畢加索《瑪麗·德蕾莎·華特尚像》

在美國(guó)作家本·勒納的新作《10:04》中，描述了這樣一個(gè)場(chǎng)景：主人公來(lái)到位于美國(guó)紐約布魯克林的“損壞藝術(shù)品之家”參觀(guān)，進(jìn)入展廳后，他按照工作人員的指示，閉上眼、伸出手后，摸到了一些瓷器碎片：“其中有球狀的、片狀的，感覺(jué)像是某個(gè)塑像的殘片。”當(dāng)他睜開(kāi)眼睛，發(fā)現(xiàn)自己手中握著的竟是美國(guó)著名波普藝術(shù)家杰夫·昆斯的《氣球狗》雕塑。主人公不敢相信，這件價(jià)值連城的藝術(shù)品竟然在自己手里，即使是殘片，也意味著不菲的價(jià)格。

　　在書(shū)中描述的“損壞藝術(shù)品之家”中，像《氣球狗》這樣的名作還有很多，如美國(guó)著名波普藝術(shù)家吉姆·戴恩的繪畫(huà)、法國(guó)著名攝影家亨利·卡蒂埃-布列松的照片等。此外，這些作品還有一個(gè)共性，就是它們存在不同程度的損壞，并已退出藝術(shù)品市場(chǎng)。如果從藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)的角度來(lái)看，它們都被認(rèn)定為“全損”。然而，如果僅從觀(guān)眾的角度來(lái)看，出現(xiàn)在這些藝術(shù)品上的損傷有很多是極其微小的，甚至肉眼難以發(fā)現(xiàn)。當(dāng)小說(shuō)中的主人公仔細(xì)檢查亨利·卡蒂埃-布列松的照片時(shí)，他沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何損壞：“照片上完全看不出劃痕、刮花、褪色或污點(diǎn)?！毕喾吹?，這些所謂“已損壞”的藝術(shù)品卻呈現(xiàn)出一種別樣的審美趣味。作者在書(shū)中提出了自己的問(wèn)題：什么樣的藝術(shù)品需要修復(fù)？又是誰(shuí)來(lái)決定它們需要修復(fù)？是否存在確定的標(biāo)準(zhǔn)？作品中的一個(gè)細(xì)小的裂縫，是否就意味著它只能走下展廳、退出市場(chǎng)？

　　“殘損”的藝術(shù)品也可再生

　　有人認(rèn)為，勒納的作品描述的是一種后現(xiàn)代語(yǔ)境中的幻想場(chǎng)景，然而事實(shí)并非如此。勒納表示，《10:04》中的“損壞藝術(shù)品之家”靈感來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中的“損壞藝術(shù)品中心”（Salvage Art Institute，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“SAI”）。2009年，SAI成立于美國(guó)紐約，其創(chuàng)始人埃爾卡·克拉耶夫斯卡是一位波蘭裔美國(guó)藝術(shù)家。SAI的創(chuàng)立，源于克拉耶夫斯卡在藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題。“有很多藝術(shù)品被認(rèn)定為‘已損壞’，它們不值得修復(fù)，在市場(chǎng)上也不名一文。唯一記得它們的只有現(xiàn)在的主人——保險(xiǎn)公司。”克拉耶夫斯卡說(shuō)。

　　2009年5月的一天，克拉耶夫斯卡與她的鄰居、任職于法國(guó)安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)（AXA Art，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“安盛保險(xiǎn)”）的羅斯小聚，一次平常的聊天成為SAI得以創(chuàng)立的機(jī)緣。羅斯介紹，安盛保險(xiǎn)的倉(cāng)庫(kù)中積壓了很多“損毀藝術(shù)品”，這些作品多為名家名作，藏家為它們購(gòu)買(mǎi)了保險(xiǎn)，但由于不同程度的損壞，這些曾經(jīng)紅極一時(shí)的作品被藏家放棄，根據(jù)保險(xiǎn)條例，安盛保險(xiǎn)在賠付一定金額后成為這些作品的新主人。然而，由于這些作品已被貼上“損壞”的標(biāo)簽，在藝術(shù)品市場(chǎng)上毫無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力，對(duì)于如何處理它們，安盛保險(xiǎn)的相關(guān)負(fù)責(zé)人也是一籌莫展。

