“黃賓虹的畫為什么難以被人認(rèn)同？因?yàn)樗睦L畫里文化的含量太多，審美歷史感太蒼涼，接受他的畫需要人生的閱歷、文化的積淀、美學(xué)上的修養(yǎng)，三個(gè)缺一不可?！痹诮张e行的“廣州日?qǐng)?bào)格調(diào)藝術(shù)沙龍＊嘉德講堂”上，著名畫家、藝術(shù)評(píng)論家梅墨生講述“國(guó)畫大師黃賓虹畫作的鑒與賞”時(shí)如此感嘆。當(dāng)同時(shí)代大家的作品拍賣價(jià)格紛紛邁過億元門檻的時(shí)候，黃賓虹的作品行情離億元還有很遠(yuǎn)的距離，也因?yàn)槿绱?，市?chǎng)期望黃賓虹成為下一波行情的引領(lǐng)者。

　　孫先生收藏書畫多年，但至今未收藏過一件黃賓虹的作品：“實(shí)話說，誰都知道黃賓虹是近現(xiàn)代大師，但他的畫我真不喜歡，看不懂，不知道好在哪。買不懂的畫以后可能也能升值，可我不能不明不白地收藏。”

　　問題一：作品難看懂

　　像孫先生這樣的收藏者并不少，而黃賓虹的“黑白配”也讓梅墨生嘆息：“在我們這個(gè)時(shí)代，黃賓虹的藝術(shù)仍然沒有被真正解讀。”

　　他的老師曾親眼見到黃賓虹把自己的畫從桌案上拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕，說“你的畫黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬，只能把畫收回去。

　　問題二：流通量少

　　不少市場(chǎng)人士認(rèn)為，黃賓虹價(jià)格難以上漲主要因?yàn)槠渥髌反媪可伲掖蟛糠肿髌凡赜诠貦C(jī)構(gòu)。據(jù)梅墨生估計(jì)，黃賓虹作品的總數(shù)不會(huì)超過一萬幅：“我所知他去世以后他的夫人捐給浙江博物館的作品，無論大小、是創(chuàng)作還是寫生，大概有5500張左右?！?br/>
　　事實(shí)上，市場(chǎng)中流通的黃賓虹作品遠(yuǎn)低于這個(gè)數(shù)量，而其中的精品少之又少。在格調(diào)藝術(shù)沙龍上，梅墨生為觀眾們展示了許多黃賓虹的作品圖片，極為精彩，與拍賣市場(chǎng)上可以看到的黃賓虹作品面貌大不一樣，據(jù)悉大多藏于博物館機(jī)構(gòu)。

　　另一方面，大多數(shù)收藏者經(jīng)常見到的是黃賓虹比較雷同的山水作品，難以見到其花鳥的精品。“當(dāng)我第一次看到黃賓虹花鳥的時(shí)候，就像我突然遇到一個(gè)絕世美女，驚艷了許久?！泵纺谩暗啊眮硇稳蔹S賓虹的花卉，認(rèn)為足以與齊白石的花鳥相提并論，但品位各有不同。

　　問題三：鑒定難

　　黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場(chǎng)流通的主要原因。梅墨生通過研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒有落款。對(duì)此梅墨生解釋為，那是因?yàn)樵邳S賓虹的一生中都在對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)?；蛟S從另一個(gè)角度說，他沒有把這些“試驗(yàn)品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”。不過，從黃賓虹77歲開始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品也同樣沒有年款，原因是他最后沒能完成作品?！皬乃?7歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到92歲之間?！泵纺绱嗽u(píng)價(jià)黃賓虹的作品。

　　市場(chǎng)

　　收藏群體不斷增加

　　“早在上世紀(jì)初，黃賓虹的繪畫已經(jīng)成熟，藝術(shù)風(fēng)格大致可分為兩類，一類是‘白賓虹’，另一類‘黑賓虹’。他的作品不屬于雅俗共賞類的，所以他的作品不為人看重，特別是作品在市場(chǎng)上沒有什么銷路?！?中國(guó)嘉德中國(guó)書畫總經(jīng)理郭彤說，不過黃賓虹曾預(yù)言自己死后50年作品就會(huì)熱鬧起來，“如今，黃賓虹的書畫正在市場(chǎng)熱起來，早年他自己的預(yù)言正在兌現(xiàn)?！?她發(fā)現(xiàn)，喜愛并珍藏黃賓虹作品的人從前更集中于專業(yè)人士，近年來收藏市場(chǎng)對(duì)其作品的追逐成為熱潮，收藏群體也遍及各個(gè)省區(qū)。