邢侗臨王羲之《兒女帖》

房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商看到一線城市市場(chǎng)飽和,就轉(zhuǎn)戰(zhàn)二三線城市,藝術(shù)品市場(chǎng)遇冷這幾年,有沒(méi)有人轉(zhuǎn)方向呢?有的,北京匡時(shí)拍賣(mài)公司副總謝曉東在接受記者采訪時(shí)就表示,正有收藏者從前些年的追逐大名頭、“硬通貨”,轉(zhuǎn)向那些藝術(shù)水準(zhǔn)并沒(méi)有太大差異、只是名氣稍弱的二三線名家,這個(gè)收藏思路的轉(zhuǎn)換直接導(dǎo)致了市場(chǎng)的某些變化。

　　古畫(huà):

　　比買(mǎi)一線名家普品有前途

　　中國(guó)古代書(shū)畫(huà)一向是藝術(shù)品收藏里的“鉆石地段”,好地段有好價(jià)錢(qián),其中的大名頭早已經(jīng)是天價(jià)了,那怎么辦呢?

　　謝曉東認(rèn)為,古代書(shū)畫(huà)可流通的數(shù)量太少,藏家群體都非常成熟,基本只進(jìn)不出,所以很難再覓到價(jià)格低的好貨了。但是,進(jìn)入古畫(huà)收藏的人只會(huì)越來(lái)越多,需求量擺在那里,怎么滿足呢?有一個(gè)辦法,因?yàn)榘创竺^搞綜合性收藏困難太大,于是可以考慮專(zhuān)題性收藏。

　　比如在清代書(shū)畫(huà)里避開(kāi)非常熱門(mén)的“四王”、“八怪”,專(zhuān)門(mén)收藏清宮大臣書(shū)畫(huà),清朝大臣里不乏文人學(xué)者、文化精英,但此前市場(chǎng)對(duì)他們認(rèn)識(shí)不夠,比如蔣廷錫、錢(qián)杜等,本身就在美術(shù)史上有一定地位,目前價(jià)格相比“四王”、“八怪”來(lái)說(shuō)也不高,相對(duì)容易得手。

　　還有明末清初的文人思想家,當(dāng)時(shí)有個(gè)群體,除了大家耳熟能詳?shù)膮瘟袅?、黃宗羲、顧炎武之外,還有很多人,藝術(shù)水準(zhǔn)絲毫不亞于前者,只是普通人不太知道而已。比如汪琬、汪士慎、邢侗等,他們的書(shū)法非常好,前陣子,一件晚明四大家之一邢侗的臨王羲之《兒女帖》扇面,就拍出了103萬(wàn)元,一件《奇石圖》扇面拍出92萬(wàn)元。這在前幾年都是大名家的價(jià)格了。

　　謝曉東提醒藏家可以換個(gè)思路,古代書(shū)畫(huà)里一線名家的價(jià)格普遍太高,且精品稀缺,扔個(gè)1000萬(wàn)也只能買(mǎi)到普通作品,但同樣這點(diǎn)錢(qián),卻肯定可以買(mǎi)到二三線名家的精品代表作,哪個(gè)有前途呢?

　　近現(xiàn)代書(shū)畫(huà):

　　名氣弱點(diǎn)沒(méi)關(guān)系

　　在前期市場(chǎng)最為火爆的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊里,一線名家的價(jià)格明顯走不動(dòng)了,但即使這兩年有所回落,絕對(duì)數(shù)仍是高高在上,看不出未來(lái)還有多少空間。

　　但是與齊白石、張大千等一線大名家在歷史上齊名、如今卻只能屈居二三線的名家當(dāng)中,仍可見(jiàn)不少價(jià)值有待挖掘的人,比如張大千最為佩服的兩個(gè)半名家,吳湖帆、溥儒和謝稚柳。民國(guó)時(shí)期,吳湖帆、溥儒的江湖地位高過(guò)張大千,市場(chǎng)價(jià)位也至少是旗鼓相當(dāng)?shù)?而如今他們的市場(chǎng)平均單價(jià)同張大千比,至少差了一半以上;謝稚柳與張大千在師友之間,名氣、地位只差半級(jí),未來(lái)資本會(huì)不會(huì)就此主動(dòng)糾偏呢?

　　金陵畫(huà)派也一樣,地位排第一的傅抱石同緊隨其后的其他名家相比,市場(chǎng)單價(jià)高出好幾倍。同為金陵畫(huà)派中人,錢(qián)松巖、亞明、宋文治等名家的精品近年來(lái)價(jià)位也開(kāi)始上升。既然傅抱石精品難覓,價(jià)位又高,人們自然會(huì)到同一板塊的二三線名家里去發(fā)掘機(jī)會(huì)。

　　二三線:

　　多半是非藝術(shù)原因造成的

　　今天對(duì)于所謂的“二三線名家”,大家的認(rèn)識(shí)還不夠理性,總認(rèn)為二三線名家的藝術(shù)水平和成就低于一線大名家,其實(shí)并不見(jiàn)得。

　　從美術(shù)史上看,但凡成為教科書(shū)必錄的一線大名家,都有一些基本規(guī)律,大體包括:師承來(lái)源、加盟社團(tuán)、營(yíng)銷(xiāo)推手、社會(huì)聲望、藝術(shù)變革、權(quán)貴交往、身世傳奇、弟子傳承和收藏圈子。但凡成為一線名家大師的,都離不開(kāi)上述幾條,而藝術(shù)成就只是其中之一。

　　根據(jù)這個(gè)原理,那些藝術(shù)成就并不差,甚至比一線大師還高的名家,只是因?yàn)樵跔I(yíng)銷(xiāo)、推手、交游、社團(tuán)、傳承等非藝術(shù)水準(zhǔn)方面相對(duì)弱一些,其價(jià)值沒(méi)有被全然彰顯,存在程度不一的價(jià)值低估。因此,轉(zhuǎn)戰(zhàn)二三線名家,就有了堅(jiān)實(shí)的依據(jù)。

　　糾偏:

　　板塊重新認(rèn)識(shí)帶來(lái)大機(jī)會(huì)

　　另外,謝曉東還提供一個(gè)糾偏的思路,可以借此發(fā)現(xiàn)一些大的板塊是否被整體低估。比如,古代書(shū)法的價(jià)格,目前遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過(guò)同一位作者的繪畫(huà)價(jià)格。比如明代吳門(mén)大家沈周、文征明,他們的畫(huà),輕輕松松能拍過(guò)千萬(wàn)元的不少,而他們的書(shū)法,能過(guò)千萬(wàn)的極為罕見(jiàn)。而在近現(xiàn)代書(shū)法領(lǐng)域,能拍出個(gè)幾百萬(wàn)元就算新聞了。但是在古代,一向是書(shū)法地位高于繪畫(huà),中國(guó)人的整體書(shū)法欣賞水平也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)繪畫(huà)。這就是一個(gè)整體需要糾偏的認(rèn)識(shí),一旦糾偏成功,里面蘊(yùn)含著多少機(jī)會(huì)?同理,還有對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨等板塊的認(rèn)識(shí)糾偏,其中都會(huì)告訴我們一些重大機(jī)會(huì)。