　　與羅斯的聊天啟發(fā)了克拉耶夫斯卡的靈感：“自那之后，我一直在想，應(yīng)如何為這些藝術(shù)品下定義？它們還應(yīng)被稱(chēng)為‘藝術(shù)’嗎？或者可以看作‘已死的藝術(shù)’？最重要的是，其中很多作品損壞程度并不嚴(yán)重，但卻無(wú)奈地退出市場(chǎng)。在整個(gè)美國(guó)、甚至全世界，這些作品的數(shù)量絕不是一個(gè)小數(shù)目，怎樣才能讓它們?cè)俣葻òl(fā)新生？”

　　克拉耶夫斯卡決定為這些“已損壞”藝術(shù)品的“再生”做些大膽的嘗試。她說(shuō)服安盛保險(xiǎn)的相關(guān)負(fù)責(zé)人，為她的項(xiàng)目提供一些藝術(shù)品樣本。在克拉耶夫斯卡收到的首批50件藝術(shù)品中，包括像勒納作品中提到的杰夫·昆斯的雕塑《氣球狗》這樣的知名作品。克拉耶夫斯卡隨即成立了SAI，并開(kāi)始策劃第一個(gè)展覽：“藝術(shù)不再”。展覽在紐約哥倫比亞大學(xué)舉辦，觀(guān)眾可以隨意觸摸這些曾經(jīng)輝煌一時(shí)，而如今出現(xiàn)殘破的作品。

　　當(dāng)代藝術(shù)寬泛而多元的標(biāo)準(zhǔn)啟發(fā)了克拉耶夫斯卡。為了讓損壞的藝術(shù)品重新回到大眾視野中，克拉耶夫斯卡開(kāi)始聯(lián)系藝術(shù)家尋求合作，并制定了一系列條款，如“讓損壞的藝術(shù)品走出倉(cāng)庫(kù)，重新回到市場(chǎng)流通中”。有藝術(shù)家認(rèn)為她的想法近乎瘋狂，特別是一些知名藝術(shù)家，對(duì)SAI的做法并不支持，但也有很多業(yè)內(nèi)人士對(duì)她的計(jì)劃表示贊同。美國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)專(zhuān)家喬治娜·亞當(dāng)表示：“藝術(shù)品正在被越來(lái)越多地看作一種資產(chǎn)，如村上隆、達(dá)明安·赫斯特、翠西·艾敏等知名當(dāng)代藝術(shù)家的作品。從某種意義上說(shuō)，他們創(chuàng)作的不是單純的藝術(shù)品，而是供高端消費(fèi)的奢侈品。當(dāng)人們購(gòu)買(mǎi)這些奢侈品時(shí)，都希望它們是完美無(wú)瑕的，大多數(shù)人不能容忍這些奢侈品有絲毫的損壞?！?br/>
　　藝術(shù)品的“損傷”并不罕見(jiàn)

　　在安盛保險(xiǎn)位于倫敦的辦公室中，懸掛著一幅美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家埃德·拉斯查創(chuàng)作于1997年的油畫(huà)作品。這幅作品曾在業(yè)內(nèi)引起轟動(dòng)，然而不幸的是，它被列入損壞藝術(shù)品的名單中。在不久前的一次小型展覽中，一位觀(guān)眾不小心在該作品前打翻了一杯酒，盡管只有幾滴酒濺到了畫(huà)上，安盛保險(xiǎn)還是宣布這幅作品變成“全損”狀態(tài)。然而，通過(guò)克拉耶夫斯卡的努力，這幅作品獲得了新生命?，F(xiàn)在，安盛保險(xiǎn)的辦公室已成為損壞藝術(shù)品的寶庫(kù)，在這里，可以看到來(lái)自著名美國(guó)波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的坎貝爾湯罐頭裝置（其中有一個(gè)小裂痕），以及來(lái)自中國(guó)的古董鼻煙壺，這個(gè)鼻煙壺上有一個(gè)肉眼難以發(fā)現(xiàn)的裂縫，為此安盛保險(xiǎn)曾支付了18萬(wàn)英鎊的賠付金。

