近年來(lái)，大漆珠子在藏品市場(chǎng)上頗出風(fēng)頭，很多人都對(duì)色彩艷麗、紋飾優(yōu)美的漆珠沉迷不已。以之制作的項(xiàng)鏈、手串、墜飾，風(fēng)格獨(dú)特，光澤性?xún)?yōu)，既有漆器古樸渾厚的韻味，珠子上輕淡簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖及色彩，又營(yíng)造出了一種絢麗的敘事風(fēng)格。而且，漆珠不會(huì)因氧化和腐蝕導(dǎo)致質(zhì)變，不裂、不脫皮、不褪色，使其在歲月的流逝中獲得了一種久遠(yuǎn)的美學(xué)品質(zhì)。因而，佩戴漆珠飾品也成了一種時(shí)尚，是既可玩又適于收藏的藝術(shù)品。

　　大漆工藝是一種表面涂漆，并以彩繪、雕刻加以美化，利用不同色彩、不同空間的對(duì)比及映照，營(yíng)造出立體視覺(jué)美感的手工藝術(shù)。漆珠是其中的一個(gè)品類(lèi)。乃用漆樹(shù)上采割下來(lái)的天然生漆，在以精木作胎的珠子上層層涂刷，另以不同漆色描繪出花紋，經(jīng)過(guò)一系列烘干、磨光工藝后，使透過(guò)層層光漆顯現(xiàn)出來(lái)的花紋，有一種音樂(lè)或光譜的律動(dòng)感，視覺(jué)上極為優(yōu)美動(dòng)人。制作一顆漆珠，有時(shí)須經(jīng)過(guò)反復(fù)數(shù)十次刷漆、拋光工藝，循序漸進(jìn)，色彩才會(huì)艷麗明快，光澤滋潤(rùn)，漆皮才會(huì)自然純正，像是天然生成。這種全靠人力精繪細(xì)磨的工藝，也使得漆珠成為人們玩賞和收藏的熱門(mén)之物。

　　制作漆珠的工藝始于宋，盛于明。明代著名漆工黃成撰寫(xiě)的《髹飾錄》里，就有對(duì)大漆工藝的記敘。生漆的凝固性好，涂刷到器物上幾個(gè)小時(shí)后，就會(huì)硬化為一層漆皮，并富有良好的光澤度，產(chǎn)生一種古器物般的光暈效果。漆工利用這一特性，在木珠上用生漆打底，層層重疊，再依據(jù)不同的顏色描繪出花紋。圖案以簡(jiǎn)單、素凈為尚。然后又繼續(xù)層層上漆。制作時(shí)，漆珠還須置于溫度和濕度恒定不變的環(huán)境下，令漆皮徹底干透，如此方能不剝落不開(kāi)裂，經(jīng)久而不變色，于時(shí)光的演進(jìn)中，依然能夠煥發(fā)出原生活力，讓人被它銷(xiāo)魂的美所震撼。

　　清代和民國(guó)時(shí)期，大漆珠子已經(jīng)發(fā)展得很成熟，是很常見(jiàn)的飾品，其后經(jīng)受了半個(gè)世紀(jì)的壓抑，近年隨著藏市的火熱，漆珠又重新迸發(fā)出了激情，閃爍著傳統(tǒng)工藝的明亮光輝，并由此涌現(xiàn)出了一大批新生代的漆工。漆珠可以組合成串，做成項(xiàng)鏈、手鏈、佛珠，也可以單獨(dú)把玩，懸掛在絲線(xiàn)上，作為墜飾或腰佩。譬如有些漆珠是以朱漆為底色，做成的佛珠，色彩張揚(yáng)，極為炫目。下面再配一塊翡翠或綠玉，就構(gòu)成了一種紅花綠葉的視覺(jué)效果?；蛘哌x用一顆深色的漆珠作為折扇的扇墜，由珠上略顯神秘的構(gòu)圖以及熒光四射的光澤，也很好地演示了人與器物的嶄新關(guān)系，散發(fā)出一種優(yōu)雅生活的閑適氣味。

　　對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，不一定非得追求古物，