近年來，清三代瓷器成為藝術(shù)品市場(chǎng)上最熱門、最受追捧的對(duì)象，常常出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，成交價(jià)屢創(chuàng)新高。有統(tǒng)計(jì)稱，自1975年來，瓷器拍賣價(jià)格逐年攀升，僅15年時(shí)間便已高達(dá)9倍。

　　清三代瓷器之所以受到市場(chǎng)熱捧，主要由于清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期的瓷器燒制技術(shù)已臻成熟，在技藝上無可挑剔，而且這三朝帝王對(duì)瓷器的熱愛，投入了大量的人力、物力、財(cái)力精心制作，燒制出來的瓷器精美別致，為前代不可比擬。

　　從事瓷器收藏多年的任明學(xué)介紹，清三代的御用瓷器必須經(jīng)過督窯官的精心挑選，如有瑕疵立即銷毀，所以拿出任何一件，都稱得上中國(guó)陶瓷史上的巔峰之作，也因此民間極少流傳，存市數(shù)量不多，具備很高的藝術(shù)觀賞和收藏價(jià)值，受到藏友追捧。

　　令人矚目的成交記錄

　　任明學(xué)介紹，中國(guó)制瓷業(yè)經(jīng)過漫長(zhǎng)發(fā)展后，到康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)達(dá)到歷史頂點(diǎn)，無論是斗彩、五彩、素三彩，還是琺瑯彩、粉彩和釉下三彩，質(zhì)量和數(shù)量都為前代不可比擬，當(dāng)時(shí)的官窯瓷器代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器的最高水平?？梢院敛豢鋸埖刂v，清三代是中國(guó)瓷器的黃金時(shí)代。

　　在目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，藏家對(duì)清三代瓷器的關(guān)注與日俱增，即便是民窯精品，市場(chǎng)價(jià)格也達(dá)到相當(dāng)高位，許多藏家“只進(jìn)不出”，導(dǎo)致清三代瓷器價(jià)位還將不斷拉高。查詢近些年的拍賣成交記錄，早在2001年，一件“明永樂青花折枝花卉八方燭臺(tái)”便在拍賣市場(chǎng)上以880萬元的價(jià)格拍出；等到2005年，該燭臺(tái)二度出現(xiàn)在北京翰海春拍中時(shí)，最終以2035萬元的高價(jià)成交，短短今年間，翻升超2倍。

　　同樣是2005年，在倫敦佳士得拍賣場(chǎng)上，一件“元青花鬼谷下山圖罐”拍出1.6億元的天價(jià)，其高仿品市場(chǎng)上價(jià)格甚至也高達(dá)十幾萬元。隨后，一件“明宣德青花藏文高足碗”以2306萬元成交。

　　在2010年，一件“清乾隆青花纏枝蓮紋花觚”在北京匡時(shí)五周年秋拍中以6680萬元落槌；2011年，香港蘇富比秋拍上，一件“明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”成交價(jià)格再次突破億元大關(guān)，達(dá)到1.3億；去年，一件“明成化青花纏枝秋葵紋宮碗”又以1.1億元成交。

　　清三代瓷器緣何受寵？

　　歸納清三代瓷器受寵的原因，任明學(xué)認(rèn)為，除康乾時(shí)期制瓷業(yè)達(dá)到登峰造極的地步外，比之高古、中古板塊瓷器，清代文化離現(xiàn)在更近，較容易獲得人們的親近感和認(rèn)同感。

　　其次是數(shù)量稀有。封建社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，作為至高無上的一國(guó)之君，他喜好的東西或是所用之物，都是百里挑一或是獨(dú)一無二的，況且這些物品經(jīng)歷了改朝換代、戰(zhàn)爭(zhēng)和政治運(yùn)動(dòng)，流傳至今相當(dāng)不易，堪屬鳳毛麟角。

　　再就是清三代瓷器具有流通性好、保值增值功能。最典型的是2004年蘇富比秋拍一件清雍正“青花釉里紅海水云龍紋天球瓶”以無底價(jià)起拍，結(jié)果各路買家互不相讓，志在必得，最終以1518.24萬港元拍出，而此瓶在上世紀(jì)90年代中期中國(guó)嘉德拍賣成交價(jià)僅為440萬元，由此大大提升了清三代瓷器在國(guó)際上的地位和價(jià)值。

　　康熙瓷器

　　富含陽剛之氣

　　“康熙朝瓷器造型的藝術(shù)特色非常鮮明，其風(fēng)格挺拔遒勁，富有壯美的形態(tài)?！比蚊鲗W(xué)說，美分為陽剛和陰柔兩種。假如借以對(duì)照清代的瓷器，那么康熙朝器物的造型所具有的壯美氣魄，同樣也體現(xiàn)出陽剛之美。

　　康熙時(shí)期，在瓷器發(fā)展上有兩項(xiàng)重要的制度安排。一是恢復(fù)了景德鎮(zhèn)御窯廠，其二是設(shè)立了專門的督陶官。這些制度安排對(duì)瓷器發(fā)展起到了重大的推動(dòng)作用。

　　康熙在位長(zhǎng)達(dá)61年，瓷器燒造水平由粗到精。早期瓷器渾厚，但比較粗糙，很多瓷器的底部會(huì)出現(xiàn)“火石紅”，另外還有粘礦、跳刀、閃青等現(xiàn)象，這說明當(dāng)時(shí)的胎土釉料淘煉不夠干凈。但到了康熙晚期，這些工藝細(xì)節(jié)逐步得到改善，胎土、釉料的淘煉變得更加精細(xì)。

　　康熙時(shí)期的瓷器還有很多創(chuàng)新，如初時(shí)的琺瑯料全由國(guó)外進(jìn)口，價(jià)格昂貴且數(shù)量有限，康熙便下令國(guó)內(nèi)工匠自己研制，實(shí)現(xiàn)琺瑯器的“國(guó)產(chǎn)化”。

　　雍正瓷器

　　下詔書燒制瓷器

　　在康熙瓷器發(fā)展的基礎(chǔ)上，雍正朝瓷器制作之精冠絕于各代，最為突出的是粉彩，它取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅有白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

　　雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤(rùn)。其胎體選料精湛，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀。在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段，青花和釉里紅在同一種環(huán)境中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。

　　在瓷器燒造方面，雍正曾多次親下詔書，對(duì)瓷器制作中的細(xì)節(jié)提出具體要求，比如，瓷器上的紋飾要怎么畫，畫多大。一個(gè)有趣的例子是，由于他不喜歡黑釉配菊花，認(rèn)為不吉祥，索性要求不許這種紋樣燒制到瓷器上。

　　乾隆瓷器

　　燒制技術(shù)精益求精

　　乾隆朝歷經(jīng)61年，是瓷器燒造集大成時(shí)期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時(shí)代。

　　乾隆瓷器一面保留前世精華，一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整，除常見器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。

　　乾隆時(shí)期，粉彩取代五彩，在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名，從景德鎮(zhèn)挑選制造精良的素胎進(jìn)京，命內(nèi)庭供奉的高手繪畫，于京城設(shè)爐烘烤而成。

　　乾隆青花是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主流，承襲康熙、雍正青花特點(diǎn)，并在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新提高，體現(xiàn)出在制作技巧上達(dá)到前所未有的成就，每一道工序都是一絲不茍，精工細(xì)做，精益求精。

　　由于乾隆自身好古成癖，乾隆官窯還有一大特色就是仿古瓷的大量燒造，創(chuàng)燒了很多瓷器新品種。