近日，國(guó)際拍賣(mài)巨頭佳士得和蘇富比同時(shí)舉辦漫畫(huà)原稿專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，當(dāng)中，最引人注目的是一幅法國(guó)《丁丁日?qǐng)?bào)》封面手繪原作，以約420萬(wàn)元人民幣成交。而去年，連環(huán)畫(huà)家賀友直創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)冊(cè)頁(yè)《小二黑結(jié)婚》，也在西泠印社舉辦的秋拍上以207萬(wàn)元成交?？梢哉f(shuō)，連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿收藏?zé)嵩趪?guó)內(nèi)外正方興未艾。今年“兩會(huì)”上，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)法治詩(shī)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)汪國(guó)新，還提出成立中國(guó)連環(huán)畫(huà)博物館和建立中國(guó)連環(huán)畫(huà)保護(hù)傳承創(chuàng)意園區(qū)的提案。那么，連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿到底有著怎樣的文化價(jià)值、收藏意義？今天的漫畫(huà)創(chuàng)作又該如何葆有其藝術(shù)性？業(yè)界專(zhuān)家展開(kāi)了深入分析。

　　藝術(shù)價(jià)值高升值潛力大

　　連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿收藏?zé)岢钡挠縿?dòng)，在專(zhuān)家們看來(lái)，自有其必然性。

　　作為曾經(jīng)家喻戶曉的連環(huán)畫(huà)家，盧延光指出，連環(huán)畫(huà)是中國(guó)從清末民初到上個(gè)世紀(jì)80年代末近一百年來(lái)的一大流行文化，是這段時(shí)期里青少年主要的閱讀對(duì)象和精神食糧。即使到了改革開(kāi)放初期，由于電視很少見(jiàn)，其他書(shū)籍也不夠豐富，青少年的圖像教育仍是靠連環(huán)畫(huà)實(shí)現(xiàn)的。更重要的是，當(dāng)時(shí)全國(guó)最好的畫(huà)家，尤其是人物畫(huà)家，基本都投身到連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作中，像劉旦宅、劉繼卣、顧炳鑫等大家，都畫(huà)過(guò)連環(huán)畫(huà)。那時(shí)候，北京的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》成為眾多畫(huà)家爭(zhēng)先恐后想上的“舞臺(tái)”，因?yàn)樽髌纺茉谏厦婵?，就全?guó)知名了。另外，連環(huán)畫(huà)用畫(huà)面來(lái)講故事，畫(huà)家自己必須當(dāng)個(gè)好“導(dǎo)演”，按照人物性格設(shè)計(jì)形象、服飾、場(chǎng)景，因此原作的藝術(shù)價(jià)值非常高。

　　西泠印社拍賣(mài)有限公司總經(jīng)理陸鏡清也表示，連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿應(yīng)該被當(dāng)作一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)來(lái)看待，“從幾年前開(kāi)始，我們就將連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿作為一個(gè)獨(dú)立板塊，放到我們的平臺(tái)上進(jìn)行交易，真正體現(xiàn)其價(jià)值——優(yōu)秀的連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)作品有著高度的思想性和深刻的內(nèi)涵，率真地批判了丑惡現(xiàn)象，或者宣揚(yáng)了真善美，呈現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期的政治、文化、藝術(shù)的傾向?？梢哉f(shuō)，收藏這樣的作品，既收藏了漫畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，也收藏了一個(gè)時(shí)代的縮影。像趙延年的《阿Q正傳連環(huán)畫(huà)原稿》以178.25萬(wàn)高價(jià)成交，就是因?yàn)橐环矫嫫鋬?nèi)容意義非常，一方面藝術(shù)家所投入的精力、付出的勞動(dòng)很大，作品充分展現(xiàn)了版畫(huà)的表現(xiàn)力”。

