“我創(chuàng)作的敧(qī)器，傳說是新石器時代一種盛水的器皿。它的器型很有意思，里面空的時候會自然傾倒，很容易灌水，水裝到一半，重心低穩(wěn)了，便可以直立放置，待水灌滿，重心上移，又會傾覆。這正是‘滿招損，謙受益’的生動寫照。”80歲高齡的中國工藝美術大師夏侯文對記者說。

　　他提到的這個作品，名為“龍泉青瓷敧器”，是夏侯文的得意之作。

　　昨天下午，“道在器中——中國龍泉青瓷臻品品鑒會”在北京銀行杭州分行舉行。夏侯文與浙江省工藝美術大師王傳斌、夏侯輝、王利軍等創(chuàng)作的百余件青瓷作品在品鑒會上亮相。四位藝術家分享的青瓷創(chuàng)作經(jīng)歷，讓這看上去簡單純粹的青瓷，更添了一分奧妙。

　　夏侯文祖籍江西分宜，是當今龍泉青瓷大師中年紀最長者。1963年，他畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系，從業(yè)56年，見證了龍泉青瓷藝術的傳承與發(fā)展。半個多世紀的時間里，他與青瓷為伴，秉承著作為工匠、藝術家的專注與堅守的精神。

　　做瓷如做人，昨天，他講了幾個故事。

　　龍泉青瓷，青如玉，明如鏡，聲如磬，是我國制瓷史上時間最長、影響最大的窯系，創(chuàng)制于三國，興盛在兩宋，以其敦厚玉立的造型體態(tài)，拙樸自然的釉色紋片和高雅清淳的藝術風格享譽中外。

　　今天，龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝已被列入《人類非物質文化遺產(chǎn)代表作名錄》，龍泉青瓷也成為全球第一個，且唯一一個入選人類“非遺”的陶瓷類項目。

　　夏侯文說，隨著科技發(fā)展，如今，制瓷受到的技術局限已不大，如何在釉色、紋飾、工藝等方面有所創(chuàng)新，是藝術家們最關注的問題。

　　“古時候，溫度、用材、時間等每一個因素都會影響制瓷的成敗，成品率極低。現(xiàn)在技術提高了，普通瓷器產(chǎn)品的合格率已有九成多。但是創(chuàng)作藝術品，藝術家們都有自己的要求和標準，達不到預期效果的，無論花費了多少心思和精力，最后都只能當做廢品丟掉?！?br/>
　　夏侯文一直在尋求創(chuàng)新。文章開頭提到的敧器，就是他從古代器皿中汲取靈感的創(chuàng)新之作。

　　“1999年，我聽說了這種器皿，覺得它不僅造型有意思，其背后的原理也正是我們做人的道理，所以，我想把它做成青瓷與大家共勉。”

　　他說，古代的敧器底部是尖的，而他創(chuàng)作的，底部是平的，整體呈橄欖狀，但放入水中也能達到與古代敧器相同的效果。為了達到預期設計的效果，他經(jīng)過了十多次的創(chuàng)作，才有了滿意的作品。

　　昨天的展品中，也有不少反映夏侯文藝術創(chuàng)新及個人特色的作品，比如哥窯的“龍鳳紋貫耳瓶”、“龍紋扁瓶”和“龍鳳紋梅瓶”。

　　哥窯，是宋代五大名窯之一。夏侯文的哥窯，與歷史上的哥窯有很大的不同。

　　“哥窯的釉厚，釉面開片極具特色；弟窯胎體厚度薄，釉色光潤純潔。所以我采用了‘哥弟結合’的創(chuàng)新工藝，最后呈現(xiàn)的作品不但主次分明，而且開片、釉色都很自然，形成了我個人的風格?！?br/>
　　而昨天一起參展的浙江省工藝美術大師夏侯輝、王利軍，都是夏侯文的徒弟。這兩位美術大師的作品，也展現(xiàn)出了自身的風格與特點：夏侯輝的作品注重設計感，講求簡約、純粹；王利軍的作品注重紋飾設計，在作品的立體感上極具創(chuàng)新。

　　他們始終抱著一種謙虛的心態(tài)，因為他們了解，今天的藝術家依然有難以逾越的歷史高峰——南宋官窯。

　　“南宋青瓷經(jīng)過幾百年時間的歷史沉淀，呈現(xiàn)出自然的、如玉般的溫潤光澤。這是現(xiàn)在的青瓷作品無法企及的，也是世人喜愛南宋青瓷的重要原因?，F(xiàn)代工藝無法百分百地精準控制釉色，青瓷發(fā)展，還需要更多工匠和藝術家的努力和堅持。”王利軍說。