或許大家對波蘭藝術(shù)不太了解，但對于誕生在這片土地上的音樂家肖邦并不陌生。昨天，“來自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶——15至20世紀(jì)的波蘭藝術(shù)”在國家博物館拉開帷幕，展示了來自肖邦故鄉(xiāng)近350件藝術(shù)精品。國家博物館副館長陳成軍向京華時(shí)報(bào)記者表示，此次展覽是2015年度國家博物館規(guī)模最大的一個(gè)展覽，也是波蘭藝術(shù)第一次以如此規(guī)模亮相中國，可謂系統(tǒng)“圖說”了波蘭600年的藝術(shù)史。

　　展覽現(xiàn)場

　　全景式呈現(xiàn)波蘭藝術(shù)600年

　　波蘭方策展人瑪麗亞·波布珊茨卡介紹，展品來自波蘭華沙國家博物館、克拉科夫國家博物館、波茲南國家博物館等近20家大型博物館及藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，囊括了繪畫、雕塑、絲織品、金銀器等多個(gè)藝術(shù)門類的近350件作品，甚至“不少展品是從各館的基本陳列中撤下來的，平時(shí)鮮少外出展示?！?br/>
　　展覽以時(shí)間為線索，由中世紀(jì)藝術(shù)(15世紀(jì))、傳統(tǒng)波蘭藝術(shù)(16—18世紀(jì))、波蘭的衰落和喪失獨(dú)立時(shí)期藝術(shù)(18世紀(jì))、被壓迫時(shí)期的“國家精神”藝術(shù)(19世紀(jì))、“青年波蘭”時(shí)期藝術(shù)(19、20世紀(jì)之交)和現(xiàn)代藝術(shù)(20世紀(jì))6個(gè)單元構(gòu)成，將600年的波蘭藝術(shù)完整地呈現(xiàn)在中國觀眾面前。華沙博物館副館長說，本次展覽的最大挑戰(zhàn)是如何向中國介紹波蘭的藝術(shù)、怎樣呈現(xiàn)波蘭文化的背景，“為了能讓中國觀眾讀懂波蘭，一些詞匯的翻譯都經(jīng)過反復(fù)斟酌”。

　　有趣的是，在“被壓迫時(shí)期的‘國家精神’”這一單元，多幅描述華沙自然景觀的作品中均有飛鳥的出現(xiàn)。這一形象除了想告訴大家當(dāng)時(shí)的波蘭人民渴望自由外，另一個(gè)重要的原因是策展團(tuán)隊(duì)想通過“飛鳥”與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相聯(lián)系。波布珊茨卡覺得，“中國傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)飛鳥，當(dāng)中國的觀眾看到這些作品時(shí)，或許能讓他們找到熟悉的感覺”。

　　陳成軍稱，“不論是展覽的規(guī)模還是展品的質(zhì)量都是前所未有的，這也是2015年國家博物館規(guī)模最大的一個(gè)展覽”，可謂系統(tǒng)“圖說”了波蘭600年的藝術(shù)史。他相信，中國的觀眾在看完這個(gè)展覽后，會(huì)對波蘭豐富而精彩的藝術(shù)產(chǎn)生深刻印象。

　　展現(xiàn)波蘭藝術(shù)家筆下的肖邦

　　對于展覽以“來自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶”為主題，波布珊茨卡覺得“非常合適”，“因?yàn)榇蠖鄶?shù)中國人了解波蘭及波蘭的藝術(shù)是從喜愛肖邦的音樂開始的”，以肖邦的名義向中國觀眾介紹波蘭藝術(shù)是想拉近觀眾與波蘭的距離；此外，“肖邦的音樂準(zhǔn)確地詮釋了波蘭精神，他也被大家認(rèn)定為波蘭文化的標(biāo)志”，波布珊茨卡說。

　　為了契合展覽主題，本次展覽中有一個(gè)單元專門介紹與肖邦有直接關(guān)系的藝術(shù)品，包括多幅肖邦的肖像畫以及與肖邦有關(guān)的幾件雕塑?！耙?yàn)樗谑赖臅r(shí)候，很多藝術(shù)家與肖邦關(guān)系不錯(cuò)，所以畫了很多他的肖像畫”；此外，該單元也展出好幾幅介紹19世紀(jì)華沙自然景觀的風(fēng)景作品，波布珊茨卡介紹道，“華沙是肖邦年輕時(shí)居住的地方，所以我們想把它們呈現(xiàn)給中國的觀眾，讓大家看看當(dāng)時(shí)肖邦居住的華沙是什么樣子”。

