方力鈞作品《系列二(之四)》在香港蘇富比2014秋季拍賣(mài)會(huì)中以5948萬(wàn)港元成交，刷新藝術(shù)家個(gè)人作品成交紀(jì)錄　　近日，除了著名藝術(shù)家周春芽再次擔(dān)任“可能——國(guó)際殘障藝術(shù)家邀請(qǐng)展”的策展人之外，連演員林志玲也被譽(yù)為“最美策展人”，而成都則更讓“市民當(dāng)上策展人”。策展人一詞熱度一時(shí)無(wú)兩。但面對(duì)目前“人人都是策展人”的現(xiàn)象，中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生直言，這跟目前策展人制度與美術(shù)館制度不健全有關(guān)，“無(wú)論是美術(shù)館或者是策展人都需要建立一種準(zhǔn)則，中國(guó)現(xiàn)在最大的問(wèn)題是什么都沒(méi)有準(zhǔn)則?！?br/>
　　角色界定

　　被認(rèn)為是藝術(shù)市場(chǎng)“隱形之手”

　　“策展人”在我國(guó)發(fā)展不過(guò)二三十年。上世紀(jì)九十年代，通過(guò)國(guó)際性大展的推介，尤其是雙年展模式的引入，“策展人”概念從西方傳入，策展人以“中介人“身份出現(xiàn)在了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界，開(kāi)始起著特有的橋梁作用，“策展人是藝術(shù)市場(chǎng)的推手”更逐漸成為行內(nèi)共識(shí)。

　　香港蘇富比2014秋拍剛剛落幕，當(dāng)代藝術(shù)家劉小東、方力均作品再次刷新個(gè)人紀(jì)錄，而他們的成名，也得益于當(dāng)年國(guó)內(nèi)最早介入策展工作的著名策展人栗憲庭與漢雅軒畫(huà)廊負(fù)責(zé)人張頌仁的策劃推廣。方力均更在這兩位策展人精心策劃的“中國(guó)后八九”藝術(shù)展中得到時(shí)任威尼斯雙年展策展人奧利瓦的賞識(shí)，獲邀參加該次雙年展后，“成為中國(guó)藝術(shù)家在西方社會(huì)藝術(shù)系統(tǒng)中最受關(guān)注的對(duì)象之一”，呂澎在《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》中如此寫(xiě)道。策展人被認(rèn)為是藝術(shù)市場(chǎng)“隱形之手”，是照在藝術(shù)家與作品上面的聚光燈外的幕后推手。　　著名策展人馮博一曾把策展人形容為導(dǎo)演。他說(shuō)“藝術(shù)家就如同演員，作為導(dǎo)演的策展人要負(fù)責(zé)確立主題、籌集資金、與贊助商甚至布展工人溝通、尋找藝術(shù)家、收集作品、運(yùn)輸、布展、邀請(qǐng)媒體、設(shè)計(jì)圖錄和導(dǎo)覽冊(cè)等工作，因此策展人必須具備較高的綜合素質(zhì)和把握全局的能力”。

　　生存現(xiàn)狀

　　總體來(lái)說(shuō)策展人的收入不穩(wěn)定

　　但盡管如此，策展人的生存機(jī)制在國(guó)內(nèi)一直沒(méi)有完善。作為長(zhǎng)期參與策展工作的藝術(shù)工作者，廣州美院藝術(shù)管理系主任胡斌直接表示“總體來(lái)說(shuō)策展人的收入不穩(wěn)定”。由于目前國(guó)內(nèi)的策展人主要來(lái)自美術(shù)院校、美術(shù)館、民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)等方面，他們除了擁有所屬單位的工資之外，以策展名義所獲得的策展費(fèi)用相對(duì)較少，“為美術(shù)館策展時(shí)，也許會(huì)有些策展經(jīng)費(fèi)，不過(guò)非常低。藝術(shù)家或者商業(yè)機(jī)構(gòu)也會(huì)為某一個(gè)展覽聘請(qǐng)策展人，這些展覽的經(jīng)費(fèi)相對(duì)會(huì)多一些。”胡斌說(shuō)，一些策展人會(huì)通過(guò)給雜志撰稿來(lái)掙取稿費(fèi)，但這些稿費(fèi)也很低。