　　中國(guó)美協(xié)動(dòng)漫藝委會(huì)副主任、廣東省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席金城告訴記者，歐美地區(qū)一直就存在著專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿的畫(huà)廊，據(jù)他所知有幾十家之多，完全屬于藝術(shù)品市場(chǎng)中的一個(gè)“顯學(xué)”。“在巴黎我進(jìn)過(guò)一家漫畫(huà)畫(huà)廊，所在位置非常好——塞納河畔，與巴黎圣母院隔岸相望，一些中國(guó)的連環(huán)畫(huà)原稿也在當(dāng)中售賣(mài)?！彼嬖V記者。同時(shí)，收藏連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿，跟其他的藝術(shù)品收藏有著不一樣的意義，“連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)作品是流行符號(hào)和少年記憶的標(biāo)的，收藏其原作，能夠跟自己產(chǎn)生一種血肉相連的感覺(jué)。而像大藏家買(mǎi)一件畢加索的作品，跟他此前的生命交集是微乎其微的，主要是欣賞其藝術(shù)性或期待其升值”。

　　不過(guò)，幾位專(zhuān)家都認(rèn)為，今天連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)手稿的價(jià)值尚未被人們充分了解，通常價(jià)位是幾萬(wàn)元、十幾萬(wàn)元，跟國(guó)外相比，差距還很大。金城以賀友直的《小二黑結(jié)婚》為例進(jìn)行分析：“雖然拍出了207萬(wàn)元，但這套連環(huán)畫(huà)冊(cè)頁(yè)除了腳本，單是畫(huà)作就有十二幅，每一幅作品平均下來(lái)不到二十萬(wàn)元。賀友直是獲得過(guò)中國(guó)美術(shù)終身成就獎(jiǎng)的大家，如果不以連環(huán)畫(huà)來(lái)看待這套冊(cè)頁(yè)，將其拆分成一幅幅的作品，每一幅近兩平方尺，不到二十萬(wàn)元的價(jià)格實(shí)在是挺低的，因此升值空間很值得期待?！?br/>
　　連環(huán)畫(huà)和當(dāng)代漫畫(huà)不應(yīng)斷檔？　　不過(guò)，對(duì)于汪國(guó)新提出的建立中國(guó)連環(huán)畫(huà)保護(hù)傳承創(chuàng)意園區(qū)提案，金城持有異議。在他看來(lái)，中國(guó)連環(huán)畫(huà)博物館應(yīng)該有，因?yàn)槠涑休d了幾代人的共同記憶。但由于中國(guó)的連環(huán)畫(huà)和今天的漫畫(huà)之間是斷檔的，專(zhuān)門(mén)建立保護(hù)傳承創(chuàng)意園區(qū)，恐怕缺乏未來(lái)發(fā)展的可持續(xù)空間。

　　“在歐美地區(qū)，過(guò)去的連環(huán)畫(huà)自然發(fā)展成了現(xiàn)在的漫畫(huà)。而在中國(guó)人的觀念里，一直是連環(huán)畫(huà)為連環(huán)畫(huà)，漫畫(huà)歸漫畫(huà)，沒(méi)能形成轉(zhuǎn)化。連環(huán)畫(huà)家認(rèn)為他們的作品跟今天的漫畫(huà)沒(méi)什么可比性，人們認(rèn)為傳統(tǒng)的連環(huán)畫(huà)才是正宗的，動(dòng)漫中的漫畫(huà)是小兒科。因此，如果單純就原來(lái)的連環(huán)畫(huà)來(lái)做園區(qū)，不成立、不成熟。”金城說(shuō)。

　　譬如今年1月底，法語(yǔ)版《白鹿原》連環(huán)畫(huà)首發(fā)式在法國(guó)安古蘭漫畫(huà)節(jié)上舉行，雖然備受歡迎，但在金城看來(lái)，這樣的作品跟當(dāng)下的漫畫(huà)仍然大不相同，“法語(yǔ)版《白鹿原》連環(huán)畫(huà)出版，實(shí)際上還是被當(dāng)作一種中國(guó)文化在推介，而不是作為一種流行文化產(chǎn)品來(lái)介紹。因?yàn)榱餍形幕a(chǎn)品必須具有爆發(fā)力，有后續(xù)的發(fā)展空間，會(huì)拍成電影，做成衍生產(chǎn)品等” 。

