2014年12月15日一大早，中國美術(shù)館門口排起的兩條長隊已經(jīng)甩出兩個彎，美術(shù)館在閉館3天之后終于重新迎客。閉館數(shù)日，謝客布展，這對于常年免費開放的中國美術(shù)館來說并不多見;美術(shù)館傾上下三層8300平方米的全部展廳，以及美術(shù)館內(nèi)外所有廣告牌、宣傳欄都提供給一個展覽，這樣的情況更是屈指可數(shù);五年一屆的“第十二屆全國美術(shù)作品展”，歷經(jīng)近兩年的籌備，終于在浩浩蕩蕩的人群簇?fù)碇薪夷涣恕?br/>
紅色的背景、激昂的音樂、正式的發(fā)言和例行的頒獎，這場歷經(jīng)了65載的國字號展覽以其應(yīng)有的主旋律方式完成了開幕儀式。

新增綜合材料與實驗展區(qū)，模糊廟堂與江湖的界限;取消進京大展中的名家作品邀請展，突出中青年藝術(shù)家的重要性;金獎由往屆的近二十名減至七名，推出最為值得關(guān)注的藝術(shù)家……回顧本屆美展的籌備歷程，伴隨著不斷遭遇質(zhì)疑與調(diào)侃，美展其實也在不斷努力改變。

“貼反了，貼反了!先貼標(biāo)簽，和其他作品標(biāo)簽平行，標(biāo)簽上面再貼介紹?！笔妹勒归_幕前夕，在中國美術(shù)館五層的金獎作品《為西部農(nóng)民生土窯洞改造設(shè)計》前，中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長杜軍招呼工作人員調(diào)整布展細節(jié)?！斑@樣一個盛大展覽的開幕和呈現(xiàn)，其實是一年多來無數(shù)個難題練就出來的?！倍跑娫陂_幕布展間隙向雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者感慨。

1999年到美協(xié)，第一項任務(wù)就是參與第九屆全國美展的組織工作，杜軍說：“從第九屆全國美展的組織工作，到今天的第十二屆，伴隨著展覽的越來越豐富和完善。每一屆展覽都是一個一個細節(jié)環(huán)環(huán)相扣而完成的，我覺得美協(xié)這些年是把這支隊伍鍛煉出來了，并不是說誰誰就能把這個工作做好，把展覽做完善的，全國美展絕對是一個系統(tǒng)工程?！?br/>
杜軍所帶的展覽部主要負(fù)責(zé)展覽的組織工作，同樣，由中國美協(xié)承辦的全國美展的各項擔(dān)子，就這樣將展覽、評選、宣傳、畫冊編纂等工作分派到美協(xié)的各個部門。各個展區(qū)則指定一個負(fù)責(zé)人與幾個人的工作團隊，與美協(xié)團隊進行配合。去年11月29日，全國近20個城市的主要領(lǐng)導(dǎo)前往北京會議中心參加申辦展區(qū)工作會，競選展區(qū)展覽組織承辦，拉開了第十二屆全國美展的工作大幕。

“前期的調(diào)研工作是從去年4月份開始，持續(xù)到7月份;去年11月完成各地展區(qū)的申辦;今年2月份落實各個展區(qū)的承辦工作;3月份舉辦關(guān)于美展作品的座談會，了解當(dāng)代中青年藝術(shù)家的創(chuàng)作思路和狀態(tài);今年4月份確定美展的計劃、評選方案和相關(guān)規(guī)定;5月份開始，專家組開始分十余批工作團奔赴全國對創(chuàng)作進行觀摩;6月份陸續(xù)開始的是各展區(qū)的初評、復(fù)評工作，完成復(fù)評之后，13個展區(qū)的展覽陸續(xù)在國慶節(jié)前開幕。國慶節(jié)后籌備最終的評選與進京大展?！敝袊绤f(xié)秘書長徐里對全國美展近兩年來的工作細數(shù)道來，他介紹，在一年多的每一項工作過程中，美協(xié)都邀請雅昌藝術(shù)網(wǎng)、中央數(shù)字電視書畫頻道、國學(xué)頻道全程跟蹤拍攝，留存資料，在最終金銀銅和優(yōu)秀獎的最終評選中，更是邀請近十家媒體前往監(jiān)督。