　　在策展人中，還有一部分是游離于上述單位的，他們自稱(chēng)或被稱(chēng)為“獨(dú)立策展人”。在目前尚未形成能夠長(zhǎng)期支持策展人的基金的現(xiàn)狀下，這部分人的收入更加難以保證。著名策展人、威尼斯國(guó)際電影節(jié)市場(chǎng)部亞洲影視空間藝術(shù)總監(jiān)陸蓉之表示“即使在國(guó)外，‘獨(dú)立策展人’的生存條件也一樣困難，普遍沒(méi)有穩(wěn)定收入，有一單沒(méi)一單地接活兒來(lái)干，成名的少數(shù)人，可以吃香喝辣躋身上流社會(huì)，絕大多數(shù)和中國(guó)內(nèi)地的一樣生存困難”。

　　有年輕策展人透露，在國(guó)內(nèi)，一些策展人淪為商業(yè)利益的奴隸，跟策展人群體糟糕的生存狀況有關(guān)?！跋裎疫@樣年輕的策展人，多數(shù)時(shí)間是‘無(wú)償’勞動(dòng)，無(wú)論物質(zhì)還是精神，獲利很小?！彼麩o(wú)奈地說(shuō)：“一般精心策劃、規(guī)模較大的展覽，從頭忙到尾，平均也就拿到兩三萬(wàn)元。我國(guó)策展制度還不完善，策展資金來(lái)源狹隘，策展人的日子不太好過(guò)?！?br/>
　　記者在廣州一些民營(yíng)美術(shù)館了解到，與策展方向有關(guān)的藝術(shù)類(lèi)畢業(yè)生即使工作多年，也只能擔(dān)任策展助理，經(jīng)常為一些著名策展人跑腿，而他們的工資也幾乎固定在三四千元，“要真正能自己策劃一個(gè)展覽，路還很長(zhǎng)”。從事民營(yíng)美術(shù)館策展工作三四年的林先生說(shuō)。

　　讓人捉摸不透的是，“策展人”這一職位在經(jīng)濟(jì)上并未能為從事相關(guān)工作的人提供足夠的經(jīng)濟(jì)誘惑，但卻存在一個(gè)“人人都是策展人”的現(xiàn)象。目前大部分藝術(shù)展覽，幾乎無(wú)一不掛上“策展人”名義，這也是“策展人”職業(yè)被看似火爆的現(xiàn)象之一。

　　對(duì)此，王璜生則曾直言，這跟目前策展人制度與美術(shù)館制度不健全有關(guān)，“無(wú)論是美術(shù)館或者是策展人都需要建立一種準(zhǔn)則，中國(guó)現(xiàn)在最大的問(wèn)題是什么都沒(méi)有準(zhǔn)則?！?br/>
　　新生力量

　　策展專(zhuān)業(yè)不斷向?qū)W科化系統(tǒng)化推進(jìn)

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)八大美術(shù)學(xué)院中，至少有中央美院、中國(guó)美院、四川美院、廣州美院以及湖北美院等五所以上美院建立了與培養(yǎng)策展人有關(guān)的專(zhuān)業(yè)和系別。其中，中央美院作為最早設(shè)置藝術(shù)管理系的美院之一，學(xué)科發(fā)展已經(jīng)相對(duì)完善。

　　而中國(guó)美院所設(shè)置的與策展有關(guān)的專(zhuān)業(yè)則強(qiáng)調(diào)視覺(jué)文化與社會(huì)思想的研究背景。四川美院側(cè)重于藝術(shù)批評(píng)。廣州美院在近年也已經(jīng)建立了藝術(shù)管理系，包括藝術(shù)機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)、藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)批評(píng)和策展實(shí)踐等不同的學(xué)習(xí)門(mén)類(lèi)。

　　值得注意的是，在今年中央美院的第二屆CAFAM雙年展中便做了一次嘗試，不但少有地讓國(guó)內(nèi)外多個(gè)美院的導(dǎo)師推薦策展方向的學(xué)生擔(dān)任策展人，更以“無(wú)形的手：策展作為立場(chǎng)”作為展覽主題，第一次把“策展”作為一個(gè)概念推向雙年展模式的展覽臺(tái)。

