國內(nèi)多個(gè)拍場(chǎng)失勢(shì)廣東卻無驚無險(xiǎn)，行內(nèi)人士認(rèn)為，寫實(shí)油畫仍是最有群眾基礎(chǔ)的板塊

　　2015年春季拍賣大戰(zhàn)即將打響，但剛剛過去的2014年秋季拍賣所帶來的“霧霾”仍然沒有完全散去，特別是在某拍賣行“承載——中國學(xué)院繪畫及雕塑”專場(chǎng)中，陳逸飛、楊飛云、羅中立等一些高估價(jià)拍品流拍，讓拍賣現(xiàn)場(chǎng)氛圍一度低到了極點(diǎn)。以致有媒體發(fā)出寫實(shí)畫派已經(jīng)過時(shí)或者是被市場(chǎng)拋棄的論調(diào)。對(duì)此，廣州美院人文學(xué)院教授閻安說：“不管目前出現(xiàn)什么狀況，在將來油畫市場(chǎng)中，它仍然是最有群眾基礎(chǔ)的一個(gè)板塊?！?br/>
　　收藏周刊記者 梁志欽 實(shí)習(xí)生 曾樹剛

　　不可憑借一次的交易 就預(yù)測(cè)市場(chǎng)走勢(shì)

　　2014年，在某拍賣行2014秋季拍賣會(huì)“承載——中國學(xué)院繪畫及雕塑”專場(chǎng)中，多幅高估價(jià)的寫實(shí)油畫在現(xiàn)場(chǎng)遭遇流拍，其中，不乏陳逸飛、楊飛云、羅中立等中國寫實(shí)油畫的領(lǐng)軍人物較具代表性的作品，包括楊飛云一幅創(chuàng)作于1991年、估價(jià)為1700萬～2500萬元的作品《那時(shí)我們正年輕》，陳逸飛創(chuàng)作于1980年、估價(jià)為350萬～450萬元的《蘇州水道》，還有忻東旺創(chuàng)作于1999年的《越冬》和孫為民的《靜思》，艾軒的《原野》等。一夜之間，曾經(jīng)被譽(yù)為中國油畫市場(chǎng)中流砥柱的寫實(shí)油畫被輿論質(zhì)疑，甚至“寫實(shí)過時(shí)論”再次活躍坊間。

　　作為多年來密切觀察寫實(shí)油畫市場(chǎng)動(dòng)向的行內(nèi)專家，閻安向收藏周刊記者分析稱：“在拍場(chǎng)上，每一件作品背后都有故事。我們不可憑借一次的交易，就去預(yù)測(cè)市場(chǎng)走勢(shì)?！彼麖?qiáng)調(diào)，“寫實(shí)油畫仍然是最核心、最有傳統(tǒng)的、最具有強(qiáng)大表現(xiàn)力的繪畫語言，不管目前出現(xiàn)什么狀況，在將來的油畫市場(chǎng)中，它仍然是最有群眾基礎(chǔ)的一個(gè)板塊?！?br/>
　　寫實(shí)退位于抽象或表現(xiàn) 說明藏家視野開闊了

　　無獨(dú)有偶，值得注意的是，從佳士得2014年春季拍賣會(huì)“亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)(日間拍賣)”中可以看到，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)熱門度排名中，位于首位的是楊飛云創(chuàng)作于2000年的寫實(shí)油畫《祈禱》，而就前十名的排列來看，王沂東、羅中立、姜國芳等的寫實(shí)油畫也赫赫在列。然而，最后成交結(jié)果卻大不如意。在成交前十名中，僅有羅中立1994年所作的《過河》系列作品以364萬港元名列第8,而陳逸飛創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代的《蘇州水道》則以340萬港元名列第9。

　　而在另一專場(chǎng)“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜間拍賣”中，寫實(shí)油畫也普遍失勢(shì)，哪怕熱門度排名中，第一名依然是寫實(shí)油畫風(fēng)格——?jiǎng)⑿|和何多岺的作品。然而，成交結(jié)果前十幾乎“全軍覆沒”，僅有徐悲鴻的《比翼》與何多苓的《生命》在列，它們分別以2476萬港元和1324萬港元成交。

　　而香港蘇富比方面，在2014秋季拍賣會(huì)中，“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)面臨同樣的情況，昔日在同樣場(chǎng)次問鼎桂冠的寫實(shí)油畫在這個(gè)專場(chǎng)上，已經(jīng)讓位于趙無極的《27.01.83》和林風(fēng)眠的《霸王別姬》，入圍前十的只有陳逸飛的《法國號(hào)1》和冷軍的《世紀(jì)風(fēng)景》，分別以508萬港元和484萬港元名列第三、四。

　　對(duì)于上述變化，華藝?yán)瓤偨?jīng)理張向東認(rèn)為：“這是好事，說明藏家的視野開闊了?，F(xiàn)在就說明了藏家開始關(guān)注寫實(shí)之外的其他藝術(shù)類型，意味著文化的更加開闊和多元?！?br/>
　　寫實(shí)風(fēng)格仍然領(lǐng)先廣東油畫市場(chǎng)

