目前的中國(guó)畫廊業(yè)正在遭遇行業(yè)瓶頸，也是整個(gè)行業(yè)成長(zhǎng)中至關(guān)重要的一個(gè)階段。如何看待中國(guó)畫廊業(yè)的狀態(tài)？北京大學(xué)哲學(xué)系教授陳少峰認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)畫廊多數(shù)是“機(jī)會(huì)主義者”，除了掛畫，再無作為。門可羅雀的中國(guó)畫廊，有病咱得治！否則就得死！

“機(jī)會(huì)主義者”

北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)、北京大學(xué)哲學(xué)系教授陳少峰認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)畫廊多數(shù)是機(jī)會(huì)主義者，它沒有履行自身真正的職責(zé)，畫廊本應(yīng)以“畫家經(jīng)紀(jì)人”的角色為主，其次才是畫家與買者之間的“中間商”。而目前，畫廊的角色正好錯(cuò)配了，這導(dǎo)致畫廊在這兩件事上都沒做好，本末倒置，畫廊紛紛成了“機(jī)會(huì)主義者”，只是機(jī)械的掛出一批畫作，然后坐等自動(dòng)上門的買家。

畫廊的主打角色是“畫家經(jīng)紀(jì)人”即發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和包裝畫家，它可以專注于一個(gè)畫家，也可以同時(shí)包裝幾個(gè)人。當(dāng)然，這個(gè)角色并不是要強(qiáng)迫畫廊去承擔(dān)挖掘新銳畫家的公益性職責(zé)，畫廊可以去發(fā)掘“新星”，也可以選擇包裝、推廣成熟的畫家。但現(xiàn)在的情況是，畫廊僅僅掛幾張畫家作品，除此外，再無作為。這不叫畫廊，而是類似于美術(shù)館的展示窗口，而且展示得還不充分。

另外，陳少峰表示，現(xiàn)在很多畫廊都是不懂市場(chǎng)的人在做，他們并不了解這一市場(chǎng)的成長(zhǎng)性?！芭e例來說，假設(shè)你是一個(gè)畫家，你如何規(guī)劃自己的成長(zhǎng)路徑，如何預(yù)測(cè)自己作品價(jià)格，這些畫家面臨的問題都缺乏人引領(lǐng)。很多畫廊不斷地舉辦畫展，賺書畫家?guī)追髌罚嬚菇Y(jié)束，便將書畫家拋在一邊了。畫廊的這種行為恰恰使自身距離它的主業(yè)越來越遠(yuǎn)。看上去畫廊業(yè)一片繁榮，但整個(gè)業(yè)內(nèi)系統(tǒng)、規(guī)則和制度完全沒有建立好。雖然這是一個(gè)很有潛力的市場(chǎng)，目前缺乏核心制度和機(jī)構(gòu)來支撐?！?br/>
畫廊要補(bǔ)課

798處于變革漩渦之中，中國(guó)畫廊業(yè)也遇到成長(zhǎng)中至關(guān)重要的一個(gè)階段。

如何看待中國(guó)畫廊業(yè)的狀態(tài)？朱其表示，僅以798為例，這里的畫家曾經(jīng)經(jīng)歷過畫作價(jià)格一夜之間從中低價(jià)位直竄中高價(jià)位的變化。