　　金城表示，他一直致力于做兩者的銜接，因?yàn)檫B環(huán)畫(huà)和漫畫(huà)本質(zhì)上是相同的，都具有敘事性，不是用一幅畫(huà)面講故事，而是用連續(xù)性的畫(huà)面講故事，也一樣是大眾消費(fèi)品?！爸徊贿^(guò)漫畫(huà)家以原創(chuàng)為主，不以改編文學(xué)名著為主。我們必須承認(rèn)，這其實(shí)是對(duì)連環(huán)畫(huà)的發(fā)展，體現(xiàn)了連環(huán)畫(huà)自身的原創(chuàng)性，值得提倡。而且，過(guò)去的連環(huán)畫(huà)是定格的，一個(gè)畫(huà)面一大段文字，現(xiàn)在的漫畫(huà)一連串分鏡頭，可能一個(gè)文字都沒(méi)有，這其實(shí)也是一種提升。人們把連環(huán)畫(huà)和漫畫(huà)截然對(duì)立起來(lái)，可能是一種本能的害怕，因?yàn)檫B環(huán)畫(huà)要改革，就必須面對(duì)很多提升，對(duì)老一代連環(huán)畫(huà)家來(lái)講，有難度，因此他們傾向于拒絕?！?br/>
　　盧延光則表示，今天的多格漫畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)沖擊很大，但漫畫(huà)的藝術(shù)性往往沒(méi)有連環(huán)畫(huà)那么高，“連環(huán)畫(huà)每一頁(yè)都是獨(dú)立成篇的，故事性完整，故而藝術(shù)性高。多格漫畫(huà)一張當(dāng)中表現(xiàn)的是一連串的動(dòng)作，藝術(shù)性被稀釋了，內(nèi)涵沒(méi)那么深，但少年人喜歡，所以舊的形式就被取代了”。

　　摒棄手繪將使漫畫(huà)“失魂落魄”

　　對(duì)于今天漫畫(huà)作品藝術(shù)性弱的問(wèn)題，金城也認(rèn)同。不過(guò)，他認(rèn)為主要原因在于這一代漫畫(huà)作者95%以上都是用電腦進(jìn)行創(chuàng)作，不愿意手繪，沒(méi)有將作品自我定位在美術(shù)創(chuàng)作上，而是看作單純的流行文化、商品?！敖裉斓穆?huà)家視野普遍不夠開(kāi)闊，只注重眼前的實(shí)得利益，甚至可以說(shuō)比較急功近利——畫(huà)一幅畫(huà)有幾百元稿費(fèi)，出一本書(shū)有8%的版稅，這就是唯一目標(biāo)。他們沒(méi)考慮到這些作品如果是手繪的，若干年后所得的增值可能比當(dāng)初的稿費(fèi)、版稅加一起還要高。去年全國(guó)美展，因?yàn)橐灿袆?dòng)漫板塊，我發(fā)動(dòng)漫畫(huà)家們參與，但大多數(shù)人都不感興趣。”

　　而在歐美、日本等地區(qū)，漫畫(huà)家對(duì)手繪作品一直相當(dāng)重視和用心，今天，很多漫畫(huà)原稿仍然是用各種材料來(lái)創(chuàng)作的。像宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影作品，每一部手稿都是手繪上色的。美國(guó)的漫畫(huà)，也有很多是用水彩、水粉等顏料創(chuàng)作的。“從國(guó)際上看，今天的漫畫(huà)作品，很多依然延續(xù)以前連環(huán)畫(huà)的美術(shù)性，而且同樣做得很出色。這類(lèi)作品雖然比較高端，發(fā)行量可能不是最大的，但始終存在著，讀者們也仍然更喜歡有美術(shù)質(zhì)感的漫畫(huà)。今天，中國(guó)這樣的作者太少，可能跟連環(huán)畫(huà)與漫畫(huà)之間沒(méi)有順利接軌有關(guān)。新一代作者大部分看著日本漫畫(huà)長(zhǎng)大，從一開(kāi)始就追求商業(yè)目標(biāo)?！?br/>
　　因此，金城認(rèn)為這是要特別指出和呼吁的，否則我們的漫畫(huà)創(chuàng)作丟了魂魄，完全只是一陣風(fēng)，刮過(guò)后就消失得無(wú)影無(wú)蹤了?！拔迨旰螅?dāng)人們問(wèn)起今天的中國(guó)漫畫(huà)有什么優(yōu)秀原作留下來(lái)，大家的頭腦一片空白，那將是很可悲的。今年的法國(guó)安古蘭漫畫(huà)節(jié)中國(guó)動(dòng)漫主題展，我也帶去了我們的連環(huán)畫(huà)原稿，是從中國(guó)美術(shù)館和上海中華藝術(shù)宮借來(lái)的。當(dāng)下的漫畫(huà)作品，由于藝術(shù)性不夠，很難進(jìn)入美術(shù)館，如果任由這樣繼續(xù)下去，在未來(lái)的國(guó)際藝術(shù)展上，就必然缺少中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)?！?　收藏貼士

