第十屆上海雙年展“城市館”攜手上海民生現(xiàn)代美術(shù)館合作的“人機未來”，于1月17日開幕，呈現(xiàn)國內(nèi)外多位藝術(shù)家及機構(gòu)的18件/組影像與裝置作品。展覽將持續(xù)至2月28日。

建筑師癡迷于機器智能已經(jīng)有一個世紀(jì)了。1910年，法國藝術(shù)家Villemard就書中構(gòu)想使用機器人建造房屋。1964年，Archigram構(gòu)想了一個行走的城市，城市中的建筑物變成了一個龐大的智能機器。進入20世紀(jì)80年代，日本建筑公司開始嘗試在高層建造中使用定制機器人，但因為金融危機在90年代初這股熱潮便戛然而止了。

近年來，建筑師和設(shè)計師通過對工業(yè)機器人的運用和開發(fā)，利用機器人準(zhǔn)確、靈活和多功能的特性，將智能建筑推向了新的高度。這種嘗試并非烏托邦式的紙上談兵，或是無止盡的研究新型機器，而是借助機器人在工業(yè)領(lǐng)域強大的實踐基礎(chǔ)，通過與建筑行業(yè)軟件的銜接以及建造工具的結(jié)合，最大的發(fā)揮機器在數(shù)字建造中的優(yōu)勢。

“人機未來”，通過展現(xiàn)當(dāng)今世界最先進的基于機器人平臺的數(shù)字建造作品，與參與者一起探索人類與機器協(xié)同創(chuàng)新的智慧未來。其中，Achim Menges的《2013-14 ICD/ITKE 研究展館》、Roland Snooks的《復(fù)合翼 & 黃銅群》、袁烽的《拓撲表皮》、徐衛(wèi)國的《拓撲準(zhǔn)晶體系列》、高巖與郭馨的《智浪》、胡骉的《鷹》、宋剛與蔡嘉彬的《彩線森林》、張周捷的《OBJECT #SQN3-A》等作品，利用了新材料和新的建造方式來構(gòu)建未來世界的空間形態(tài)。正如同建筑總是為未來之人而造，總是以探索嶄新的空間形態(tài)為己任；人工智能技術(shù)也大致相當(dāng)，它的出現(xiàn)旨在改變未來之人，以技術(shù)拓展出人的嶄新面貌。左頌玟的《我們的第三只手》、戴森的《機器人手勢轉(zhuǎn)譯》、南加州建筑學(xué)院機器人實驗室的《幻影幾何》、《機器眼》、《熱網(wǎng)》，Bot&Dolly的《3D投影魔盒》，Rob|Arch協(xié)會的《Rob|Arch 2014 大會全球機器人技術(shù)應(yīng)用》等作品，為當(dāng)代人窺探未來人提供了一條可觀的視覺途徑。

毫無疑問，建筑空間結(jié)構(gòu)和人工智能技術(shù)，分別從外部和內(nèi)部影響著人類的歷史進程。然而，更為重要的是，人們?nèi)绾卧谄渲腥ビ幼约旱奈磥?。技術(shù)并不能完全解決這世界上的任何問題，面對日新月異的社會，人總是不免感到無所適從的恐慌。Charlotte Gyllenhammar的影像裝置《旁觀》表現(xiàn)了孩童對于兇殘的成人世界的恐懼。張小濤的動畫影像作品《量量歷險記》則透露出孩童是成人的過去，而成人則是孩童的未來。面對著浩瀚的世界，總是感到自身的渺小以及世事的無常。張新的裝置作品《氣候No.15》訴說著即便是成人也依舊不適應(yīng)于當(dāng)代的成人社會，她把自己的作品與生活用品從工作室中撤出，放置在三個巨大鐵皮箱內(nèi)，按照另一種規(guī)則重新雕塑自己的生活。

凡此種種，正是第十屆上海雙年展城市館之“人機未來”展所要通過藝術(shù)、建筑與技術(shù)的呈現(xiàn)來為當(dāng)代人打開心結(jié)的方式——縱使機械與技術(shù)開創(chuàng)出怎樣炫目的視覺效果，唯有以人為本，才能真正擁有未來，這就是 “人機未來”的訴求。

關(guān)于第十屆上海雙年展“城市館”

本屆上海雙年展選取了上海在文化與商業(yè)上都具有代表性的“淮海路”及其延伸地帶的著名公共空間作為城市館分展場，以藝術(shù)的方式激活上海最具活力的藝術(shù)長廊，通過有層次的節(jié)點，有序引爆藝術(shù)與空間、品牌、傳播、觀眾之間的互動。本屆上海雙年展城市館由朱曄擔(dān)任策展人，定于2014年12月至2015年1月間陸續(xù)啟動的分展場包括：上海新天地、上海K11購物藝術(shù)中心、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館和上海靜安嘉里中心，在城市館“城市車間”的總主題下，上述分展場的展覽主題分別為：景觀城市、生產(chǎn)之鏡、人機未來和城市客廳。