近年來，書畫市場持續(xù)升溫，屢創(chuàng)天價，一些“書畫明星”也應運而生，他們通過鋪天蓋地的包裝，大張旗鼓的炒作登堂入室，成為藝術(shù)品價格的王者。然而很少有人看清，在這些耀眼光環(huán)之下卻是一副副空洞的軀殼，而那些真正有才華的藝術(shù)家卻得不到扶植，掩于山水草莽間。

藏界亂象 花錢炒作出“名家”藝術(shù)批評聽不到

記者在書院門一家畫廊隨機采訪了幾位書畫收藏愛好者，他們大多數(shù)人為，凡是名人字畫都可收藏，這種收藏誤區(qū)讓人覺得很可笑。殊不知在今天多媒體如此發(fā)達的時代造就個名人實在是再簡單不過了。一位姓張的老板向記者爆料，他以前在幾家拍賣行都干過，因為看不慣其中許多不為人知的貓膩，而辭職自主創(chuàng)業(yè)。他坦言，明星是咋包裝出來的，名畫家也一樣。只要有老板愿意出錢炒作包裝你，即使你寫的再臭畫的再爛，照樣能賣錢。若會運作的話，還可進入資本市場，大撈一筆。

不久前在一場聚會中，一位畫廊的老板聲稱現(xiàn)在是中國畫最差的時期。在場的畫家張劍波談了自己看法。他說，利欲暴漲一定是藝術(shù)的悲哀。時下許多畫家忙于市場應酬，為改善生存狀態(tài)，這無可厚非，但極盡全力地迎合與投靠，把創(chuàng)作當成流水線的復制，如此低俗的創(chuàng)作心態(tài)，只能是制作出一堆無用的欺名盜世的“垃圾”。

策展人、藝術(shù)品分析師薛洪濤談到目前書畫界，尤其美術(shù)評論界一些亂象，顯得很激動。他說：“我不理解一些所謂的‘評論家’為什么一味的褒揚，讓一部分年輕畫家的價值觀、世界觀喪失了靈魂，成為了一個沒有靈魂和主體的軀殼。這些所謂的‘評論家’為何要這么排斥藝術(shù)批評？這是一個有堅實學術(shù)內(nèi)涵和真實交易基礎(chǔ)的藝術(shù)市場，而不是一個剛搭起來的虛架子，有什么好害怕的？所以，真正害怕藝術(shù)批評的是那些藝術(shù)炒家，以及所有這些炒家的利益相關(guān)者。無底線的胡吹捧，價值標準的混亂，藝術(shù)官場化，江湖化等亂象愈演愈烈只能葬送純潔的藝術(shù)品環(huán)境?，F(xiàn)在人們期待、呼喚健康的藝術(shù)批評，但大多評論家礙于情面自覺不去觸碰紅線，選擇明哲保身。做‘好好先生’的喧嘩之下，藝術(shù)批評難以回歸健康良性軌道。一個擠泡沫的市場階段很快就要到來，擠掉這些精神和市場上的泡沫，中國畫藝術(shù)品市場前景將會一片光明。中國不需要一個坑蒙拐騙和皇帝新衣式漫天要價的藝術(shù)品市場，更不需要一些少數(shù)人不負責任炒作撈錢的藝術(shù)品市場。而是需要一個讓商業(yè)資本推動學術(shù)的藝術(shù)體系，在這個體系中，市場不是一個決定性因素，藝術(shù)家的拳頭作品才是主體?！?br/>
業(yè)內(nèi)觀察 作品與名氣誤畫等號“藝術(shù)成就”死后變浮云

業(yè)內(nèi)人士魯文顏向記者講述，當代的許多書畫名人里面，有相當一部分人只是在書畫方面具備了一定的繪畫技能，根本達不到創(chuàng)作的水平，更談不上什么個人風格。絕大多數(shù)靠臨摹照抄別人的東西充實自己，但是他們的名氣卻遠遠超過了其藝術(shù)水平。用老百姓的話說：雷聲大、雨點小。其名氣是靠一幫狐朋狗友和一些不負責任的媒體給吹出來的。所以這部分人的書畫作品是絕對沒有什么收藏價值的。

