提到周京新，大約對畫壇稍許熟悉的人便能說起一二。從當(dāng)年他本科畢業(yè)時(shí)的一組《水滸組畫》一鳴驚人起，周京新的水墨，就始終塑造著屬于自己的語言。這些年，除了繪畫，他還帶出了一批優(yōu)秀的學(xué)生，而作為江蘇省國畫院院長，周京新則更多地肩負(fù)起中國畫，特別是新金陵畫派傳承的責(zé)任。

　　創(chuàng)作、工作與教學(xué)，周京新的生活與中國畫三字不可分割。近日，現(xiàn)代快報(bào)《藝+周刊》記者對周京新進(jìn)行了一次專訪，聽他聊聊對當(dāng)下畫壇的理解與觀點(diǎn)?，F(xiàn)代快報(bào)記者 徐馨兒

　　如果現(xiàn)在把自己固定在‘新水墨’的范疇，那以后的水墨創(chuàng)作叫什么呢？新新水墨？新新新水墨？”

　　江蘇省國畫院也被稱作四明山莊，庭院深深，小橋流水，望進(jìn)去便是滿眼的綠植。周京新的辦公室與畫室都在這里。坐在他的畫室，還能聽見窗外的蟬聲與鳥鳴。

　　說到“新水墨”的概念，周京新說，“新”是個(gè)美好的愿望?！靶滤⑿鹿すP、新文人畫……現(xiàn)在都在說‘新’，那么至少說明當(dāng)下的畫家都有求新求變的愿望。不過，‘新’只是一個(gè)稱呼，個(gè)人也好，群體也好，我們創(chuàng)作的取向不在于打什么旗號(hào)，關(guān)鍵要看是不是真的有新的東西，是看創(chuàng)作的理念到技術(shù)、精神到生活的基點(diǎn)是否有一個(gè)新的改變?！?br/>
　　“我寧愿只把‘新水墨’看作一個(gè)名字，就像有人出生在書香門第，可能會(huì)取一個(gè)儒雅的名字，落在農(nóng)民家中，可能會(huì)叫柱子之類的。名字可能會(huì)對他的一生有一定的影響，但未必就能決定他的人生道路和今后的作為?？赡苈德抵叜?dāng)中，很多名字很響亮，了不起的偉人中很多名字也很一般。所以我不建議用名字來界定我們要干什么。對于藝術(shù)而言，首先要明確取向，有站得住腳的氣象之后，叫什么才會(huì)有價(jià)值。”

　　對繪畫的認(rèn)知不能停留在出租車起步價(jià)上，價(jià)格是漲兩毛還是降兩毛，不應(yīng)是專業(yè)創(chuàng)作方面的人始終糾結(jié)的問題?！?br/>
　　寫生似乎是這么多年來周京新不變的創(chuàng)作習(xí)慣。他的寫生情結(jié)是在高校里養(yǎng)成的?！皩懮诟咝I(yè)課程每一個(gè)階段中都是很重要的環(huán)節(jié)。我也是從那時(shí)候起養(yǎng)成了寫生的習(xí)慣。更重要的是，寫生對我有用處?！?br/>
　　在周京新看來，寫生對他而言是充電——所謂充電，就是讓繪畫語言的本身經(jīng)常得到補(bǔ)充，“否則就會(huì)枯竭，重復(fù)或者雷同，失去活力?！?br/>
　　“我在寫生過程中能采集到與我自己的繪畫語言相匹配的語言，這種采集有時(shí)像到外面找野菜回來吃，補(bǔ)充這方面的能量；有時(shí)候，甚至有點(diǎn)像家里有人生病了要配血型，這種配型在家里等是等不到的，也主動(dòng)去尋找。畫畫就是這樣，要到生活中去找——這個(gè)生活，就是寫生。在實(shí)景實(shí)地，有時(shí)就會(huì)突然找到適合自己的新鮮的語言元素?！?br/>
　　對周京新而言，寫生本身就是創(chuàng)作。“寫生對我就是在實(shí)地搞創(chuàng)作，相當(dāng)于把畫室搬到了室外，就在現(xiàn)場畫。這和在家里對著圖片畫是不同的。寫生的時(shí)候，周圍的東西都是鮮活的。語言活化的現(xiàn)場發(fā)揮，和語言標(biāo)本化的取用是不一樣的?！?br/>
　　周京新笑言，寫生于他還有一個(gè)好處，就是可以多一點(diǎn)時(shí)間畫畫。“人在外地寫生，可以相對少受到外界的打擾?，F(xiàn)在交通便利，即使有急事我趕回來，一般也不會(huì)過夜，而當(dāng)晚再趕過去，第二天又可以正常開工畫畫。”

