北京11月12日電 (記者 馬海燕)“目光所及——后金融危機時代的中國新繪畫”展覽今日在保利藝術博物館閉幕。在為期一周的時間里，共有藝術院校師生、藝術投資收藏機構、畫廊及個人等數(shù)千人參觀了展覽。

　　策展人朱彤說，之所以用這個主題，是因為2008年的危機并未遠離我們，不僅改變了全球經(jīng)濟格局，也更深層次地影響了當代文化和人文價值觀。在經(jīng)歷了當代藝術的陣痛和涅槃后，新一代藝術革命正在悄然興起。這一時間節(jié)點也標志著當代藝術學術體系和商業(yè)價值的分水嶺。

　　這當中，以段建宇、秦琦、李青、廖曼、趙一淺、張凱、俞潔、向慶華、李昌龍等為代表，他們集中體現(xiàn)傾向敘事性特征的前衛(wèi)風格。諸如段建宇的《姐姐系列NO.2》，秦琦的《書房(米色沙發(fā))》，都是在通過介于現(xiàn)實和虛構之間進行著關于圖像的敘事性實驗，已經(jīng)引發(fā)不少收藏者興趣。

　　參展畫家中還有已經(jīng)在國際上嶄露頭角的年輕藝術家。如歐陽春《王的囚籠》系德國、奧地利美術館參展的代表作品，業(yè)界認為這標志著中國“70后”藝術家首次進入歐洲一流美術館的視野。

　　提及中國當代藝術，人們自然想起上世紀90年代初，在西方知名藏家的力捧下，一批當代藝術家的崛起，在市場價格炒到高得嚇人后又跌入谷底。因此，當代藝術一直被認為是一個看不透的領域。保利拍賣執(zhí)行董事趙旭表示，中國當代藝術的市場還是在中國，需要中國藝術界去發(fā)掘真正有潛力的年輕藝術家，繼而給他們好的成長環(huán)境，才能形成藝術生態(tài)的良性發(fā)展。

　　早在2005年，朱彤參與籌劃的“第二屆中國藝術三年展”即是一個全面關注青年藝術家的展覽。當時參展的許多人現(xiàn)已聲名遠播，成為先鋒力量。朱彤表示，時代的劇變?yōu)樾吕L畫群體提供了眾多題材，特別是由現(xiàn)代化進程引發(fā)的自身與社會之間的內(nèi)心沖突成為大家爭相表現(xiàn)的主題。從某種程度上可以說，由本土崛起并超越上世紀90年代藝術實踐的當代先鋒群體已全面形成。(完)