撿漏是書畫收藏界樂此不疲的話題，也是一些精于此道的行家高手們夸耀自己的本錢，特別是因某件藏品一夜暴富之后，更成為業(yè)內(nèi)津津樂道的談資。

　　伴隨著書畫市場的火爆，字畫的收藏已經(jīng)不只屬于小眾藏家，對于不少剛剛踏入藝術(shù)品市場的新藏家來說，巨額的收益使字畫成為他們追逐的焦點。在不少收藏欄目的渲染下，懷揣撿漏之心的字畫愛好者隊伍日趨壯大，但如今撿漏早已不是易事。業(yè)內(nèi)資深字畫收藏家張先生說：“在信息發(fā)達、拍品價格近乎透明的今天，藏家想在字畫藝術(shù)品上撿大漏的可能性早已微乎其微?！?br/>
　　字畫撿漏 可遇不可求

　　撿漏是一句收藏界的行話，指用便宜的價格買到值錢的藏品，但大家都知道，撿漏是可遇而不可求的。除了要獨具慧眼外，還需要專業(yè)的知識積累以及對收藏市場的了解。

　　在字畫收藏中，名家字畫的撿漏最能吸引眾人的眼球，因其所具有的藝術(shù)價值，在市場上一經(jīng)亮相往往具有轟動性的效果。一位藏友早年間曾花1000余元買了一幅于非廠的畫。于非廠46歲才開始攻工筆花鳥畫，起步雖晚，但成就極大。由于存世作品不多，故他的作品很少在拍賣會上亮相。上世紀80年代末，于非廠的作品開始出現(xiàn)在香港拍賣會上，為藏家所關(guān)注。這位藏友在購得此畫八年后拿到拍賣會上參加拍賣，最終以近2萬元成交。而在2002年的上海崇源拍賣會上，于非廠的《仿宋徽宗寫生珍禽圖》以121萬元成交，其作品呈現(xiàn)持續(xù)走高之勢。

　　在書畫修復中出現(xiàn)的撿漏故事更是多種多樣。藏家趙先生發(fā)跡的故事很有傳奇性。早年他認識的一家公司搬家時把一幅書畫弄破了，裝修時將其丟棄，趙先生將其撿回，偶然的機會，朋友告知他有書畫修復這一回事，他出于好奇把書畫拿去一試，修復后竟然完全看不出破損過，最后以高價賣出。精明的趙先生靈機一動，很多人既然還不知道書畫修復的神奇之處，那自己不就有機會了？于是，他雇人在各個廢品回收站尋找被丟棄的破爛書畫，以兩三百元的價格收購。修復后往往能賣出數(shù)十倍甚至數(shù)百倍的價格。

　　字畫修復師李濤介紹，當年他上大學時，老師幾乎都是讓他們找一些古畫來練手?！肮女嫃哪膩?？有一部分是一些畫廊陳年的舊畫，已經(jīng)殘破，不是什么名家的字畫，又找不到人修，我們就做義工，給他們免費修復，這樣我們也有古畫來練習了。還有就是自己買些古舊字畫來練習?！弊钌衿娴氖牵晃煌瑢W在潘家園花幾百元買了一幅破損嚴重的書畫，想用來練習揭裱。沒想到在揭裱的過程中，他竟然發(fā)現(xiàn)在原畫的下面還有一幅畫。經(jīng)過鑒定，這幅畫的價值不菲。原來，早年有的收藏者有意為之。

　　拍賣30年 撿漏定義已改變

　　1992年10月，新中國首次國際拍賣行開槌。1993年嘉德拍賣行成立，也宣布中國拍賣行即將迎來它的繁榮時期。經(jīng)歷了此次拍賣的一些藏家在首次嘉德拍賣中取得了他們書畫藏品中最大的收獲?！澳菚r候，在一些罰沒的字畫拍品中，起價高于千元的非常少。那個年代，大部分拍品都為真跡。比如黃胄的作品《維吾爾老人庫爾班》起價3萬元，最后成交價10.2萬元，在當時落槌時，全場起立鼓掌，因為在小拍中沒有以如此高價落槌的字畫。而在30年后的2013年保利春拍中，黃胄同一題材作品以1300萬元落槌。”張先生說，“當時因為拍品本身價格不高，才會出現(xiàn)撿漏空間。”在當年還有一種情況是，一些小拍賣行不了解拍品的價值，會叫出相對低的價格，給有眼力的藏家以撿漏機會，這種情況在如今的拍賣會上已經(jīng)不會再出現(xiàn)了。

　　上世紀90年代說到撿漏，是千元購進，當下可以數(shù)十萬元賣出，“如今傳世精品早已進入它所屬的銷售場所，尋常百姓是撿不到這種大漏的。如今書畫市場的透明度已經(jīng)非常高，買方、賣方也極具專業(yè)水平，每場小型拍賣會上都有專業(yè)的藏家和投資者，投身這個行業(yè)千萬不能有僥幸心理”。張先生說如今的撿漏與上世紀90年代已經(jīng)大有不同。

　　陷阱增多 撿漏需回歸理性

　　伴隨著越來越多的撿漏傳說，收藏市場還是不斷吸引了大量新藏家入市，但藏友僅憑一腔熱情和撿漏之心，恐怕?lián)旎氐穆┮膊⒎钦孥E。

　　中國拍賣歷經(jīng)30年變遷，如今那些傳世珍品，一般都在少數(shù)資深收藏家、有經(jīng)驗的商人以及拍賣公司手里，他們絕對不會把價格賣錯，讓人有撿漏的機會。此外，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，作假技術(shù)日趨先進，眼力稍差的買家很容易打眼。

　　有些作品逼真到小拍賣行的鑒定師也難辨真?zhèn)?。?jù)業(yè)內(nèi)人士透露，在近日某拍賣行的四季拍賣會上，何曦的《蜻蜓奇石》無底價起拍，最終還以5000元成交，而據(jù)何曦辨認，這是一件不折不扣的“雙胞胎”。

　　回顧歷史，清王朝被推翻后，清朝末代皇帝溥儀盜竊了大量國寶。其中僅書畫作品就達1200多幅，這是中國歷史上最大的國寶失散案。據(jù)傳在逃亡路上，溥儀因陷入生存危機將所攜國寶變賣，使得大量珍寶流失民間。這樣的故事激增了撿漏者的熱情，但是業(yè)內(nèi)人士提醒，書畫收藏的“水”很深，別說一般人容易走眼，就是行家被蒙騙也不新鮮。

　　如果說古代畫家地位已經(jīng)“蓋棺定論”，近現(xiàn)代名家的市場價格則基本明朗。在如此透明的環(huán)境下，撿漏之難可想而知。

　　在書畫收藏市場已從熱炒回歸理性的今天，想要以一個很低的價格買進名家作品微乎其微。如今，買家熱衷于撿漏，更多地表現(xiàn)在將寶押在有潛力的藝術(shù)品上，奇貨可居，等待它日后升值。業(yè)內(nèi)人士表示，藏家如果擁有銳利的鑒賞眼光和高超的辨別能力，并對藝術(shù)品的技法等各個方面都有全面的了解的話，才可能有機會撿漏。