談到這樣一個大展的形成，杜軍坦言并不是幾句話能說清楚的，是靠匍匐下身子一步一個腳印踏實的去做，從頭說起卻不知如何講述：“徐里秘書長給大家從頭到尾說了美展工作的過程，落實到背后有無數(shù)的工作要去做。”

讓他舉幾個例子，講幾段故事，杜軍才說：“例如去年11月29日，當(dāng)各地展區(qū)將展覽申辦下來之后，最實際的問題就是，好多展區(qū)在展覽組織和運作上基本空白，組織人員、工作人員安排下來了，但是都不知道怎么干?！边@是杜軍主任帶領(lǐng)的美協(xié)展覽部在美展組織工作中遇到的一波比較大難題。

“在這種情況下，我們就和展區(qū)進行對工作進行對接，這種對接不是說出現(xiàn)一個問題對接一個問題，而是先把所有的經(jīng)驗、辦展程序，甚至把展區(qū)規(guī)劃好。跑展區(qū)，不是一趟、兩趟的跑，每個地方都是跑很多趟。電話打了多少個那就根本沒有辦法計算了，記不住了。包括如何把握好作品的收集與整理，如何把握好評選的節(jié)奏，如何控制好評選的程序;在初評與復(fù)評中，如何讓所有的評委充分地發(fā)表自己的意見。這些工作我們都做過多個預(yù)案，遇到哪個問題怎么解決，遇到一些什么事情我們怎么去處理?！逼鋵嵾@樣的工作，在一個漂亮的展覽呈現(xiàn)在人們面前時，當(dāng)金銀銅獎都評選出來之后，都是不會被人記住的工作，過了也就過了。

“在展覽組織與評選之外，各展區(qū)的畫冊設(shè)計、作品拍攝、刊號購買、畫冊編輯等每一項細節(jié)工作都需要不斷溝通，包括各個地方畫冊印刷溝通。包括畫冊設(shè)計風(fēng)格還要征求各個專家與美術(shù)家的意見，例如有的專家就認(rèn)為畫冊可以以更炫麗的風(fēng)格呈現(xiàn)，有的專家在設(shè)計與裝幀方面提出意見。美協(xié)還針對每一個展區(qū)分派一名資深編輯進行對接，以保證每個展區(qū)都能夠按時保質(zhì)保量的拿出精美的畫冊，最終組裝成套。

“在宣傳方面可能媒體更有體會，為了方便手機各地各展區(qū)備戰(zhàn)全國美展的情況，成立QQ群，及時溝通，做到資訊能夠?qū)崟r推送。在本屆美展還開通了PC端、移動端IPAD、IOS和安卓四個平臺的官網(wǎng)，實時報道。我們的數(shù)據(jù)顯示，截止到12月3日，中國美協(xié)官網(wǎng)單日的最高點擊量為48854次，微信關(guān)注人數(shù)達18954，最高資訊瀏覽量為46889次。美展的官網(wǎng)日均訪問量達6萬余次，單日最高點擊量162365次?！毙炖锩貢L介紹。

評選，則更是重中之重，也是美協(xié)工作人員最忙最累最緊張的階段。從兩萬件作品中評選出160件獲獎作品，毫無疑問評選階段是美協(xié)工作團隊最核心的工作，杜軍坦言：“在現(xiàn)在這個非常透明的時代，不像過去評獎了多長時間大家才知道結(jié)果，如今是評獎當(dāng)天或者是第二天就馬上上網(wǎng)公示?！?br/>
所以美展的評選工作是來不得半點馬虎的，全國美展十幾個展區(qū)的初評和復(fù)評工作都集中于6、7月份：“每個展區(qū)的主要工作大約都在兩、三天左右的時間，但頻繁的評選工作是讓工作人員最為緊張忙碌的，實際上前期是要準(zhǔn)備大量工作來保證這兩三天評選工作的進行的，包括資料準(zhǔn)備、場館選擇、評委邀請、作品確認(rèn)等，再就是在評選過程中你不知道會出現(xiàn)什么問題，所有要準(zhǔn)備很多預(yù)案來防止問題出現(xiàn)以后的混亂。評選過程中如果出現(xiàn)問題，對作者也是無法交代的，所以這段時間對我們來講是最緊張的?！?br/>
金獎縮減 避免攤派