　　與香港和北京的情況不一樣，從去年春拍的情況來看，廣東油畫市場(chǎng)方面似乎仍然無驚無險(xiǎn)。華藝國際拍賣2014春季拍賣會(huì)“中國油畫版畫雕塑”專場(chǎng)中，在拍賣最高價(jià)前十中，全是寫實(shí)油畫，前三名分別為陳逸飛以1380萬元成交的《模特兒》和以402.5萬元成交的《姐妹花》，而范勃的《跟昨夜說再見》則以218.5萬元名列第三。而在“中國肖像—靳尚誼作品”專場(chǎng)中，5幅作品總成交6992萬元，其中《牡丹亭》則以4830萬元成交。

　　而2014秋季拍賣會(huì)“中國油畫·版畫？雕塑”專場(chǎng)，則由寫實(shí)油畫代表人物之一的何多岺的《窗前的女人》以805萬元成為該專場(chǎng)最高價(jià)。在成交前十中，何多岺、陳逸飛、楊飛云、郭潤文、陳衍寧、徐唯辛六位寫實(shí)藝術(shù)家創(chuàng)作于“上世紀(jì)”的代表作品占了6個(gè)席位。

　　而寫實(shí)油畫在廣東崇正方面也表現(xiàn)不俗，雖然在2014年春季拍賣會(huì)“薈萃中國油畫、雕塑、版畫”專場(chǎng)中，前十名寫實(shí)油畫僅有李自健、孫為民、邵增虎等占據(jù)四席，而且排名并不靠前。但在同年秋拍的“薈萃中國油畫、雕塑、版畫”專場(chǎng)中，陳逸飛的《等待演出》以248.6萬元成交價(jià)問鼎該場(chǎng)次最高價(jià)，而羅中立的《走在水堤》則以149.5萬元屈居第二。

　　AMRC藝術(shù)品評(píng)估中心總監(jiān)張秀娟認(rèn)為，雅俗共賞的寫實(shí)油畫，不僅在美學(xué)價(jià)值上有廣泛的群眾基礎(chǔ)，反映到市場(chǎng)價(jià)值上也同樣更容易得到社會(huì)的認(rèn)同。究其原因，寫實(shí)油畫的易讀性，給大眾帶來了特別的審美體驗(yàn)。

　　那些收藏寫實(shí)油畫的藏家

　　從2003年開始，現(xiàn)任龍美術(shù)館館長的王薇，便開始收藏寫實(shí)油畫，從競(jìng)得張洪祥的《艱苦歲月》開始，她便意識(shí)到“紅色經(jīng)典”歷史畫作的重要。自此，凡是拍賣會(huì)上有“紅色經(jīng)典”作品，王薇就會(huì)收一點(diǎn)，當(dāng)收藏超過50幅時(shí)，她將目標(biāo)定在了100幅。其中，曾經(jīng)創(chuàng)作陳逸飛作品的拍賣紀(jì)錄，4043萬元的《踱步》便被王薇收入囊中，另一幅以3248萬元成交的陳逸飛作品《長笛手》同樣為她所收藏。而何多苓少有過千萬成交的作品之一《烏鴉是美麗的》也被她以1380萬元奪得。

　　據(jù)了解，近年來，收藏寫實(shí)油畫的群體逐步在擴(kuò)大，其中有王中軍、唐炬為主要力量，逐步推高寫實(shí)油畫的市場(chǎng)，而杜雙華、馮小剛等人也開始購買寫實(shí)繪畫，這些綜合力量使得寫實(shí)油畫家具有穩(wěn)定、可持續(xù)的上漲空間。

　　其中，唐炬主要收藏上世紀(jì)五六十年代出生的藝術(shù)家架上作品，如陳丹青、王沂東、何多苓、冷軍、郭潤文、徐芒耀、龍力游、閆平、趙半狄等，已經(jīng)收藏超過500件(寫實(shí)油畫)，其中精品就數(shù)十件。

　　寫實(shí)油畫市場(chǎng)歷史

　　實(shí)際上，早在上世紀(jì)90年代初開始，中國寫實(shí)油畫的市場(chǎng)就已經(jīng)出現(xiàn)。1991年9月30日，香港佳士得拍賣公司舉辦了第一場(chǎng)中國油畫拍賣會(huì)——“當(dāng)代中國油畫”專場(chǎng)，拍出了59件。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，尤其是2005年之后，中國寫實(shí)油畫的市場(chǎng)價(jià)值被進(jìn)一步的發(fā)掘。劉小東的《三峽新移民》在北京保利拍賣公司的2006年秋季拍賣會(huì)中以2200萬元的價(jià)格成交，創(chuàng)出了當(dāng)時(shí)中國油畫拍賣史上的最高紀(jì)錄，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。而陳逸飛、王沂東、楊飛云等中國寫實(shí)畫派畫家的作品市場(chǎng)表現(xiàn)也異常火熱。

　　2007年5月，中國嘉德春季拍賣會(huì)上，陳逸飛的《黃河頌》拍出了4032萬元。2008年劉小東2005年的作品《溫床NO.1》(五聯(lián))以5712萬元的高價(jià)刷新了當(dāng)時(shí)中國油畫的最高成交價(jià)紀(jì)錄。2013年，靳尚誼的《塔吉克新娘》以8510萬元成交創(chuàng)個(gè)人紀(jì)錄，使得寫實(shí)油畫再次成為藏家熱捧的對(duì)象。