8月1日至10月31日，“天機(jī)妙化——院藏董其昌書畫作品展”在廣州藝術(shù)博物院展出。展覽展出廣州藝博院所藏董其昌的經(jīng)典作品一批，包括《剪江草堂圖》等38件作品。

　　董其昌是中國藝術(shù)史上一位承上啟下、舉足輕重的人物，追隨者不計(jì)其數(shù)。從明末到清初很長的一個(gè)時(shí)期里，書畫藝術(shù)一直籠罩在董其昌的影響之下，甚至像傅山、朱耷等個(gè)性強(qiáng)烈的書畫家，早年也曾學(xué)過董其昌書法。董其昌書法還受到康熙皇帝的熱捧，遂使董書和學(xué)董之勢在康熙一朝興盛不衰。而在當(dāng)代，董其昌書法也成為“新古典主義”書法的重要源泉。

　　董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人，但并非泥古不化，在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個(gè)性。他開創(chuàng)了松江畫派，加之他當(dāng)時(shí)顯赫的政治地位，其書畫名重當(dāng)時(shí)，并成為明末清初藝壇的主流。

　　本次展出的重頭作品《剪江草堂圖》為董其昌晚年所作，也是他傳世佳作。據(jù)廣州藝術(shù)博物院院長陳偉安介紹，整個(gè)畫面天機(jī)溢發(fā)，筆致清秀中和，渾化處神理清明，明晰可辨處是一片意、氣的融合與綿密。全圖無一敗筆、怯筆、渾濁之筆，真正使筆墨成為情意之跡、力量之積，進(jìn)人是人為、非人為的自然境界。

　　這幅畫充分顯示出董其昌獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)魅力。圖中高山峭峰，樹木蔥蘢，山石圓渾秀潤，均呈椎形狀。遠(yuǎn)岫坡石上雜樹成行，層林疊翠；近處兩棵參天古樹，枝長葉茂，其后群樹成蔭，勁枝繁葉，一派林木垂陰之趣。林樹叢中隱現(xiàn)幾間草舍，傍畔著一片溪水，平靜無漣，難尋人跡，當(dāng)是盡幽盡靜的世外桃源之地，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。

　　值得一提的是，董其昌的畫論集前人之大成，自出機(jī)杼，并總結(jié)山水畫史，對(duì)唐、五代、宋、元諸家均有評(píng)述，以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗論”，意在區(qū)分不同的畫風(fēng)，強(qiáng)調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界，進(jìn)而標(biāo)榜士氣，提高文人畫的地位，對(duì)中國畫的發(fā)展具有特別意義。

　　而有專家指出，這同時(shí)也助長了繪畫上的宗派之爭，存在一定的負(fù)面影響。“南北宗論”一出，向下影響到繪畫主流的發(fā)展，向上影響到對(duì)畫史的把握，在當(dāng)時(shí)反映了一般士人的審美意識(shí)，爾后又左右了一般士人的審美心理，直到今日，都無法擺脫它的影響。