　　茱莉亞·內(nèi)格爾是英國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)品修復(fù)專(zhuān)家之一。在她位于倫敦東部的工作室里，堆滿(mǎn)了將為SAI修復(fù)的作品?！霸絹?lái)越多的當(dāng)代藝術(shù)作品需要修復(fù)。”內(nèi)格爾說(shuō)，“隨著私人收藏的增多，很多當(dāng)代藝術(shù)作品不再像在博物館中那樣被小心呵護(hù)，而是展示在人們家中，由于條件所限，不少作品出現(xiàn)了不同程度的損壞。”

　　那么，如何判定一件藝術(shù)品已是“全損”狀態(tài)？這需要多方專(zhuān)家的謹(jǐn)慎協(xié)商方可決定。藝術(shù)品保險(xiǎn)公司需要協(xié)調(diào)藏家、藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估專(zhuān)家、博物館管理者等多方面的意見(jiàn)，再?zèng)Q定某件藝術(shù)品是否要被打入冷宮。在某些特殊情況下，保險(xiǎn)公司別無(wú)選擇，只能判定全損。一是某些作品的修復(fù)和保存費(fèi)用過(guò)高，甚至超出保險(xiǎn)承受范圍；二是某些作品無(wú)法修復(fù)，如2006年，達(dá)明安·赫斯特裝置作品中的一只蝴蝶標(biāo)本翅膀出現(xiàn)損壞，不巧的是，這只蝴蝶屬于稀有品種，無(wú)法找到替代品，也只能被判為全損。

　　“受傷”的藝術(shù)品同樣有價(jià)值

　　曾就職于安盛保險(xiǎn)的克萊爾·杜威處理過(guò)上百件藝術(shù)品損壞案例。她認(rèn)為，即使一件作品被定位為全損狀態(tài)，也并不意味著它的商業(yè)價(jià)值隨之消失殆盡?！拔覀?cè)鴮⒁恍┍慌卸槿珦p的作品送拍，出人意料的是，作品的成交價(jià)甚至高于我們的賠付金額?！倍磐f(shuō)。

　　在藝術(shù)品市場(chǎng)中，優(yōu)秀的藝術(shù)品總是不愁賣(mài)，即使出現(xiàn)損壞，也并不意味著全盤(pán)皆輸，典型的案例當(dāng)屬美國(guó)賭王史蒂夫·韋恩出售畢加索作品的事件。2006年，韋恩決定以1.39億美元的價(jià)格將手中的畢加索名作《瑪麗-德雷莎·華特肖像》出售給美國(guó)金融大鱷史蒂文·科恩。然而，在韋恩決定出售作品的不久前，他在一次私人聚會(huì)上將該作品展示給賓客時(shí)，不小心把畫(huà)布捅破了。這個(gè)過(guò)錯(cuò)讓韋恩付出了超過(guò)9萬(wàn)美元的修復(fù)費(fèi)用，并花了兩個(gè)月時(shí)間才將作品修復(fù)完成，然而科恩卻放棄購(gòu)買(mǎi)這幅作品。最終，為該作品承保的保險(xiǎn)公司將其定性為“部分損失”，這就意味著該作品可以回到市場(chǎng)流通中。2013年，科恩仍對(duì)這幅畫(huà)念念不忘，他找到韋恩，希望購(gòu)買(mǎi)該作品。然而隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，韋恩的開(kāi)價(jià)也水漲船高，最終，他以1.55億美元的售價(jià)將作品賣(mài)出。

　　在克拉耶夫斯卡看來(lái)，如果藝術(shù)品出現(xiàn)些微“損壞”就退出藝術(shù)品市場(chǎng)，完全是一種資源的浪費(fèi)。她認(rèn)為，藝術(shù)品的損傷可分為不同級(jí)別，其中較小的損傷可加以修復(fù)，而較大的損傷也并不意味著報(bào)廢，反而為作品帶來(lái)了新的意義。“我的目的并不是把損壞的藝術(shù)品作為推介對(duì)象?！笨死蛩箍ㄕf(shuō)，“我認(rèn)為，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，這為我們提供了一種全新的欣賞方式。換一個(gè)角度說(shuō)，這些不同程度的損壞并不可怕，相反地，它們可以被視為作品的一部分，并使作品呈現(xiàn)出全新的面貌?！?br/>