隨著2014秋拍的徹底落幕，藝術(shù)品市場(chǎng)在整體上呈現(xiàn)平穩(wěn)調(diào)整的態(tài)勢(shì)。今年以來(lái)，青年藝術(shù)家占據(jù)拍賣市場(chǎng)交易額放量增長(zhǎng)的趨勢(shì)日漸明顯，年輕藝術(shù)家的出鏡率普遍提高。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在2014年之前，已有10多位“80后”乃至“90后”藝術(shù)家的單件作品成交價(jià)突破百萬(wàn)元大關(guān)，似乎為年輕藝術(shù)家在二級(jí)市場(chǎng)的升值潛力打開了想像空間。

　　在一級(jí)市場(chǎng)，不久前閉幕的各大博覽會(huì)也主打“年輕牌”，年輕藝術(shù)家不僅在作品數(shù)量上與市場(chǎng)主力藝術(shù)家平分秋色，很多畫廊也以主題展、個(gè)展等方式大力推介。多名權(quán)威業(yè)內(nèi)人士分析，優(yōu)秀青年藝術(shù)家的作品爭(zhēng)奪將在未來(lái)愈演愈烈，在市場(chǎng)的推動(dòng)下，青年藝術(shù)家從“幕后”走向臺(tái)前的速度將更加快速。2015年的藝術(shù)市場(chǎng)，青年藝術(shù)家作品很可能在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)沖擊原有的作品價(jià)格秩序，以往很便宜就能買到一幅不錯(cuò)的年輕畫家作品的情形將不復(fù)存在。然而，也有人認(rèn)為，青年藝術(shù)家創(chuàng)作原本是相對(duì)保持“學(xué)術(shù)純凈”的，現(xiàn)在因?yàn)槭袌?chǎng)的進(jìn)一步滲透，年輕藝術(shù)家面對(duì)市場(chǎng)時(shí)，是否還能保持原有一步一個(gè)腳印的成長(zhǎng)值得懷疑。市場(chǎng)對(duì)于青年藝術(shù)家究竟是“天使”還是“魔鬼”？幾年以后才能得知。

　　獲投資與消費(fèi)雙重青睞

　　青年藝術(shù)家作品在市場(chǎng)中的異軍突起，要得益于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)兩極分化的趨勢(shì)。盡管中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仍然被認(rèn)為在“調(diào)整”中，但高端藝術(shù)品的價(jià)格動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)元，令一般藏家望而卻步，且數(shù)量有限，供給日益緊張。由于藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，還導(dǎo)致?lián)Q手率較高，市場(chǎng)上的熟面孔較多，這種局面在去年秋拍時(shí)已經(jīng)初露端倪，市場(chǎng)亟需輸入新鮮血液。以中國(guó)嘉德2014年春拍為例，除了以穩(wěn)扎穩(wěn)打的“紅色經(jīng)典”作品壓場(chǎng)之外，還推出“新水墨”專場(chǎng)等打破常規(guī)的做法。香港蘇富比春拍，也將“80后”藝術(shù)家作為重點(diǎn)推廣對(duì)象?？梢灶A(yù)見(jiàn)，拍賣行對(duì)市場(chǎng)的挖掘以及板塊輪動(dòng)效應(yīng)產(chǎn)生的需求，將加快年輕藝術(shù)家作品進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)的腳步。

　　面對(duì)二級(jí)市場(chǎng)對(duì)青年藝術(shù)家日趨看好的發(fā)展趨勢(shì)，以畫廊和博覽會(huì)為主體的一級(jí)市場(chǎng)則更是青年藝術(shù)家的“主戰(zhàn)場(chǎng)”。從一級(jí)市場(chǎng)角度來(lái)看，與已搶灘登陸香港地區(qū)的高古軒等國(guó)際畫廊業(yè)巨頭相比，本土畫廊的優(yōu)勢(shì)顯然在于年輕藝術(shù)家的資源，因此培養(yǎng)明日藝術(shù)之星成為內(nèi)地畫廊的生存之道，一批主推年輕藝術(shù)家的畫廊，如站臺(tái)中國(guó)、星空間、楊畫廊等已經(jīng)形成了穩(wěn)定的藏家群體。

　　藝術(shù)消費(fèi)熱潮的啟動(dòng)，也是青年藝術(shù)家作品快速走向市場(chǎng)的推手之一。相對(duì)以往，2014年的藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)5萬(wàn)元以下價(jià)格區(qū)間的需求大幅增長(zhǎng)，連續(xù)舉辦三屆的大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)作品成交率達(dá)76%，幾大藝術(shù)電商也都將主要目標(biāo)鎖定在年輕藝術(shù)家作品上。符合這一價(jià)位區(qū)間的年輕藝術(shù)家作品受到一級(jí)市場(chǎng)消費(fèi)者的廣泛青睞。有部分中小拍賣行甚至已經(jīng)放棄大部分形同雞肋的拍賣業(yè)務(wù)，開始推廣銷售青年藝術(shù)家作品。

