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　　中國內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)本次大調(diào)整進(jìn)行到今天，已經(jīng)從開始時(shí)單純的價(jià)格調(diào)整進(jìn)入到了另一個(gè)階段。第一階段調(diào)整的主要內(nèi)容是通過價(jià)格的回調(diào)使藝術(shù)品回歸正常價(jià)格區(qū)間，在這一階段，熱錢退場(chǎng)，從事藝術(shù)品投資的勢(shì)力漸漸從拍場(chǎng)消失，直接表現(xiàn)為許多藝術(shù)品的成交價(jià)格暴跌，那些反復(fù)游走于市場(chǎng)之中且越游越肥的“籌碼”再也游不動(dòng)了。

　　但是市場(chǎng)總會(huì)有交易，舊勢(shì)力退場(chǎng)的同時(shí)也為第二階段新勢(shì)力的登場(chǎng)提供了成長空間。在中國大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，中國內(nèi)地從事藝術(shù)品交易的主體人群在悄悄地發(fā)生著改變。北京保利特約策展人蕭煌為我們介紹，現(xiàn)在在市場(chǎng)中買作品的人的結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了變化。以前以熱錢為主，以投資為目的的比較多，而現(xiàn)在卻不是這樣了。他用了三個(gè)前后對(duì)比說明這種情況：“首先是買家構(gòu)成不同，原來的買家是投資者，追求的大多是三年五年的很短期的投資回報(bào)，而現(xiàn)在很大一部分買家是真心喜歡藝術(shù)品、熱愛藝術(shù)品的人;現(xiàn)在很多人買作品所關(guān)心的內(nèi)容也與以前不一樣，以前很多人買作品首先打聽市場(chǎng)指數(shù)，現(xiàn)在人們的關(guān)注點(diǎn)回到了藝術(shù)品本身，看作品本身的藝術(shù)屬性，它的藝術(shù)性強(qiáng)，它有學(xué)術(shù)性，它就更受人青睞;原來作為市場(chǎng)符號(hào)的、市場(chǎng)熱錢催熱的作品在市場(chǎng)中慢慢地少了，主要原因是那樣的東西現(xiàn)在賣不動(dòng)，拍賣公司也要掙錢，所以現(xiàn)在拍賣公司在收作品的時(shí)候也很謹(jǐn)慎?？傮w來說，買家是源頭，他們直接決定了市場(chǎng)的表現(xiàn)，所以現(xiàn)在買家的結(jié)構(gòu)調(diào)整，是促進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)大轉(zhuǎn)變的一個(gè)最重要的因素?！?br/>
　　本次調(diào)整至今，藝術(shù)品市場(chǎng)的構(gòu)成正在經(jīng)歷著一次帶有革命性質(zhì)的翻新，如今的拍場(chǎng)上，越來越多的年輕的新面孔已經(jīng)成為一道新的風(fēng)景。根據(jù)榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇的描述，雖然他在藝術(shù)品市場(chǎng)中經(jīng)營多年，但現(xiàn)在他在拍場(chǎng)上見到的買家卻有六七成都是從來沒見過的新面孔，大批的七零八零后開始走進(jìn)拍場(chǎng)，成為藝術(shù)品市場(chǎng)的主要購買勢(shì)力，而且非常踴躍。受此推動(dòng)，拍賣行也從市場(chǎng)需求角度出發(fā)，轉(zhuǎn)變思路，把精力更多地投入到迎合七零八零后的審美取向當(dāng)中去，推出了大批年輕藝術(shù)家專場(chǎng)。比如在談到今年保利的“目光所及——后金融時(shí)代的中國新繪畫”專題時(shí)，保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部業(yè)務(wù)經(jīng)理田恒說：“拍賣行作為二級(jí)市場(chǎng)，一方面要推薦一些具有明確美術(shù)史價(jià)值和學(xué)術(shù)認(rèn)可的藝術(shù)家，另一方面也需要有一些新鮮血液補(bǔ)充進(jìn)來。因?yàn)楝F(xiàn)在有越來越多的七零后八零后的藏家群體進(jìn)場(chǎng)，他們形成了中國收藏市場(chǎng)一股很重要的新生力量。對(duì)于他們來講，他們喜歡的作品一定是與他們有共同的成長體驗(yàn)、生活背景和教育背景的。為了能夠更好地服務(wù)和引導(dǎo)這一批新進(jìn)場(chǎng)的年輕藏家群體，我們才特別推薦這樣一個(gè)專題。這也是我們當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的過程。”

　　新藝術(shù)家的展示平臺(tái)

