亂世藏糧，盛世藏畫。唐宋以來，中國歷史上曾出現(xiàn)過4次收藏高峰，有專家預測第5個書畫藝術(shù)品市場的春天即將來臨。記者走訪了一些權(quán)威人士，他們認為在文化底蘊深厚的浙江，書畫市場正在逐漸發(fā)育成熟———
　　百姓渴望擁書畫入懷
　　漸漸地，杭州旅游特色街———清河坊氤氳起水墨的色彩，營造了書畫藝術(shù)的氛圍。
　　在這里，商家陳列出文房四寶，挑出藝術(shù)的旗幟，聚攏了一批書畫愛好者。在一家名為“聽雨軒”的畫廊前，每張畫只標著50元的價格，引得不少百姓駐足觀看：梅蘭竹菊，花鳥人物，字畫顯得挺有生氣。一位正在挑畫的鄭先生說，現(xiàn)在生活水平提高了，希望居室環(huán)境能夠雅致些，所以將目光投向了這些傳統(tǒng)文化藝術(shù)。畫廊主人熊明說，其實具有鄭先生那樣心態(tài)的人越來越多了。畫廊里有各種價位的書畫作品，低價位的銷路最好，一天能賣出好幾十張。
　　同樣，定位在普通百姓的畫廊也開始出現(xiàn)了。杭州華藝齋中國畫廊走的也是低價位路線。華藝齋面向民間，將價格定在幾百元之間，還有部分幾十元一張的書畫小品，淡雅而雋永，很受百姓青睞。據(jù)朱本巧經(jīng)理說，低價位書畫十分暢銷，一個月出手幾百張，一般都是普通百姓買去裝飾家庭或送給好友。
　　近年來，一些藝博會也引起百姓購買的熱情。前段日子，衢州原計劃舉行2天的藝術(shù)品展銷會，由于普通群眾的積極參與不得不延長了2天，其中書畫的交易就占了大頭。有關(guān)人士認為，書畫藝術(shù)正逐漸進入百姓的視野，一旦“藏畫在民間”的藝術(shù)品市場真正發(fā)育成熟，將產(chǎn)生非常巨大的效益。高價位制約百姓入市西湖、中國美院、畫廊、潘天壽故居構(gòu)成了南山路的獨特風情。徜徉在南山路上的畫廊里，感受著書畫藝術(shù)給心靈帶來滌蕩的同時，記者發(fā)現(xiàn)這些畫廊顯得冷冷清清，門可羅雀。
　　一位空手從畫廊走出來的女士告訴記者，她準備買些質(zhì)量不錯的字畫裝飾家居，但發(fā)現(xiàn)這里的畫作少則三四千元，多則上萬元，實在承受不起。她說，如果書畫價位能夠降些下來，可能有更多的人走進這個藝術(shù)天地。由于藝術(shù)品的這種貴族化傾向，一些畫廊一個月僅賣出一兩幅，而普通百姓只能望畫興嘆。
　　一位從國外訪問歸來的專家感嘆道，中國畫家的畫價太高了，在國外，畫家通常會給畫廊一些讓利空間用于運作。
　　一份對受過高等教育人群的調(diào)查顯示，70％的人接受的購買書畫價位在2000元左右，10000元以上價位能夠承受的只有3．9％，而普通群眾表示對書畫的消費心理價位在千元左右，甚至更低。
　　同樣，記者在一些休閑場所里曾目睹過即興書畫拍賣，作者全是省外美院的教授、專業(yè)畫家，他們的畫起拍價很低，一般幾百元就出手，競拍的喊聲此起彼伏。而購買對象基本是普通消費者，他們帶著興奮的表情參與了競拍，對價格十分滿意。可以看出，低價位書畫在普通百姓中有著巨大的市場。然而由于本地畫家不愿“自貶身價”，畫價也就降不下來。
　　據(jù)悉，齊白石先生在解放前的潤筆，一幅四尺三開作品只需1塊銀元左右；20世紀五六十年代，一瓶茅臺酒就可以換一幅傅抱石先生四尺對開的山水作品；吳冠中先生的作品在80年代前，也在50多元。到今天，這些大師的作品價格已翻了近萬倍，當時作品賣的價格低，并沒有妨礙他們成為書畫“大師”，“跌了身價”。
　　江南旅游書畫院副院長趙志遠認為，現(xiàn)在書畫定價對于普通百姓來說有些偏高，全國有核定書畫價位的專門機構(gòu)，浙江是否也能成立這樣的部門。同樣，老百姓也應(yīng)對藝術(shù)品重新認識，不能將它的價值等同于一般商品。如果人們能夠提高自身的鑒賞水平，認準有實力的書畫家作品進行購買、收藏，而書畫市場又能適當降低門檻，那么讓墨香飄溢在更多的尋常百姓家里應(yīng)該不是一個夢想。
　　市場呼喚經(jīng)紀代理
　　年初在蕭山的一場書畫拍賣會，因為無人來交競拍定金而宣告流產(chǎn)。主辦單位之一的杭州江南書畫經(jīng)營有限公司經(jīng)理周岳平說，公司在6年前就開始推廣經(jīng)紀代理制和“藏畫于民”活動，總的感覺是喜憂參半，其中重要的原因之一是書畫市場不夠規(guī)范，普通百姓不敢輕易介入。