　　在這一單元中，最重要的作品無疑是特奧菲爾·科維亞特科夫斯基于1859年創(chuàng)作的《肖邦的波蘭舞曲》，也是本次展覽選擇作為海報(bào)背景的那幅水彩畫?！霸谶@幅畫中，波蘭歷史上那些逝去的大人物被想象成天使和騎士，在肖邦雄渾樂聲的吸引下，他們循聲聚攏過來”，王輝稱，對這幅畫的解讀涉及到藝術(shù)、政治和歷史哲學(xué)等多個(gè)角度。王輝告訴記者，雖然該畫是作者想象而成的一件作品，但當(dāng)時(shí)他與肖邦是密友，“所以他筆下的肖邦被認(rèn)為最接近肖邦本人。”

　　藝術(shù)特色

　　作品完整反映波蘭歷史進(jìn)程

　　波蘭地處歐洲心臟地帶，是溝通東、西方兩種文化的橋梁。波布珊茨卡說，這種獨(dú)特的地理位置，對波蘭藝術(shù)史的流變影響甚大，“最開始，波蘭主要是受西歐文化的影響，特別是來自德國、意大利和法國；而到了16、17世紀(jì)，隨著疆土的東移，藝術(shù)也受到了來自土耳其等東方文化的影響，主要集中在衣著、武器，還有瓷器等工藝品上?！?br/>
　　在波布珊茨卡看來，展覽最核心問題的是怎樣用藝術(shù)來闡述波蘭故事。她告訴記者，波蘭各個(gè)歷史時(shí)期的基本情況都能在繪畫中顯示出來，“如幅員遼闊的16世紀(jì)，這時(shí)候的藝術(shù)帶有明顯的東方色彩，尤其是在貴族服飾的圖案上表現(xiàn)得尤為明顯；而在國土淪喪的19世紀(jì)，繪畫作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些波蘭鼎盛時(shí)期的政治、軍事人物”，波布珊茨卡說，在被鄰國殘酷鎮(zhèn)壓的苦難里，“藝術(shù)家將這些人物搬出來，主要是想告訴波蘭人民，‘我們的國家曾經(jīng)那么強(qiáng)大過，相信還會(huì)重獲獨(dú)立和自由。’”

　　細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，不少作品象征的意味濃厚?！凹幢闶遣ㄌm本土，博物館的不少作品同樣需要通過很多文字對作品進(jìn)行闡釋，否則壓根就不知所云”，波布珊茨卡稱，“也正因?yàn)槿绱?，觀眾通過一件作品就能獲得豐富的文化知識。此外，波蘭又被稱作‘雙翼騎士之國’，‘雙翼騎士’在繪畫中也無處不在，尤其是在19世紀(jì)藝術(shù)家的畫筆下，這一形象出現(xiàn)的頻率非常高”，波布珊茨卡告訴記者，在波蘭人的文化里，“雙翼騎士”已經(jīng)演化成象征“偉大力量”的符號了。

　　1 楊·馬特義科

　　《國王斯蒂凡·巴托雷在普斯科夫》

　　這幅作品近6米長、3米多寬，為華沙王宮博物館中的基本陳列品。該作講述的是16世紀(jì)巴托雷國王通過三個(gè)成功的戰(zhàn)役打敗了強(qiáng)大的莫斯科。

　　2 特奧菲爾·科維亞特科夫斯基

　　《肖邦的波蘭舞曲》

　　這件作品在波蘭幾乎從來沒有展出過，“因?yàn)橛盟?、水彩的材料?chuàng)作的，非常不易保存”，王輝說，這件作品不僅意指波蘭在追求國家獨(dú)立過程中遭受的苦難，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了在古代英雄和藝術(shù)的幫助下，波蘭人民能夠獲得最后的勝利。

　　3 康拉德·科舍熱諾夫斯基

　　《中國人》

　　這是波蘭藝術(shù)史上罕見的一幅描述中國人肖像的作品，此次在北京是首次公開亮相?？粕釤嶂Z夫斯基是“青年波蘭”時(shí)期的代表性藝術(shù)家。

　　4 招貼畫

　　波蘭招貼藝術(shù)肇始于20世紀(jì)初，在20世紀(jì)50至60年代達(dá)到鼎盛，出現(xiàn)了享譽(yù)世界的“波蘭招貼學(xué)派”。本次展覽展出了70余件招貼精品，它們來自世界上第一座招貼藝術(shù)館——華沙維拉諾夫招貼博物館。