“從2007年到2009年，畫廊業(yè)藝術(shù)品交易價(jià)格迅速上漲，一線畫家的作品從幾十萬(wàn)元迅速漲到幾百萬(wàn)元甚至上千萬(wàn)元，二線畫家作品從幾萬(wàn)元漲到幾十萬(wàn)元，三流畫家也從幾千元漲到了七八萬(wàn)元一張。作品的價(jià)格一下子就從中低價(jià)格上漲到了中高價(jià)格，即便如此，在那三年大家還都有生意可做，因?yàn)榇罅康姆康禺a(chǎn)資金還有其他資金，涌入到這個(gè)領(lǐng)域，大批量的購(gòu)買?！?br/>
但是，到2010年前后，這些資金退潮了。這時(shí)，畫廊業(yè)不得不正視，熱錢走后，僅存的忠實(shí)粉絲恰恰是那些純粹喜歡藝術(shù)的高級(jí)白領(lǐng)和中產(chǎn)階級(jí)。畫廊此刻再標(biāo)高價(jià)顯然不現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槭袌?chǎng)的基礎(chǔ)還是中低價(jià)位群體。“但在異常繁榮的那幾年，畫廊業(yè)并沒有好好培養(yǎng)這部分忠實(shí)客戶，所以只能從現(xiàn)在開始，慢慢將這個(gè)基礎(chǔ)做扎實(shí)?，F(xiàn)在很多畫廊都在補(bǔ)課，畫廊的作品價(jià)格也應(yīng)該調(diào)整為2萬(wàn)到12萬(wàn)元之間。因?yàn)楝F(xiàn)在在798，超過15萬(wàn)元的作品已經(jīng)賣不掉了?！敝炱浞Q。

事實(shí)上，國(guó)外的畫廊交易也是兩極分化的。據(jù)朱其介紹，那些很有名、地位很高的藝術(shù)家作品，可以賣到上千萬(wàn)美元；沒有名氣、對(duì)藝術(shù)史也沒有貢獻(xiàn)的畫家，作品價(jià)格最高也只能在5萬(wàn)美元以下。無論畫家的年齡是“40后”，還是“80后”，定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是相同的。而買作品的人，也不會(huì)去考究畫家在藝術(shù)史上是否有地位，只要畫作放在家里能賞心悅目就可以了。

打破“危險(xiǎn)關(guān)系”

在中國(guó)，畫廊、藝術(shù)家與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之間的關(guān)系也耐人尋味。

一位畫廊觀察者對(duì)記者表示，早在2007年市場(chǎng)爆發(fā)時(shí)，稍具潛力的藝術(shù)家與畫廊之間的關(guān)系就很不穩(wěn)定。

“比如一些畫家開始和畫廊合作，作品賣了幾年賣火了，一幅作品開始時(shí)賣幾萬(wàn)元一張，后來賣到幾十萬(wàn)元一張，這時(shí)就有更具實(shí)力的畫廊來挖角，畫家就要和原先的畫廊解約?？丛谝酝献鞯那榉稚?，畫家往往會(huì)留一些作品還由原先的畫廊代買，但畫家的議價(jià)能力增強(qiáng)了，原本五五分賬，現(xiàn)在可能就要三七分賬，甚至是二八分賬。”這位人士說，這種情況一直持續(xù)到一批新的畫家進(jìn)駐畫廊，才有所好轉(zhuǎn)。

“比如美院剛剛畢業(yè)的學(xué)生和畫廊簽約，作品價(jià)格也是從低往高一步步走，這樣的合同期限平均在3年。由于這幾年市場(chǎng)不好，藝術(shù)家不敢隨便離開畫廊，兩者之間的合作關(guān)系反而加強(qiáng)了。”上述人士表示。

藝術(shù)金融還未用好

朱其認(rèn)為，西方藝術(shù)體系最大的特點(diǎn)就是，最大的資本和最高級(jí)的藝術(shù)完全組合在一起。但我國(guó)還遠(yuǎn)未達(dá)到這種境界。