　　“有些人說寫生是一種排練，或者把寫生當(dāng)成大賣場，從中隨便臨幾樣?xùn)|西回來展出，實(shí)際上這都是對寫生價(jià)值運(yùn)用上的弱化。實(shí)際上，寫生和創(chuàng)作是可以融為一體的?！敝芫┬赂嬖V記者，接下來他還將在北京等地舉辦多場寫生展，“我想通過展覽體現(xiàn)寫生是多樣的，不僅僅是鍛煉基本功而已?！?br/>
　　“中國畫的寫生很玄乎，它是游走型的，畫得與實(shí)景一樣不是寫生的目的。畫得像不像，是對繪畫技術(shù)語言定位的一種‘起步價(jià)’式的認(rèn)知。我始終認(rèn)為，我們不能把自己的認(rèn)知度定格于此。無論是藝術(shù)潮流、題材內(nèi)容還是語言定位，我們的著眼點(diǎn)都應(yīng)是經(jīng)典。”

　　也許過兩年，我就畫皮鞋，畫恐龍，這個(gè)都無所謂。題材是語言的附屬品，是語言的跟班，是語言的跑腿?！?br/>
　　周京新以畫人物成名，數(shù)十年來，卻從不給自己的創(chuàng)作范圍畫下什么框框，山水、花鳥、人物，皆落在筆下紙上。周京新說，這也與學(xué)校的教育有關(guān)?！拔以谀纤嚽髮W(xué)時(shí)，是陳大羽老師的理念來主導(dǎo)教學(xué)的。大家都知道大羽老師擅畫寫意花鳥，但他認(rèn)為學(xué)畫應(yīng)以人物為主，山水、花鳥、書法、篆刻兼修，所以我們都學(xué)過?！?br/>
　　“以題材劃分畫家，其實(shí)也是觀念的問題。我年輕的時(shí)候，從來沒有想過自己將來的定位，我也不贊成以題材來區(qū)分。”周京新笑言，很多年前，也有師長輩的批評過他，“他說，你又畫這個(gè)又畫那個(gè)，工筆人物弄完又弄寫意，你到底要干嗎？其實(shí)這種劃分都沒什么道理，就像沒人規(guī)定過你只能走眼前的一條路一樣，題材也好，所謂的精神也好，都不是根本，語言，才應(yīng)該是超越一切的。”

　　周京新畫案旁的墻上，掛著2014年的年歷，年歷上，是他近兩年創(chuàng)作的《羽花蝶》系列。這系列的作品在業(yè)內(nèi)廣受好評，周京新卻說，自己年輕的時(shí)候，是非常痛恨畫花與蝴蝶的：“以前我們男同學(xué)里，誰畫了花就覺得他是娘娘腔，就像冬天誰戴了圍巾進(jìn)教室都要被取笑，都覺得男子漢就要光著脖子。其實(shí)這都是幼稚的想法，現(xiàn)在年紀(jì)大了，血?dú)夥絼偟纳祫艃郝氏聛砹?，畫畫花，還是蠻舒服的。這就是我所說的，語言才是繪畫本體上核心的東西?！?br/>
　　周京新也拿經(jīng)典舉起了例子?！褒R白石是什么？齊白石就是他的語言；黃賓虹是什么？黃賓虹就是他的語言。你說他們哪張畫最有名、哪種精神最有名、哪件作品最了不起？語言就是應(yīng)該跨越這些東西，承載了他們的精神。中國畫如此，西方也是一樣。我們老說梵高的《向日葵》，但他還有無數(shù)張星空；我們知道莫奈的《睡蓮》，但他還有數(shù)不清的稻草垛。只想記住畫過什么作品是沒意義的，因?yàn)闊o論中國還是西方，在繪畫藝術(shù)的發(fā)展上，大家都更多地是張揚(yáng)語言本身的價(jià)值?！?br/>
　　“很多人說，先有名作，才有名家，然后才是名派。這我不反對。我們新金陵畫派的前輩們，很多確實(shí)是由名作出來的，比如錢松喦先生的《常熟田》，但是如果只記住他的《常熟田》而不談其他，這是一種悲哀。錢松喦先生厲害的是語言，是從一點(diǎn)、一筆、一根線條開始，直到構(gòu)成整個(gè)畫面，他的語言里有自然、有精神、有生活，有他的愛恨與好惡。所以我才崇尚語言，而不是禁錮在某個(gè)題材的界限中?！?br/>
　　高品質(zhì)的語言，不是18K金，而是99.999%高純金，要純粹?！?br/>
　　說起自己構(gòu)建語言時(shí)的目標(biāo)，周京新用了四個(gè)字：所向無敵。