　　王璜生說(shuō)：“對(duì)于這次雙年展主題的確定，策展人應(yīng)有一定的敏感、思考和方向性的考慮。我起初的想法是聯(lián)合國(guó)際上幾大藝術(shù)院校一起舉辦展覽，于是就想到了和各個(gè)學(xué)院的策展專(zhuān)業(yè)進(jìn)行合作，后來(lái)決定體現(xiàn)師生結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的探討，集思廣益之后，最后決定展示國(guó)際青年策展人的力量?！?br/>
　　廣州美院藝術(shù)管理系主任胡斌表示，之前國(guó)內(nèi)活躍的策展人并沒(méi)有接受過(guò)策展專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)，很多是跨界的，邊實(shí)踐邊學(xué)習(xí)，國(guó)外這方面的學(xué)科建設(shè)則較為完善細(xì)化，直接就有藝術(shù)策展專(zhuān)業(yè)，也有一些非盈利機(jī)構(gòu)，組織了很多策展工作坊、策展培訓(xùn)。 隨著國(guó)內(nèi)外這方面互動(dòng)的日益頻繁，國(guó)內(nèi)美術(shù)學(xué)院的策展專(zhuān)業(yè)也已經(jīng)不斷地向?qū)W科化、系統(tǒng)化推進(jìn)。

　　國(guó)外策展人，收入不算少

　　據(jù)了解，最近國(guó)際權(quán)威的藝術(shù)媒體《the Art Newspaper》采訪了近40位國(guó)際性的策展人和雙年展組織者。調(diào)查結(jié)果顯示，頂級(jí)策展人通常獲得的報(bào)酬為雙年展總預(yù)算的1%到5%。　　通常來(lái)講，大型的、高端的展覽，如卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展和光州雙年展等，是策展人薪酬最高的藝術(shù)展。

　　威尼斯雙年展策展人的年薪約為90,000歐元，加上其他費(fèi)用，總報(bào)酬在120,000歐元到180,000歐元之間。如果以?xún)赡陼r(shí)間準(zhǔn)備，光州雙年展給策展人開(kāi)出的酬金估計(jì)在100,000歐元到150,000歐元。

　　除了少數(shù)例外，大部分中等規(guī)模的雙年展付給策展人的薪水基本上相當(dāng)于美術(shù)館策展人的年薪，不同的是雙年展需要花費(fèi)1到2年的時(shí)間準(zhǔn)備。根據(jù)2012年美國(guó)博物館協(xié)會(huì)的一份調(diào)查報(bào)告顯示，美國(guó)美術(shù)館一位助理策展人的年薪約為30,000歐元，總策展人的年薪約為100,000 歐元。而英國(guó)國(guó)家級(jí)美術(shù)館的初級(jí)策展人年薪介于從泰特美術(shù)館的23,360英鎊到大英博物館的27,089英鎊之間，高級(jí)策展人年薪估計(jì)可以達(dá)到60,000英鎊左右。

　　中文“策展人”的來(lái)歷

　　陸蓉之回憶：花了兩晚才想出“策展人”三個(gè)字

　　“策展人”一詞源于英文“curator”，全稱(chēng)“展覽策劃人”(或“策劃展覽的人”)。

　　著名策展人陸蓉之是中文的“策展人”最早翻譯者，她回憶道：我會(huì)翻譯Curator為策展人，是因?yàn)?987年我協(xié)助那時(shí)臺(tái)北市立美術(shù)館的黃光男館長(zhǎng)引進(jìn)一個(gè)南加州的當(dāng)代藝術(shù)展，由洛杉磯市立畫(huà)廊館方策展人策劃，我注意到字典里的翻譯把Curator譯為“館長(zhǎng)”，認(rèn)為非常不妥，花了兩晚才想出“策展人”三個(gè)字，意思是“策”劃“展”覽的“人”。當(dāng)時(shí)，在我心目里，那是機(jī)構(gòu)里的職稱(chēng)，一份學(xué)術(shù)性的工作。