“在西方，藝術(shù)收藏制度建立在基金會(huì)的基礎(chǔ)上?；饡?huì)能夠讓機(jī)構(gòu)資金和大資本購(gòu)買藝術(shù)品，這種購(gòu)買可以維持幾十年的收藏周期，如果日后出手，也不需要費(fèi)盡心思地炒作。如果選擇把藝術(shù)品捐出去，還可以享受到捐贈(zèng)免稅政策。這就賦予了已經(jīng)被收藏的藝術(shù)品更多的功能，比如它可以作為捐贈(zèng)品享受免稅政策，也可以成為企業(yè)貸款或者是破產(chǎn)的抵押品?？傊患囆g(shù)品擁有很多金融的功能?！敝炱浔硎尽?br/>
而在我國(guó)，藝術(shù)品除了投資，鮮有其他的金融功能。藝術(shù)品基金在中國(guó)運(yùn)作幾年后，目前已到了運(yùn)作不下去的境地?！皩⒁患]有獲得藝術(shù)史評(píng)價(jià)的藝術(shù)作品，給予過高的定價(jià)，沒人接盤是意料之中的，但為了維持藝術(shù)品基金所謂的賺錢能力，基金恐怕也只能通過左手倒右手的方式，自己賣給自己，在藝術(shù)品根本沒有流轉(zhuǎn)的情況下，玩一場(chǎng)賬面游戲，最終還是有價(jià)無市。”

在陳少峰看來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遇到的最大的問題，就是缺乏一個(gè)有力的支撐。本能夠起到很大支撐作用的藝術(shù)金融，現(xiàn)在并沒有被大家利用好。陳少峰認(rèn)為可以成立一個(gè)擁有專門牌照的投資公司，獨(dú)立于銀行體系之外，專門負(fù)責(zé)包括畫作的存儲(chǔ)、物流、抵押貸款、理財(cái)和擔(dān)保一系列事物的運(yùn)作。

藝術(shù)品“K線”

在當(dāng)前的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，越過畫廊和拍賣公司，私人洽購(gòu)在交易市場(chǎng)中的占比超過了90%。陳少峰認(rèn)為這樣的交易讓眾多藝術(shù)品無法浮出水面，更讓藝術(shù)品定價(jià)市場(chǎng)混亂不堪。

陳少峰覺得，應(yīng)該有一個(gè)機(jī)制，讓正在關(guān)注甚至即將參與到這個(gè)領(lǐng)域的人們能夠了解到，什么樣的藝術(shù)家通過什么樣的運(yùn)作，可以使其作品升值?！斑@個(gè)系統(tǒng)有點(diǎn)像檔案系統(tǒng)，也有點(diǎn)像股市的K線圖。這有助于人們了解市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)，因?yàn)楝F(xiàn)在我們看不清楚動(dòng)態(tài)，市場(chǎng)上滿是傳聞。拍賣公司雖然是一個(gè)公開叫價(jià)的平臺(tái)，但價(jià)格有真有假。一些畫家和拍品的出現(xiàn)沒有來由，價(jià)格突變的情況也很多。我希望能研究出一套能對(duì)任何一個(gè)畫家作品的價(jià)格走勢(shì)提供一個(gè)相對(duì)有科學(xué)依據(jù)的參考系統(tǒng)，用公司化、透明化運(yùn)作，和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和畫廊作為研究支撐?！?br/>
“私下交易這種模式，不見光，定價(jià)機(jī)制很隨意。但藝術(shù)品的只進(jìn)不出比私下交易更嚴(yán)重?！痹陉惿俜蹇磥?，要讓現(xiàn)有藝術(shù)品存量顯示給大眾，還要利用一種商業(yè)模式指導(dǎo)不同的人去參與藝術(shù)品的競(jìng)爭(zhēng)。而藝術(shù)品交易公開化、透明化之后也需要政府建立兩個(gè)機(jī)制：一個(gè)是藝術(shù)品登記機(jī)制，另一個(gè)是對(duì)交易進(jìn)行稅收優(yōu)惠。比如你跟我交易，不一定非要通過拍賣行，但還是要通過一個(gè)正軌的組織履行交稅義務(wù)。如果交易稅降低，鼓勵(lì)藝術(shù)品流動(dòng)，這里蘊(yùn)藏著巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)品行業(yè)，這既是個(gè)資本市場(chǎng)，更是很大的文化市場(chǎng)。雖然這個(gè)市場(chǎng)現(xiàn)在還很沉默，確是畫廊業(yè)最健康的未來。