一位有文化的地產(chǎn)商，喜歡字畫，上世紀90年代藝術(shù)品市場冷清時，已事業(yè)初成的他，順手買了不少市面上廣泛流通的新金陵畫派錢亞宋魏。到了本世紀初，藝術(shù)品和房地產(chǎn)市場雙雙火爆，他受人鼓動，賣掉錢亞宋魏，買傅抱石。鼓動他的人說：像你這么大的老板，收藏錢亞宋魏，檔次不夠。因為當時錢亞宋魏價格不高，于是倒洗澡水就連小孩一起倒掉了，等到錢松喦價格暴漲時，他又回頭去買錢松喦，因為價格高符合他的身價了。

　　這很像坊間流傳的一個故事：某服裝店，有一款衣服滯銷，老板在價牌上添一個零，反而暢銷了。藝術(shù)品說到底是奢侈消費，一件作品只要夠好，價格再高不愁無人接手；相反價格再低，有錢人看不上，普通消費者也沒有同樣的需求。所以書畫市場分大名頭與小名頭，大名頭價格越高越受追捧，小名頭價格越低越被冷落。一般商品價格會圍繞價值按鐘擺規(guī)律震蕩，而藝術(shù)品因為評價標準是彈性的，影響力和傳播范圍也是價值的組成部分，有影響了，傳播廣了，就直接提升了價值。它不是生活必需品，不會有人因為大名頭價格偏離，回過頭去尋找低估的小名頭。因此伴隨著大名頭價格的高歌猛進，小名頭往往是永遠的沉寂。有人講小名頭價格低估，呼吁價值發(fā)現(xiàn)，在投資為主導(dǎo)，富人為消費主體的藝術(shù)品市場，只能是說說而已。

　　藝術(shù)品的價格形成有其復(fù)雜因素，試以李可染、錢松喦、陸儼少為例，三人大致是同一層次的畫家，但地域因素，李可染位居京城，且作品數(shù)量極少，應(yīng)酬的小牛賣過后兩者山水的價格；話語權(quán)因素，李和陸任教高等學(xué)府，桃李滿天下，新中國山水最杰出者明明有南錢北李的說法，硬有人說是北李南陸；經(jīng)濟因素，浙江民營經(jīng)濟發(fā)達，買畫的人多，推動了價格。錢松喦幸虧在新中國美術(shù)史上有巨大影響，早就確立了大名頭的地位，因而不致被埋沒，而無錫的同輩畫家秦古柳，雖然畫得也很好，由于他沒有進入一流的平臺，就只能是地方小名頭了。

　　當代書畫家的價格形成又是一種套路，起點往往是被某一機構(gòu)價值發(fā)現(xiàn)，一般基于藝術(shù)成長性或因為政治前途兩種考量，機構(gòu)推介形成初始價格。隨著傳播范圍的擴大、藝術(shù)的精進、地位的繼續(xù)提高，市場追捧人數(shù)增加，形成漲價趨勢，畫家根據(jù)市場成交記錄不斷提高潤格，也有因為供不應(yīng)求，提價限制需求。這種快速輪番漲價模式，一般由推手和潤格引導(dǎo)雙重造就，只要這個書畫家繼續(xù)成長，就不會停止，一直到潤格完全脫離市場，被只看價格的終極消費者看上。這種因時譽產(chǎn)生的價格偏差，要等一個時代過去才能得以矯正。

　　買藝術(shù)品，投資、收藏、喜好是不一樣的。投資著眼的是賣點；收藏得有方向、有研究、有意義；喜好是藝術(shù)品市場最健康的需求，只要賞心悅目、物有所值。但當今藝術(shù)品市場距離健康消費還很遙遠，即使那位有文化、有購買力的地產(chǎn)商也不例外，他買了很多傅抱石，有人說有偽作，他將信將疑，索性把所有藏畫都賣掉了。不是發(fā)自真正喜歡的收藏總歸不夠自信，也不是擁有一堆藏品就叫收藏。