　　“這不是說和別人打架無敵，而是無論什么東西，拿過來都能畫，都沒有障礙?！?br/>
　　“中國畫傳統(tǒng)的語言定位說，皴法的出現(xiàn)是山水畫語言成熟的標(biāo)志。皴法就是語言。但是如果只是按這個(gè)來排隊(duì)定位，那還談什么創(chuàng)建？披麻皴很了不起，多少代人都在用，可是山水畫的語言不是只有披麻皴。語言應(yīng)該是活性的、開放性的東西，只有突破、創(chuàng)新、拓展，敢為人先，才可能有新的東西出現(xiàn)?！敝芫┬绿寡?，他的方向就是語言的創(chuàng)建，“哪怕能在繪畫語言的美術(shù)史上添一塊磚，就足夠了?！?br/>
　　“語言要通透，應(yīng)該像純金一樣純粹，不含雜質(zhì)，特別是不能有七拼八湊的雜質(zhì)?，F(xiàn)在很多人的創(chuàng)作，都是在拼湊，這里用點(diǎn)李四，那里學(xué)點(diǎn)張三，這樣畫出來的東西，其實(shí)都是從超市里拿的，不是屬于自己的。這也是為什么現(xiàn)在那么多畫看著如此雷同。大家都在搞組裝，就算有原創(chuàng)的部分，也不過是機(jī)器上某個(gè)零件有點(diǎn)原創(chuàng)性，都是單細(xì)胞的演化。一個(gè)語言的圖式里，只抽取幾個(gè)因素就編織下來，怎么可能有厚度呢？肯定很單薄。所以這么多年，那么多人說是學(xué)黃賓虹，都不過是學(xué)到黃賓虹家門口那堵墻表面上貼的瓷磚而已，連房子都沒看見。這有點(diǎn)像跳廣場舞的大媽們，跳廣場舞沒什么，但如果硬說自己跳的是芭蕾，就很成問題了?！敝芫┬抡f。

　　我不是護(hù)犢子。帶學(xué)生出去展覽，就像拿出人的十根手指，有長有短都要讓大家看看。藝術(shù)語言所需要的才情是多樣化的?！?br/>
　　熟悉藝術(shù)圈的人都知道，周京新的學(xué)生們有個(gè)共同的稱呼，叫做“寫意一族”。當(dāng)肩負(fù)“教師”這個(gè)身份的時(shí)候，周京新對待學(xué)生可謂盡心盡責(zé)、不遺余力。

　　“有人關(guān)注、支持我的學(xué)生，我當(dāng)然高興，但我有一個(gè)要求，就是不能挑人?！碧岬綄W(xué)生，周京新儼然認(rèn)真了起來，“我從來沒有在才情上給學(xué)生劃分三六九等，都是一視同仁。一種才情，如果你拿別的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，很可能就變成一種愚鈍。另一種才情，你拿一種適合他的標(biāo)準(zhǔn)去衡量他，很可能就真正變成才情。比方說，有的學(xué)生手上感覺比較快，這很好。有的反應(yīng)比較慢，但是他能穩(wěn)得住，這也是才華。每個(gè)人，才情表現(xiàn)的方式都不一樣，我是不遺余力地鼓勵(lì)他們才情和個(gè)性的張揚(yáng)與發(fā)揮的。出去展覽也是一樣，既然是我的學(xué)生，那就一個(gè)也不能少?！?br/>
　　在教學(xué)上，周京新也有自己的心得與要求。當(dāng)今畫壇，學(xué)生沿著老師的路子創(chuàng)作似乎司空見慣，但是周京新卻逼著學(xué)生離他遠(yuǎn)一些?！拔蚁嘈?，藝術(shù)，特別是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，一定要體現(xiàn)你的完整個(gè)性。如果沒有個(gè)性，只跟著老師學(xué)是不行的。我在教學(xué)中，最強(qiáng)調(diào)的就是‘到外面去’，一定要出去尋找適合自己的東西。我當(dāng)年也有過畫畫像老師的階段，那種感覺不舒服，我就想著要趕緊改變?，F(xiàn)在看看，自己和老師的創(chuàng)作距離還是挺大的。所以我在教學(xué)的時(shí)候，也會(huì)逼迫學(xué)生跟我保持距離，離我遠(yuǎn)點(diǎn)，再遠(yuǎn)點(diǎn)?！?br/>
　　我不搞公款出國，把錢拿出來給國家典藏作品，這些畫每天都在升值，我們就是在創(chuàng)造GDP。”

