國藝術(shù)家葉永青的個展。

　　2004年前后，他對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，多次不惜重金在拍賣會上拍下許多重要作品，從而迅速吸引了業(yè)內(nèi)的目光。2007年，他在倫敦蘇富比以200萬美元購入岳敏君創(chuàng)作于1997年的《公主》；2010年，又在香港以669萬美元競得張曉剛創(chuàng)作于1992年的二聯(lián)畫《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》——而后者，目前正在余德耀美術(shù)館的開館展中展出。

　　余德耀美術(shù)館開幕展“天人之際”，由知名美術(shù)史學(xué)者、芝加哥大學(xué)教授巫鴻主持。展覽既是一個收藏展，同時也是一個主題展。通過圍繞“神話”與“歷史”兩個概念，意圖發(fā)掘當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和敘事中的一些基本傾向和邏輯，展品幾乎涵蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)運動中，大部分聲名赫赫的藝術(shù)家。

　　對于一般的美術(shù)館而言，蓋房子容易，收集重要作品就不那么容易了。而對于“土豪”所建的美術(shù)館，高調(diào)的開場總令人心潮澎湃，未來之路如何展開，依然懸念重重。如何讓這些巨大的空間不僅僅是滿足富豪們虛榮心的藝術(shù)品倉庫，除了通過積累物質(zhì)，似乎需要做更多工作。

　　在余德耀美術(shù)館中，正展出中國藝術(shù)家孫原和彭禹所創(chuàng)作《自由》，一個不間斷對著四周鋼板強(qiáng)力噴水、發(fā)出巨響的裝置作品。但開展不足兩個月，裝置已經(jīng)以維護(hù)之名，臨時停止運作。

　　響應(yīng)政府布局收藏家嘗到甜頭　

　　兩所大型私人美術(shù)館并置上海徐匯區(qū)西岸，并非無獨有偶。事實上，它們都是上?！拔靼段幕呃取钡囊徊糠帧ＹY料顯示，“西岸文化走廊”自2012年7月啟動，龍美術(shù)館西岸館、余德耀美術(shù)館的簽約動工被作為徐匯濱江的“西岸文化走廊”一期建設(shè)拉開帷幕的標(biāo)志。

　　當(dāng)這些私人美術(shù)館的可持續(xù)性還待觀察之時，占據(jù)“文化走廊”有利位置的樓盤房價已經(jīng)顯得迫不及待了。兩所美術(shù)館之間的一處售樓部里，相關(guān)人員告訴筆者，他們的樓盤于2013年均價已達(dá)七萬元每平方米，并所剩無幾。資料顯示，2013年上海市商品住宅成交均價約25000元。

　　除了地產(chǎn)商人，響應(yīng)政府布局的收藏家也嘗到甜頭。7月20日，劉益謙拎著一只拷克箱，把成交價超過2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海，經(jīng)海關(guān)專用通道辦完手續(xù)后，直接進(jìn)入徐匯濱江的西岸藝術(shù)品保稅倉庫。

　　劉益謙表示，此次重金拍下明成化斗彩雞缸杯，對其設(shè)在徐匯濱江的龍美術(shù)館西岸館的意義較大。據(jù)悉，劉益謙采取存放在西岸藝術(shù)品保稅倉庫的方式，等于把文物帶回自己身邊，而且還不用交納關(guān)稅。根據(jù)雞缸杯的成交價格，劉益謙如果全額交納關(guān)稅大約需要6000萬港元。

　　私人美術(shù)館“倒逼”官方美術(shù)館　　

　　時至今日，官方機(jī)構(gòu)仍然是藝術(shù)領(lǐng)域的巨頭，據(jù)中國文物局的資料顯示，在中國現(xiàn)有的超過三千個博物館中，只有不到五百個屬于私人性質(zhì)。然而，近年興起的私人美術(shù)館運動正在一定程度上影響中國藝術(shù)的發(fā)展，甚至“倒逼”著官方美術(shù)館，使之不得不改變。

　　作為傳統(tǒng)而言相對保守的中國美術(shù)館的館長，范迪安在接受媒體采訪時承認(rèn)：“許多新的博物館和畫廊正變得非常受歡迎。在和類似798這樣的新藝術(shù)區(qū)爭奪參觀者的角力中，我們面臨很大的挑戰(zhàn)?！彼I(lǐng)導(dǎo)的中國美術(shù)館正準(zhǔn)備搬遷到奧林匹克運動村新址，并開始計劃建立大規(guī)模的中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏。

　　如果把經(jīng)典藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)視作兩種藝術(shù)文化的話，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰認(rèn)為，中國各地都存在這兩者的互相競爭：官方文化和先鋒藝術(shù)家創(chuàng)造的當(dāng)代藝術(shù)。“兩種文化之間的競爭最終可能會發(fā)展成協(xié)作。”一位業(yè)內(nèi)分析人士指出，中國并非唯一一個出現(xiàn)公私美術(shù)館競爭的國家，“全球各地的私人博物館都在挑戰(zhàn)公立博物館的地位?！保ㄖ旖B杰）