今年的藝術(shù)品秋季拍賣因尤倫斯基金會的再一次出貨而變得喧囂熱鬧起來。10月5日晚，香港蘇富比2014秋拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”舉槌，6件來自尤倫斯舊藏的拍品悉數(shù)亮相，其中，方力鈞的《系列二(之四)》以5200萬港元落槌，刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄。

香港蘇富比方面曾做過統(tǒng)計，自2011年4月于香港蘇富比首次出貨至此拍賣前，尤倫斯基金會共計送拍195件其收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，其中成交191件，累計成交總額高達(dá)8億港元。

“拋售”不再需要借口

過往高達(dá)近98%的上拍成交率無疑是對尤倫斯基金會收藏中國當(dāng)代藝術(shù)成功案例的最好例證，但曾在2011年首次出貨后即表示不再大規(guī)模出售其收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的代表作，但去年香港秋拍中，香港蘇富比首創(chuàng)中國當(dāng)代藝術(shù)過億成交的曾梵志作品《最后的晚餐》其來源同樣為尤倫斯基金會。如此的行為在很大程度上被看作是尤倫斯基金會對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場曾經(jīng)做出許諾后的反悔行為，但1.8億港元的市場價格是否就已經(jīng)是尤倫斯基金會收藏的最頂級中國當(dāng)代藝術(shù)作品的價格上限，亦或者說，這樣的作品在尤倫斯基金會的收藏體系中只能算作是中游收藏？答案或許只有尤倫斯基金會以及那些被收藏過的藝術(shù)家們才知曉。

尤倫斯基金會的上一次出貨或許還可以在數(shù)量上尋找其遮掩的借口，但在今年秋拍香港蘇富比再次呈現(xiàn)尤倫斯基金會收藏的時候，又該會用怎樣的借口來掩蓋其“拋售”中國當(dāng)代藝術(shù)作品的行為呢？其實，在第一次尤倫斯基金會做出大規(guī)?！皰伿邸敝袊?dāng)代藝術(shù)的時候，我們就應(yīng)該意識到：這樣的行為必將不止一次的出現(xiàn)。

前后兩次“拋售”所換回的8億余港元也不過才1個多億美元，如此的價格對于規(guī)模龐大的尤倫斯基金會的收藏比起來只能算是九牛一毛。這就如尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心相關(guān)負(fù)責(zé)人所說，尤倫斯夫婦的部分藏品是由尤倫斯基金會管理，當(dāng)年的所謂“大規(guī)模出貨”，也大多是基金會的安排，而非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現(xiàn)?；饡鶕?jù)運作進(jìn)行藏品的出售，也是根據(jù)基金會的內(nèi)部財務(wù)調(diào)整的結(jié)果。此次上拍的估價1億多港元的藏品只有1000多萬歐元，這筆錢僅僅是基金會運作的一部分收入。

馬德光微博(藝術(shù)品收藏家) ：尤倫斯的收藏，和他準(zhǔn)確的出貨時間把握，確實值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

別人拋，我們買！學(xué)費都交了，究竟能學(xué)到點啥

按照尤倫斯藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人的說法，中國當(dāng)代藝術(shù)作品的出貨是基金會內(nèi)部財務(wù)調(diào)整的結(jié)果，并非單純的尤倫斯夫婦意愿的體現(xiàn)，那么，我們首先應(yīng)該對于其基金會的專業(yè)程度以及市場敏感度報以掌聲。2011年被公認(rèn)為國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的一個黃金表現(xiàn)期，國內(nèi)藝術(shù)品市場在2010年進(jìn)入“億元時代”之后所引發(fā)的后續(xù)影響在2011年被迅速擴(kuò)大，隨之而來的“金融時代”吸引了大批銀行、債券等金融資本的進(jìn)入，并借助藝術(shù)品基金這一團(tuán)體力量使得國內(nèi)藝術(shù)品市場在短時間內(nèi)即完成從產(chǎn)業(yè)到金融的轉(zhuǎn)變。但這一轉(zhuǎn)變是倉促且不成功的，事實也在2012年隨之被驗證。但在眾多的失敗案例當(dāng)中，尤倫斯基金會卻把握住了難得的市場商機(jī)，在2011年，也就是中國藝術(shù)品市場最為紅火熱鬧的時候?qū)⑵洳糠质詹赝葡蛄硕壥袌?，并大獲成功。在斬獲了4億余港元的同時放出了基金會收藏目標(biāo)轉(zhuǎn)移的狠話，這一舉動在間接上也影響到了中國當(dāng)代藝術(shù)的整體走向，即海外資本優(yōu)先放棄中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的信號，而這一信號在2012年的香港秋拍中也被無情的驗證為事實。

一次銷售時機(jī)的成功把握并不算什么，但2013年秋拍中曾梵志作品成功破億元大關(guān)成交則足以再次證明其銷售團(tuán)隊的不俗。在中國當(dāng)代藝術(shù)一片唱衰聲中，尤倫斯基金會硬是憑借香港蘇富比成立40周年的良好契機(jī)實現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)的“再次復(fù)興”。這樣的銷售手段足以令國內(nèi)一眾后起藏家折服不已。

那么，這一次的作品“拋售”的時機(jī)又是什么呢？是國內(nèi)藏家興建私人美術(shù)館的熱潮還是中國當(dāng)代藝術(shù)在億元成交之后的信心恢復(fù)，還是真如尤倫斯基金會所言的內(nèi)部財務(wù)調(diào)整的不得已舉動，亦或是習(xí)慣成自然的買賣行為？種種可能靜待國內(nèi)藏家去猜測，去揣摩。誰先領(lǐng)悟透徹了，或許那些交出去的學(xué)費也就不算白扔了。