　　新的需求帶來了新的市場(chǎng)空間，也為新藝術(shù)家提供了更多更好的展示平臺(tái)，拍賣行也就自然要抓住這方面的市場(chǎng)需求進(jìn)行策劃。田恒分析認(rèn)為：“這種調(diào)整一方面反映在市場(chǎng)上，同時(shí)還在很大程度上是學(xué)術(shù)的調(diào)整。也就是說七零八零這一批新的年輕藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作方式、他們的世界觀、他們的觀念和格局，與五零六零這一批已經(jīng)非常成熟和已經(jīng)獲得普遍認(rèn)可的藝術(shù)家是有很大區(qū)別的，這就使中國當(dāng)代藝術(shù)也在慢慢地改變和轉(zhuǎn)型。所以從拍賣行來看，就要順應(yīng)時(shí)代和藝術(shù)史的發(fā)展。正因如此，保利才在今年特別推出年輕藝術(shù)家專題，希望能夠每年把新的藝術(shù)家、新的作品呈現(xiàn)給藏家?！?br/>
　　從年輕藝術(shù)家發(fā)展的角度來看，這無疑是一件好事。蕭煌介紹，以前我們說市場(chǎng)的明星，他的比例和份額特別少，明星藝術(shù)家的基數(shù)很少，大概就是十多個(gè)人，而這十多個(gè)人占據(jù)著市場(chǎng)的百分之七八十這樣一個(gè)很夸張的數(shù)字。所以以后占據(jù)市場(chǎng)話語權(quán)的從這個(gè)階段會(huì)發(fā)生改變，更多的優(yōu)秀藝術(shù)家會(huì)不斷涌現(xiàn)出來并擁有越來越大的比重。這種情況不但為藝術(shù)家的發(fā)展提供了一條更加寬廣的道路，還有利于市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定和成熟。今后的藝術(shù)家會(huì)還原他本來的身份，花費(fèi)更多的時(shí)間去思考藝術(shù)創(chuàng)作本身的東西，同時(shí)還要好好做一些閱讀、旅行和對(duì)生活的反思，這是追求真正藝術(shù)本質(zhì)的一些工作，是藝術(shù)家真正應(yīng)該去考慮的問題。

　　在采訪中，劉尚勇用生動(dòng)的話語總結(jié)了現(xiàn)在新藝術(shù)家發(fā)展的環(huán)境：“以前的藝術(shù)家都是在自己家里吃草料，就算是千里馬，也沒有人看得到，而現(xiàn)在的市場(chǎng)環(huán)境為新藝術(shù)家們提供了一個(gè)最好的賽馬場(chǎng)，這是一個(gè)藝術(shù)家們?nèi)后w亮相比拼真功夫的時(shí)代?！?br/>
　　新勢(shì)力的未來

　　對(duì)于未來藝術(shù)品市場(chǎng)的走向，大多數(shù)人認(rèn)為經(jīng)歷了此次調(diào)整，中國藝術(shù)品市場(chǎng)中的人們更能看清什么才是藝術(shù)品市場(chǎng)的基石了，人們可以在未來的收藏行為中更加理性，更加注重藝術(shù)性而不是金錢的數(shù)字游戲。蕭煌預(yù)測(cè)：“價(jià)格上起伏波動(dòng)是市場(chǎng)的一個(gè)正常表現(xiàn)，每個(gè)階段都有市場(chǎng)的熱門的東西，但是有一點(diǎn)要注意，以前很多和藝術(shù)性無關(guān)的因素過多地主宰著藝術(shù)市場(chǎng)的話語權(quán)，人們的目光被藝術(shù)以外的東西吸引，導(dǎo)致很多人買了東西不是為了欣賞藝術(shù)而是直接放到了倉庫里面，甚至根本不知道自己買了什么東西。而現(xiàn)在人們?cè)絹碓阶⒅鼐€上線下的對(duì)于藝術(shù)品的交流和體驗(yàn)，這是因?yàn)槿藗兏粗厮囆g(shù)性了。現(xiàn)在的買家把作品買到手不是直接放倉庫里面或者倒手，他們是真心喜歡，是真正的收藏?，F(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)正向著一個(gè)大眾收藏的方向走去，雖然市場(chǎng)里還有一些不同身份的人在參與，但今后大的趨向和潮流是不可改變的，那就是人們會(huì)更加關(guān)注藝術(shù)品本身的藝術(shù)性，這是大的趨勢(shì)?！?br/>
　　踏著馬路上厚厚的落葉，2014年的秋拍到來了。中國的藝術(shù)品市場(chǎng)也如同路邊的風(fēng)景一般，在凋零與新生中發(fā)展著，舊的市場(chǎng)熱點(diǎn)漸行漸遠(yuǎn)，而未來的拍場(chǎng)新勢(shì)力必將為中國的藝術(shù)品發(fā)展揭開一個(gè)嶄新的篇章。