最近，中國書畫市場“崩盤”之說甚囂塵上，一些媒體雖然經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)論據(jù)并不充分，但“崩盤”這樣博眼球的字眼，仍經(jīng)過二次傳播而深深地映入眼簾，并加劇了世人對近期藝術(shù)市場的低迷印象。但是，既然事實并不支持“崩盤”之說，那么，“崩盤”之說是怎么出籠的，它的哪些論據(jù)并不充分，市場真相到底如何，又該如何理性看待呢？

　　市場在調(diào)整而非“崩盤”

　　從2014年底開始，反腐致書畫市場崩盤的傳聞就不曾停歇，各種文章在微信平臺上和朋友圈里不斷擴散，文章標題都充斥著“崩盤、斷崖、冰點、崩潰、深淵、淪陷、腰斬”之類聳人聽聞的字眼。很快，一些大眾媒體開始重視此事，一些文章所指的事發(fā)地媒體介入深度調(diào)查，但是調(diào)查的結(jié)果卻并不支持上述論調(diào)，比如文章中“崩盤”程度最厲害的山東青州書畫市場，當?shù)孛襟w調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，只能說全國藝術(shù)市場進入調(diào)整期，對山東和青州市場有所沖擊，但并沒有發(fā)生“崩盤”現(xiàn)象，說“崩盤”，只是媒體的天真或者武斷。被微信平臺稱之“失守”的北京市場，經(jīng)過當?shù)孛襟w調(diào)查，也發(fā)現(xiàn)雖然市場處于正常調(diào)整中，但并沒有出現(xiàn)藝術(shù)品價格大幅下跌或者藝術(shù)品生意受到大肆沖擊的情況發(fā)生。

　　“崩盤”說其實是標題營銷

　　既然所謂“崩盤”并非事實，那么“崩盤”之說是怎么流傳開的，又藏著什么樣的目的呢？

　　筆者經(jīng)甄別后發(fā)現(xiàn)，各類“崩盤”論調(diào)均首先出自某微信公眾平臺，該平臺素來對藝術(shù)市場的方方面面進行大肆攻擊，有的論調(diào)雖然也能直指要害，但文章“火氣”太大，有故意博眼球或夸大事實之嫌。而且，平臺上以轉(zhuǎn)載公眾媒體的文章為主，那些被轉(zhuǎn)載的文章都被重起了聳人聽聞的標題。比如，《山東字畫斷崖崩盤，市場泡沫重度破滅》，原題為《山東青州藝術(shù)市場大調(diào)查》；《山東字畫崩盤加劇，青州之后濟南淪陷》，原題為《省城書畫市場交易大縮水》；《陜西書畫陷冰點，零頭價也賣不出》，原題為《書畫市場前路漫漫》；《收藏市場全線崩潰，陷入覆滅深淵》，原題為《看珠寶市場如何逆轉(zhuǎn)“寒流”》；《藝術(shù)拍賣市場腰斬，全局淪陷》是筆者發(fā)表在本報藝術(shù)版的文章，原題為《藝術(shù)市場進入打折季》。

　　經(jīng)過上述對比，大家已經(jīng)一目了然，該微信平臺扮演的是什么角色，它把正規(guī)媒體的文章進行重新“包裝”，故意按上了“崩盤”的大帽子，其意圖昭然，就是大肆唱空中國藝術(shù)品市場。撇除其他商業(yè)目的不言，此舉至少是希望博取閱讀量和轉(zhuǎn)發(fā)率。

　　市場惜售無漏可撿

　　在當今反腐力度持續(xù)加大的情況下，藝術(shù)品作為雅賄、官場和藝術(shù)勾結(jié)的現(xiàn)象一再被曝光，這對市場到底有多大的沖擊？是否真的會引起崩盤？

　　中國藝術(shù)拍賣市場在2011年創(chuàng)下歷史新高之后，近3年來的確是一直陷于調(diào)整狀態(tài)，但這種調(diào)整是理性的、漸進式的擠泡沫過程。比如，傳言最厲害的嘉德四季拍賣，本來就是春秋兩場大拍之余的小型拍賣會，其單場成交額在2011年泡沫最厲害的時候達到6.8億元（2011年9月第27期嘉德四季），而在2014年12月舉辦的第40期嘉德四季小拍上，成交額僅為7000萬元，縮水近9成，而同一時段的嘉德春秋大拍成交額縮水率大約為2/3左右。

　　其他各家拍賣公司，拍品在具體拍品的成交價格上，打折現(xiàn)象的確有，但仍屬于個別現(xiàn)象，拍場上依然無漏可撿。

　　多位拍賣公司人士也對此表態(tài)，現(xiàn)在拍賣業(yè)的最大問題是拿不到貨，市場低迷，所以最近一年，別說億元拍品罕見，就連千萬級拍品都比以往大大減少了，說明市場有惜售心理。

　　因此，反腐客觀上對藝術(shù)市場形成了一定的氛圍影響，但市場仍在它自身的探底過程中，并沒有發(fā)生運行軌跡上的變化。

　　市場轉(zhuǎn)向挖掘二三線名家

　　而同時，藝術(shù)市場的熱點仍在不斷變化中，擠泡沫的行情中，理性藏家把眼光投向了二三線名家。在藝術(shù)史上，畫家名氣大小的原因中，水平和對藝術(shù)史的貢獻只占原因的一部分，還有很大一部分原因是社會性的，和畫的水平無關(guān)。因此，尋找那些名氣、地位并不很高，但藝術(shù)水準很高的二三線名家，就成了資深藏家的一種新樂趣，這也有利于藝術(shù)市場向縱深發(fā)展。

　　另外，從各地的藝術(shù)市場調(diào)查情況看，都提到游資也正在悄悄介入一些未經(jīng)大肆炒作、價位不高的年輕藝術(shù)家。年輕藝術(shù)家的選拔更是考驗藝術(shù)機構(gòu)和資金的眼光，并且有一種機構(gòu)與藝術(shù)家相伴成長的成就感。

　　高泡沫領域仍需整肅

　　當然，藝術(shù)市場雖然調(diào)整了三年，但虛火并沒有完全消退，那些天價的當代書畫、當代藝術(shù)、當代民俗陶瓷、當代紫砂之類高泡沫的領域，完全渴望通過市場自身調(diào)節(jié)和反腐倡廉的外力推動，進行一番整肅。

　　還藝術(shù)以本來面目并不是一件容易的事情，但市場在努力，學術(shù)和評論界也在努力。讓價格更貼近價值，是每個藝術(shù)收藏者、投資者的心愿，一方面借助外力整肅市場亂象，另一方面需要藏家自身提高藝術(shù)鑒賞能力，學習藝術(shù)史，從藝術(shù)史的高度進行研判，任何時候基于學術(shù)的收藏，都是會得到合理回報的。