據(jù)媒體數(shù)據(jù)分析，全國美展在經(jīng)歷了文革停辦之后，1984年第六屆重新啟動至五年前的第十一屆全國美展，共產(chǎn)生金獎作品87件，第六屆產(chǎn)生金獎作品19件，第七屆產(chǎn)生金獎作品14件，第九屆19件，第十屆產(chǎn)生金獎作品17件，五年前的第十一屆產(chǎn)生金獎作品18件。

而本次第十二屆展覽最終評選出7件金獎作品，據(jù)徐里秘書長介紹這其實直指的就是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作“有高原，無高峰”的問題：“我們當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作整體水準(zhǔn)都很高，每一張作品看過去都非常好，但是我們在參觀很多重要展覽時就會感覺，特別突出的經(jīng)典作品，能夠讓每個人眼睛一亮，像當(dāng)年羅中立畫的《父親》給人的震撼的作品在現(xiàn)在少了很多。作為全國美展這樣一個代表國家級的美術(shù)展覽，所以我們這次選擇了寧缺毋濫的方式，我們要選就選出最好的作品，而不因為獎項的多一定要滿滿地選出來，美展期待的是塑造我們美術(shù)界的精品力作。”

而這樣的操作方式最直接的問題則是七個金獎是完全涵蓋不了13個藝術(shù)門類，對此徐里則委婉的回答：“最初有一些人不理解，甚至反對，但是一旦評出來以后他們再細細地回味或者看到我們的評獎的時候都理解，不僅理解還認(rèn)為我們做的是對的，因為我們不能照顧，更不能攤派，我們在公平、公正、公開的評選原則之下只能把最有代表性的東西，最好的東西評選出來，這才是真正的一種責(zé)任感?！?br/>
“評選工作全程使用的是美協(xié)研發(fā)的評選體統(tǒng)，這個系統(tǒng)是用電子設(shè)備，數(shù)字化的智能計票，數(shù)據(jù)統(tǒng)計精確，從研發(fā)到使用實際上都是為第十二屆全國美展準(zhǔn)備的。在十二屆美展評選開始前的兩年多，在美協(xié)組織的各類評選活動中充分的進行實驗與技術(shù)的完善了，把全國美展評選程序中的各個環(huán)節(jié)都收錄到了設(shè)備中?！倍跑娤蛎襟w介紹，每位評委都單獨擁有一套評選設(shè)備，最大程度上杜絕了評選過程中的人為干擾、操作失誤等問題。

在這個喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威的時代，全國美展的展覽組織與入選作品被質(zhì)疑可謂是家常便飯?！皩τ诰W(wǎng)絡(luò)上的所有批評和提出問題的文章，我們都拿出來看、研究，也去評判。”美協(xié)分黨組書記吳長江并不回避網(wǎng)絡(luò)上的提出的疑問。

除了對于網(wǎng)友提出的對于展覽組織、評選機制本身的話題進行探討之外，更為直接的問題則是外界指出的作品爭議，評選的負(fù)責(zé)人說：“比如我們的一些作品產(chǎn)生了爭議，尤其是全國的分展區(qū)開幕結(jié)束之后，有十多件作品產(chǎn)生了多方面的爭議，比如有的說是抄襲，有的說是造假，這樣的意見我們的處理方式是馬上匯集到美協(xié)，我們美協(xié)有一個維權(quán)部門，由該部門進行具體調(diào)查情況、了解情況，最終做出判決，當(dāng)然這里所說的判決是在符合條件下要跟申訴方和各個方面說明情況，對于這些作品一一完成甄別。

十二屆美展的新面孔

在本屆全國美展中，還有一個繞不過去的話題，那就是在去年11月份所公布的13個展區(qū)中，實驗藝術(shù)與綜合材料繪畫兩個展區(qū)的設(shè)立成為伴隨整個美展進程中的熱點。將這兩個展區(qū)納入美展，源于2010年美協(xié)綜合材料藝委會和2011年實驗藝術(shù)藝委會的成立，這也是美協(xié)對當(dāng)下藝術(shù)形態(tài)總體格局把握的思考。

