近年來，隨著民間藝術(shù)品投資的不斷升溫，以收藏鑒寶為主題的電視節(jié)目也開始紅火起來。

　　由此，各種各樣的以小成本買到大寶貝的傳奇“撿漏”故事，在電視媒體的輪番炒作下，也成為普羅大眾茶余飯后津津樂道的話題，嗅覺敏銳的書商甚至還專門針對那些潛在的讀者群，編撰出精彩的古玩撿漏故事大全，在出版業(yè)大發(fā)其財。

　　撿漏的故事之所以能夠吸引人，是因為它給每一個平民都灌輸了一個具有無限可能的發(fā)財機會。就好比當(dāng)年瓊瑤阿姨的小說給每一位少男少女們描繪的浪漫愛情夢想一樣，誰聽了看了不會心動？

　　不管這些發(fā)財夢版本如何不一樣，但萬變不離其宗，它們都向聽眾傳達了這樣一條同樣的信息：必須掌握一定的知識差，類似的發(fā)財機會只有在“別人不懂，你懂”的前提下出現(xiàn)，也只有當(dāng)你和他人之間存在一個正向的知識差的時候，你才能抓準(zhǔn)這樣的機會，把對方手中的大寶貝以低于當(dāng)前實際市場行情的價格買過來。

　　不過，夢想終歸只是夢想，它與現(xiàn)實的距離從來都是那么遙遠，而且越是美麗的夢想，距離現(xiàn)實就越遙遠。

　　已經(jīng)歷20多年持續(xù)性高速增長的中國藝術(shù)品市場，不管發(fā)展環(huán)境、供求關(guān)系，還是行業(yè)生態(tài)、參與者的素質(zhì)，都與過去有了很大的不一樣，單就市場規(guī)模一項而言，便已發(fā)生翻天覆地的變化。出身潮汕平原的藝術(shù)策展人郭青非常形象地與筆者分享過他對這種變化的真實感受——這已經(jīng)不再是過去那個用一斤牛肉丸就可以換來名家精品大作一幅的年代了。這句話其實有兩層意思，一是懂得藝術(shù)品的人已經(jīng)越來越多，二是真正有藝術(shù)價值的作品，經(jīng)過這么多年的市場挖掘，已經(jīng)具備其應(yīng)有的商業(yè)價值。

　　過去這20多年，給筆者最大的感受則是，藝術(shù)品市場從一個小眾市場一路狂奔，在實現(xiàn)了規(guī)?；目缭绞綌U張后，即迅速洗牌、開始逐步轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化和大眾化。專業(yè)化，意味著懂行的人越來越多；大眾化，則意味著行業(yè)的覆蓋面越來越廣。當(dāng)真正有價值的藝術(shù)品都統(tǒng)統(tǒng)被專業(yè)的銷售渠道所吸納，哪里還會有什么大寶貝等著你來撿漏？而當(dāng)認識和接觸藝術(shù)品的人越來越多時，哪里又還有能夠被你用來撿漏的知識和信息“剪刀叉”？

　　以上這些對當(dāng)前藝術(shù)品市場發(fā)展現(xiàn)狀的判斷或許有些過于樂觀，但一個事實我們必須承認，中國藝術(shù)品市場過去的大發(fā)展，已經(jīng)徹底粉碎普羅大眾撿漏發(fā)財?shù)膲粝?。一些藝術(shù)品經(jīng)營人士甚至還極端地認為，30年前，國內(nèi)便已經(jīng)沒有撿漏的可能了。如果有人還不擺正自己的心態(tài)，到頭來很可能撿漏不成，反而一腳踏進了造假集團布設(shè)的投資陷阱。這并不是危言聳聽。筆者這些年遇到好多買到假貨的朋友，當(dāng)時或多或少都抱過一種撿漏的心理。正是受了這種不健康的投資心理的干擾，他們犯下了非專業(yè)人士都不會犯的錯誤。

　　不過，話又說回來。撿漏的心理不能有，并不代表我們在藝術(shù)品交易中追求“物超所值”的理念也有錯。不管我們當(dāng)前所處是什么樣的市場環(huán)境，能夠先人一步地發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品市場價值的好眼力肯定是必不可少的。