　　這幾年，江蘇省國畫院每年春節(jié)期間的年展，可謂是在過年時(shí)為廣大群眾送上的一份藝術(shù)風(fēng)暴。同時(shí)，不間斷的慈善活動(dòng)和與各地畫院的交流展，也為江蘇省國畫院贏得了美譽(yù)。在獎(jiǎng)項(xiàng)上，畫院的畫家們亦成績不俗，在今年的全國美展上，江蘇省國畫院的專職畫家姜永安獲得了銀獎(jiǎng)，李金國獲得了銅獎(jiǎng)。提到這些成績，周京新笑言這些主要是畫家自己努力的結(jié)果。

　　“我一直鼓勵(lì)大家積極參與展覽，但是不要太在乎結(jié)果。如果只在家里畫畫，那就像練武只跟樹樁較勁一樣，失去實(shí)戰(zhàn)的歷練。還是要和南南北北的高手過招才好。在全國美展獲得不錯(cuò)的成績，這很好，但我們也不能只把全國美展當(dāng)成目標(biāo)，不能說美展需要什么，我們就畫什么?！?br/>
　　談及這幾年畫院的畫家們，在周京新看來，最值得高興的就是大家比之前更有進(jìn)步，在語言探索上有了突破，有了一些新的方向，“這才是最重要的成績”。

　　周京新說，畫院這幾年一直倡導(dǎo)一個(gè)工作重點(diǎn)——?jiǎng)?chuàng)作研究?！拔乙恢睆?qiáng)調(diào)，研究和創(chuàng)作要配合起來。如果畫畫是創(chuàng)作，那寫文章、出書就是研究，這兩方面應(yīng)該是并重的。就像我們現(xiàn)在給畫院的老畫家們整理藝術(shù)檔案、藝術(shù)文獻(xiàn)，其實(shí)就是記錄一段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的理論，這對將來記錄畫家與畫院這個(gè)集體，都有一定價(jià)值?！?br/>
　　周京新坦言，現(xiàn)在有很多人對畫院并不了解，所以有諸多不滿。事實(shí)上，畫院作為和當(dāng)代社會(huì)并行發(fā)展的一段文化藝術(shù)歷史，是承擔(dān)著記錄、研究的責(zé)任的。在他看來，畫院的存在，有三個(gè)方面的價(jià)值體現(xiàn)。

　　“首先是延續(xù)文脈、傳承歷史。就以江蘇省國畫院來說，作為最早成立的三大畫院之一，我們傳承的就是以傅抱石先生為首的，新金陵第一代人所建立的新金陵畫派的歷史。在這棵大樹下，我們不能吃老本，而需要不斷突破，延續(xù)新金陵畫派的精神，聚焦文化力量。其次是聚集一批有專業(yè)實(shí)力的、真正能代表當(dāng)?shù)厣踔潦侵袊嬎囆g(shù)水準(zhǔn)的畫家。畫院作為專門的研究機(jī)構(gòu)研究中國藝術(shù)，歷史上出現(xiàn)過的畫院，對中國畫一定是起到推動(dòng)作用的，會(huì)出人才、出作品。畫院的關(guān)鍵在于聚集有所作為的人才，這也是我們引進(jìn)人才的標(biāo)準(zhǔn)。第三，我們是一個(gè)文化藝術(shù)產(chǎn)品的延伸服務(wù)機(jī)構(gòu)。我們畫院有一個(gè)美術(shù)館，將來要把美術(shù)館做大、做精，可以長期陳列我們的藏品，免費(fèi)讓大家享受、研究。另外，我們每年還會(huì)加大典藏的力度。典藏的作品都是國家的，我們只是幫國家看著，為國家積蓄財(cái)富，為各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)成果積累標(biāo)志性的東西?！?br/>
　　“創(chuàng)作要繼續(xù)、教學(xué)要繼續(xù)、工作要繼續(xù)，”提到接下來的工作計(jì)劃，周京新說，創(chuàng)作是他永久的命題，“要確立自己的目標(biāo)，盡可能地在目標(biāo)范圍之內(nèi)體現(xiàn)價(jià)值，畫院如此，畫家個(gè)人也是如此?！?br/>