陜西收藏家協(xié)會一位副會長告訴記者，中國書協(xié)一位領(lǐng)導，過去一幅作品也就兩千元，登上國家書協(xié)領(lǐng)導的位置后，數(shù)萬一平尺，現(xiàn)在個人財富幾個億。因為名頭的逐利效應，一些掙不到官方頭銜的書畫家便自立山頭，自封頭銜，輪流坐莊。因而，各省市的各種協(xié)會、畫院蜂擁而出，動不動冠以世界、華夏等唬人的名字。當然，這些草根協(xié)會、畫院里也藏有藝術(shù)高人，更多是“江湖藝術(shù)家”，良莠不齊。

中國歷代有很大成就的人大多并沒有多高的職位。在古代，有大草書家懷素，山水畫家石濤、石溪，以及八大山人等等，他們都是和尚。近代如張大千、齊白石，除了“國畫大師”外什么名頭都沒有。像已去世的畫家陳逸飛，既不是什么美協(xié)會員，也不是什么理事，但他的藝術(shù)成就已經(jīng)得到了世界的認可。還有黃秋園先生，生前只是一個銀行職員，業(yè)余畫畫，去世后才搞了個畫展，轟動了北京，李可染先生大加贊賞。反觀當今一些有名頭的“大書法家”、“大畫家”，他們的“藝術(shù)成就”只存在于活著的時候，沒有多少好作品值得流傳千古。

多年從事書畫收藏的武維剛告訴記者，藝術(shù)品書畫收藏名頭是要看的，但是藝術(shù)作品本身永遠是王道。衡量一個畫家成功與否要看他的作品本身的藝術(shù)含量和高度。有無個人獨特的表現(xiàn)形式與藝術(shù)風格，有無對自然與生命的深刻理解。正如石魯先生所說的，山水畫其實也是人物畫，畫人的精神、人的閱歷、人的修養(yǎng)，畫畫家自己對人生的感悟、見解，以及對人生和社會的認知程度。作品第一，名頭只能作為參考。另外名頭是暫時的，繪畫作品才是永恒的，如果沒有好的作品傳世，頭銜一丟畫也就隨之大大貶值了。

指點迷津 不能小看小名頭畫家

大名家的昂貴作品距離普通投資者還是有不小的距離，對于剛市以及經(jīng)濟能力一般的投資者而言，如何應對當前書畫藝術(shù)品投資的形勢？薛洪濤認為，投資小名頭藝術(shù)家的書畫作品就是不錯的選擇。

武維剛認為，書畫收藏，完全沒有必要跟風，藏者可以根據(jù)自己的經(jīng)濟能力、知識結(jié)構(gòu)、興趣愛好另辟蹊徑。比如初涉書畫收藏的愛好者，不妨收集一些藝術(shù)品位較高但名氣尚不彰顯的“小名頭”書畫作品，以及當代一些尚無大名但在藝術(shù)造詣上頗有潛力的中青年書畫家的作品，這些都可以作為學習書畫鑒賞和收藏的一條途徑。

名頭小價值不一定小。一般而言，小名頭是指藝術(shù)不很成熟、名氣不大的書畫家，即便如此，我們也不應該將其小看。相反，如果換一種思路，我們不難發(fā)現(xiàn)其蘊藏著相當?shù)耐顿Y價值。因為要充分地認識和研究某一時代某一地區(qū)的書畫藝術(shù)成就，包括該時代該地區(qū)大名家的個人成就，就離不開對中、小名頭書畫家的認識。另外，正因為小名頭少為人所識，他們的作品買進的價格就比較低廉，數(shù)量眾多，選擇范圍廣，特別是因其名頭小很少有人仿制，因此贗品少，這樣就可以大大減少初入行者投資的風險。當然小名頭的冊頁、手卷、扇面等小幅精品，應該是有眼光投資者的最好選擇。當然收藏時還必須考慮其藝術(shù)價值、創(chuàng)作技法等方面，這樣更有升值潛力和上升空間。