　　發(fā)現(xiàn)與見(jiàn)證歷史的樂(lè)趣

　　多名參加青年藝術(shù)家專場(chǎng)的藏家對(duì)記者表示，比起大拍夜場(chǎng)里“大腕”們的作品，收藏青年藝術(shù)家作品除了直接的投資回報(bào)，還能帶來(lái)兩個(gè)額外收益。其中之一是發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣，在年輕藝術(shù)家受到廣泛關(guān)注之前率先發(fā)現(xiàn)其成長(zhǎng)潛力，使自己的藝術(shù)鑒賞眼光得到驗(yàn)證，為很多大藏家所津津樂(lè)道。這也是為什么國(guó)際上一些定位于推廣中青年藝術(shù)家的藝術(shù)博覽會(huì)，常常會(huì)吸引頂級(jí)藏家專程前往發(fā)掘新人，充實(shí)自己的收藏。其二是參與創(chuàng)造歷史的樂(lè)趣，特別是對(duì)新入場(chǎng)的藏家而言，建立有歷史價(jià)值的系統(tǒng)收藏的機(jī)會(huì)已經(jīng)不多，而年輕藝術(shù)家及作品最能體現(xiàn)時(shí)代感，意味著有載入藝術(shù)史下一頁(yè)的可能性，藏家有可能獲得重要代表作品，因此年輕藝術(shù)家作品的收藏或投資充滿機(jī)遇。

　　然而，這種事后分析的方法忽視了在年輕藝術(shù)家群體中近乎殘酷的淘汰率。購(gòu)買年輕藝術(shù)家作品好比“天使投資”，不僅考驗(yàn)眼光，還要充分考慮投資風(fēng)險(xiǎn)。其中最大的風(fēng)險(xiǎn)莫過(guò)于藝術(shù)家藝術(shù)生涯的中斷，也就是說(shuō)藝術(shù)家突然退市，其作品完全喪失了流通性和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。如果將藝術(shù)家的藝術(shù)生涯粗略分為萌芽期、成長(zhǎng)期、高速增長(zhǎng)期、成熟期等幾個(gè)階段，每個(gè)階段面臨的風(fēng)險(xiǎn)和需要考慮的因素是不同的。曾以低價(jià)大量買進(jìn)張曉剛、周春芽作品的臺(tái)灣地區(qū)畫商林明哲就表示過(guò)，他當(dāng)年收藏過(guò)的大陸年輕學(xué)子作品非常多，但其中一多半都在畢業(yè)10年內(nèi)放棄了美術(shù)創(chuàng)作。而這樣的收藏，除了留做自己欣賞或送朋友，幾乎無(wú)投資價(jià)值。

　　投資價(jià)值得由未來(lái)“埋單”

　　“青年100”活動(dòng)的創(chuàng)始人趙力曾對(duì)記者表示，青年藝術(shù)家作品的展事是最不好操作的一件事，因?yàn)樽龅脽o(wú)論好與壞，事實(shí)上都是由“未來(lái)”來(lái)埋單的。藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值雖然并非正相關(guān)，但市場(chǎng)價(jià)值以學(xué)術(shù)價(jià)值為基礎(chǔ)，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)向理性發(fā)展，學(xué)術(shù)價(jià)值成為一條重要線索。特別是對(duì)于年輕藝術(shù)家而言，往往是那些既繼承藝術(shù)傳統(tǒng)，又具有自己獨(dú)立思考和獨(dú)特語(yǔ)言的藝術(shù)家，才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

　　保利拍賣執(zhí)行董事趙旭對(duì)記者表示，對(duì)于把購(gòu)買青年藝術(shù)家作品當(dāng)做投資的藏家而言，最需要注意的是，當(dāng)前在市場(chǎng)表現(xiàn)上成功的當(dāng)代藝術(shù)家，都有幾十年社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的沉淀，而這些沉淀又和時(shí)代發(fā)展密切相關(guān)，他們自上世紀(jì)80年代開始參與中國(guó)社會(huì)的啟蒙，并在一定程度上推動(dòng)了社會(huì)的開放，他們作品的學(xué)術(shù)價(jià)值是幾十年藝術(shù)探索和社會(huì)參與的結(jié)果。但是今天的青年藝術(shù)家的作品鮮有這樣的時(shí)代厚度，即便是在藝術(shù)本身的探索上大多數(shù)也明顯單薄，他們的作品未必經(jīng)得住市場(chǎng)的多番淘汰。

　　大學(xué)生藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理劉穎對(duì)于青年藝術(shù)家市場(chǎng)則有另一番看法：今天市場(chǎng)上存在的大多數(shù)青年藝術(shù)家都擁有專業(yè)的學(xué)院背景，他們從畢業(yè)到獨(dú)立經(jīng)營(yíng)自己的工作室皆不過(guò)十年時(shí)間，和他們的前輩相比，他們的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作脫離了野生的狀態(tài)，更沒(méi)有沉重的時(shí)代背景，他們汲取當(dāng)代藝術(shù)的知識(shí)是通過(guò)學(xué)院和這些前輩身上的成功經(jīng)驗(yàn)，而自己的人生和藝術(shù)道路才剛剛展開。對(duì)比以往藝術(shù)教育體制出來(lái)的藝術(shù)家作品，他們想象力更加無(wú)限制，融合東西方藝術(shù)理念的能力往往“青出于藍(lán)”，因此，年輕藝術(shù)家作品的收藏，是值得藏家大膽投資的。