　　杭州江南書畫經(jīng)營有限公司是我省最早推行與國際慣例接軌的藝術(shù)作品經(jīng)紀代理制的，對藝術(shù)品流通市場起著巨大的引導作用。周岳平認為，經(jīng)紀人制度是藝術(shù)市場規(guī)范的必然選擇。藝術(shù)作品經(jīng)紀代理制度，能夠使公司以較低的價格推出含金量高的作品，保證藝術(shù)市場的規(guī)范長期發(fā)展，吸引百姓參與書畫消費。優(yōu)秀的經(jīng)紀公司會對作品的質(zhì)量、價格進行把關(guān)，對畫家及作品進行宣傳、推廣，從而拓展市場，而藝術(shù)家往往不一定能把握這些。
　　然而，現(xiàn)在書畫市場存在著一個普遍現(xiàn)象，許多人都在畫家家里買畫。這在國外是一件不可思議的事情，將會受到很重的處罰。畫家同時扮演著創(chuàng)作者和經(jīng)銷商雙重角色，而大多數(shù)畫廊、經(jīng)營公司也沒有與畫家簽約，進行中介服務(wù)。有的畫家表示苦于無精力進行營銷宣傳，希望市場能夠建立經(jīng)紀人制度。由于找不到完全意義上和有非凡眼光的經(jīng)紀公司，畫家也只能繼續(xù)錯位下去。
　　對此，中國美院中國畫系主任陳向迅認為，藝術(shù)市場由創(chuàng)作者、經(jīng)營者、收藏群體、美術(shù)評論四個環(huán)節(jié)構(gòu)成。規(guī)范的市場是由中介壟斷書畫家作品來進行規(guī)范和穩(wěn)定，通過經(jīng)紀人的價格目標、營銷策略來串聯(lián)藝術(shù)市場的四個環(huán)節(jié)，從而控制、培育市場，吸引百姓涉入這個欣欣向榮的領(lǐng)域。他說，目前美術(shù)市場仍采取原始落后的交易方式，可能是人們的心態(tài)有些急功近利，這并不利于市場的發(fā)展和繁榮。
　　打假有待法律“撐腰”
　　曾有一位書畫經(jīng)營商大言不慚地說：“幾乎所有畫廊都在賣假畫，我也賣假畫”，隨即他又說：“書畫市場的混亂是暫時的，制假是永遠的?！边@位經(jīng)營商原來是位畫家，由于無錢買紙墨，有的畫廊讓他造假畫，他發(fā)覺生意不錯，于是也開了一家畫廊偶爾出售假畫。
　　書畫作偽的確頗有歷史，從文獻記載看，在南北朝就已出現(xiàn)。古代生意經(jīng)云：“糧油生意一分利，布匹百貨十分利，棺材嫁奩百分利，珠寶字畫萬分利?！闭蛑乩T惑，歷代不乏投機取巧者。現(xiàn)在的中國書畫造假，覆蓋書畫家名頭之廣、涉及領(lǐng)域之寬也是前所未有的。因此，現(xiàn)在的書畫市場顯得有些魚龍混雜、良莠不齊。
　　假畫充斥市場，損害了收藏者和投資者的信心，阻礙了書畫走入尋常百姓家的腳步。香港的一位收藏者已為書畫贗品付出了300余萬元港幣的“學費”。
　　對于畫家來說，假畫帶來的是無奈。著名畫家吳山明就對記者講了這樣一個故事。他曾在畫廊親眼目睹一位制假者拿著他的假畫出售，卻拿他沒辦法。著名畫家何水法則說，如果因為制假能使這些人致富的話，那也權(quán)且當作我的一種貢獻吧。
　　制賣假畫擾亂了書畫市場，使一些遵循正常游戲規(guī)則的畫廊苦不堪言。浙江畫院藝術(shù)事務(wù)所總經(jīng)理陶小明就有這樣的體會。事務(wù)所曾拍出一張齊白石的畫，并承諾萬一他們看走眼可以退畫。一些制假的不法商為了攪亂市場，硬將真跡說成假畫挑動買者退貨。
　　然而，美術(shù)市場打假有著現(xiàn)實的難度，假畫鑒定比較復雜，不能套用一般商品的打假辦法加以解決。雖然市場上響起一片打假之聲，但對于書畫作品真?zhèn)蔚蔫b別人才卻十分缺少。
　　對于制賣假畫，政府也缺乏相應(yīng)的管理手段。浙江省文化文物市場管理辦公室有關(guān)人員說，現(xiàn)在美術(shù)市場只憑著1994年文化部頒發(fā)的《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》在管理，一個偌大的市場只憑借一部部門規(guī)章，其管理力度和措施遠不能適應(yīng)發(fā)展中書畫市場規(guī)范經(jīng)營的需要。管理人員希望有關(guān)部門盡快出臺一些明確的法律法規(guī)來制約假畫泛濫，規(guī)范美術(shù)市場。
　　專家指出，制賣假畫只能獲得一時的暴利，不利于書畫市場長期發(fā)展，應(yīng)該通過法律來懲治制假者，同時還應(yīng)該通過一些書畫普及工作來提高人們的鑒別能力和審美眼光。浙江建設(shè)文化大省，繁榮美術(shù)市場，需要創(chuàng)作者、經(jīng)營者、消費者一起努力培育，共同營造濃厚的文化氛圍，創(chuàng)造一片潔凈美麗的藝術(shù)天空。本報記者　趙菲 浙江日報