在綜合材料繪畫藝委會主任胡偉看來：“綜合材料繪畫是為了擴展以往的一些繪畫形式或者技法等的表現(xiàn)，更多體現(xiàn)一些當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)特色，來彌補國油版雕這些大畫種的一些不足?！本途C合材料繪畫而言，其實在五年前的第十一屆全國美展中就在各個展區(qū)中不斷呈現(xiàn)，但在考究繪畫材料本身時，分布于各大畫種中卻又不那么恰當(dāng)。由胡偉主任指掌的綜合材料藝委會在近些年來也頻繁的組織相關(guān)展覽與學(xué)術(shù)活動，還在第三、四屆全國青年美展，一至五屆的“北京國際美術(shù)雙年展”，以及“紀(jì)念辛亥革命100周年綜合美術(shù)作品展”和“第十屆中國藝術(shù)節(jié)綜合材料繪畫特展”等展覽中不斷呈現(xiàn)。

所以在綜合材料繪畫展區(qū)設(shè)立之初，展區(qū)就收到了全國各地5000多件作品的申請，經(jīng)過初評和復(fù)評，共評選出271件入選作品，34件進京作品，最終評選出7件獲獎作品。全國美展還在此次進京大展的一層展廳中單獨設(shè)立綜合材料提名作品展廳。

同是今年首設(shè)展區(qū)的實驗藝術(shù)，則與綜合材料展區(qū)不同。實驗藝術(shù)展區(qū)本次參評的作品采取實驗藝委會提名推介的形式，并未列入全國征集作品的范疇，6月份，實驗藝術(shù)藝委會專家對提名推介的66件作品進行評選，從中選出47件入選作品最終展出，作品涵蓋裝置、影像、布面微噴、生態(tài)雕塑、行動繪畫、攝影、圖片和文本結(jié)合等形式。以大型裝置作品為主的實驗藝術(shù)展區(qū)的作品也未進入美術(shù)館進京展中。

“實驗藝術(shù)大家都知道比較前衛(wèi)，作品比較占空間，也是因為很多原因沒有進行全國征集?！毙炖锩貢L說，是否將實驗藝術(shù)真正納入全國作品征集與評選體系，徐里表示這也是本屆美展總結(jié)和未來美展要討論的話題：“實驗藝術(shù)作為新興的藝術(shù)門類，能夠在第12屆全國美展當(dāng)中加入本身說明我們這個社會的進步和包容，實驗藝術(shù)在我們?nèi)珖勒怪幸灿辛艘幌?。實驗藝術(shù)大部分都是個人策展，展覽也很多，全國美展也有美展的主張，在這個基礎(chǔ)上，我們以一種非常包容開放的姿態(tài)，把實驗藝術(shù)裝置、影像、圖片等最新興的藝術(shù)形式在本屆進行展出。我們希望通過這次展覽把我們當(dāng)下最有代表性的實驗藝術(shù)家還有實驗藝術(shù)家的作品能夠通過全國美展這個平臺展示出來，也讓海內(nèi)外的搞藝術(shù)的，甚至有一些不同聲音的人看到中國是在藝術(shù)的發(fā)展的過程當(dāng)中，是一種非常包容、開明的態(tài)度，跟所有的其他所原有的藝術(shù)門類都一樣，能夠在國家的平臺上進行展示?！?br/>
談到全國美展在近些年來的變化時，吳長江一直強調(diào)全國美展不變的還是“弘揚主旋律”，但是這個過程中的變化卻是具體的：“比如說20年前漆畫的作品是一個盤子里有條魚，題材很局限，現(xiàn)在全國美展漆畫的面貌就大不同了，風(fēng)景、人物、場景，非常生活化的表達，很有活力?！本拖裰袊佬g(shù)館的那些具有代表性的藏品一樣，當(dāng)下的青年藝術(shù)家要為時代留下好的作品，都得脫一層皮，這都是逃不過的，全國美展就是藝術(shù)家在成長中的一個總結(jié)，又是一個開始。