　　動(dòng)態(tài)作品優(yōu)于靜態(tài)作品

　　基于藝術(shù)本體論，金城認(rèn)為在收藏國(guó)內(nèi)外連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原作上，應(yīng)該堅(jiān)持這樣一些標(biāo)準(zhǔn)——

　　名家原稿是首選。國(guó)內(nèi)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的高峰期是新中國(guó)成立后到1990年之前，黃金階段為上世紀(jì)七八十年代這二十年間，當(dāng)時(shí)大家云集，所以要特別關(guān)注他們的原稿。國(guó)外的連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)歷史悠久，作品更豐富，只要是名作，無(wú)論哪一個(gè)時(shí)期的，都值得收藏。

　　而同樣是名作的前提下，那么，具有生長(zhǎng)性的作品比靜態(tài)的作品更好。譬如賀友直的《小二黑結(jié)婚》，雖然是大家之作，但屬于靜態(tài)作品，如果與萬(wàn)籟鳴的《猴子撈月》原稿相比，那收藏價(jià)值就要遜色一些了。“萬(wàn)籟鳴是中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上著名的萬(wàn)氏三兄弟之一，也畫(huà)過(guò)很多連環(huán)畫(huà)，雖然在繪畫(huà)史上他沒(méi)有賀友直那么有影響力，但因?yàn)樗淖髌愤€有同步的動(dòng)畫(huà)片流傳在世，因此更值得收藏。像他的動(dòng)畫(huà)短片《猴子撈月》，得過(guò)世界動(dòng)畫(huà)金獎(jiǎng)，無(wú)論是過(guò)去、現(xiàn)在還是未來(lái)，都會(huì)被各種新媒體推送和分享，歷久彌新，這樣的原稿價(jià)值就非常高了。又如近期在微信朋友圈反復(fù)被推送的《山水情》水墨動(dòng)畫(huà)，連環(huán)畫(huà)原稿是中國(guó)美術(shù)學(xué)院的吳山明教授創(chuàng)作的，畫(huà)得非常好，也比單一的連環(huán)畫(huà)好?？梢哉f(shuō)，原畫(huà)是靈魂，動(dòng)畫(huà)等新媒介作品是作品的翅膀?！?br/>
　　對(duì)于國(guó)外的連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)原稿，金城介紹，單純流行文化符號(hào)的作品，譬如米老鼠，原畫(huà)是流水線作業(yè)，甚至沒(méi)有作者署名，并無(wú)太高藝術(shù)價(jià)值，這種就比不上兼具流行文化和經(jīng)典文化兩方面特質(zhì)的作品。“像《丁丁歷險(xiǎn)記》的漫畫(huà)手稿，具備極高的文化價(jià)值，只要你到了比利時(shí)，無(wú)論走到哪里，都能看到丁丁的頭像、圖畫(huà)、標(biāo)識(shí)，已經(jīng)成為這個(gè)國(guó)家的一個(gè)文化象征。同時(shí)，《丁丁歷險(xiǎn)記》又是一個(gè)流行文化產(chǎn)品，從上世紀(jì)三四十年代誕生以后，圖書(shū)一版再版，全世界授權(quán)，單中文區(qū)就有多個(gè)版本，周邊衍生產(chǎn)品每年也都會(huì)花樣翻新，動(dòng)畫(huà)電影每隔幾年就會(huì)出來(lái)一部，所以收藏的價(jià)值非常高?！?br/>