第56屆威尼斯雙年展將于5月9日至11月22日期間在意大利威尼斯舉辦，本屆威尼斯雙年展主題為“全世界的未來”。中國藝術(shù)家徐冰、邱志杰、季大純、曹斐受邀參加威尼斯雙年展“主題館”展覽。同時，“中國館”確定展覽主題為“民間未來”，劉家琨、陸揚、譚盾、文慧和生活舞蹈工作室以及吳文光和草場地工作站將會參展。而在“平行展”上，參展中國藝術(shù)家更是達(dá)360人之多。中國藝術(shù)家在威尼斯雙年展上扎堆，引發(fā)熱議。記者分別采訪了曾參加過威尼斯雙年展的深圳藝術(shù)家戴耘，深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授鄒明以及深圳美術(shù)館策展人、青年批評家游江，他們從不同的角度談威尼斯雙年展的爭議話題。

“土豪藝術(shù)家”花錢買肯尼亞館入場券？

每一屆威尼斯雙年展的國家館內(nèi)，各國家無不以官方力量展現(xiàn)自家當(dāng)代藝術(shù)的成績，然而，今年第二次參展的肯尼亞館，參展作品卻大多數(shù)來自中國大陸，邀請了藝術(shù)家秦風(fēng)、李綱、史金凇、李占陽、藍(lán)正輝等參展，肯尼亞政府近日正式宣布不承認(rèn)這一展覽。

事實上，2013年首次參展時，肯尼亞國家館的作品也大多數(shù)來自中國。對于中國藝術(shù)家在肯尼亞國家館參展的行為，網(wǎng)上有不少批評的聲音。不少業(yè)內(nèi)人士直言，中國的“土豪藝術(shù)家”花錢買斷肯尼亞國家館，斷送肯尼亞藝術(shù)家參賽資格以求得自己獲得威尼斯雙年展的“入場券”，希望自己的作品在回國后身價“水漲船高”。

深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、教授鄒明表示，2013年就有中國藝術(shù)家以花錢的方式進(jìn)入肯尼亞國家館入展威尼斯雙年展，“之所以在業(yè)內(nèi)引起關(guān)注和產(chǎn)生非議，我認(rèn)為是因為這種行為有悖于藝術(shù)的本質(zhì)，以藝術(shù)的名義顛覆藝術(shù)的純粹。參加威尼斯雙年展是一種榮譽，而榮譽來自藝術(shù)，倘若夾雜著金錢和其它物質(zhì)因素，其神圣感無疑會受到影響”。

青年批評家游江認(rèn)為，此類事件從積極的角度看，中國藝術(shù)家“絞盡腦汁”為了在國際舞臺上發(fā)聲，展現(xiàn)自己的作品，這種有所追求的態(tài)度無可厚非。然而，在高度信息化的今天，這種“不擇手段”的方式掩蓋不了事實的真相，“我認(rèn)為現(xiàn)階段中國藝術(shù)家的做法，主要還是一種‘鍍金’心態(tài)，其結(jié)果無非是在他們的履歷上出現(xiàn)了威尼斯雙年展這樣閃亮的一筆?！?br/>
深圳藝術(shù)家白小刺也認(rèn)同游江的觀點，他認(rèn)為，這些藝術(shù)家“鍍金”回來之后，其作品能否“水漲船高”倒不一定，很多時候僅僅是炒作而已。中國著名藝術(shù)家瞿廣慈在接受記者采訪時表示，威尼斯雙年展畢竟不是奧運會，不是簡單的靠數(shù)字說話，所以，引發(fā)各種各樣的聲音也很正常，只不過有些問題也的確接近于丑聞。

中國藝術(shù)家扎堆平行展以求“鍍金”？

對于2000年后逐漸興起的中國當(dāng)代藝術(shù)市場來說，威尼斯雙年展某種程度上已成為衡量藝術(shù)家市場排名的重要依據(jù)，如1999年藝術(shù)家蔡國強獲得該展的“金獅獎”后，中國當(dāng)代藝術(shù)迅速在全球引起關(guān)注。正因為如此，中國藝術(shù)家對威尼斯雙年展趨之若鶩，據(jù)一組預(yù)測數(shù)據(jù)顯示：今年參加威尼斯雙年展的“平行展”的中國藝術(shù)家達(dá)360多人，直接耗資近1.2億元（人民幣，下同），加上保險、運輸、差旅、機票等，預(yù)計將為威尼斯貢獻(xiàn)2.5億至3.2億元的收入。有評論指出，中國藝術(shù)家不惜血本扎堆威尼斯雙年展，參加只要個人或藝術(shù)機構(gòu)申請獲準(zhǔn)就能舉辦的“平行展”，只求亮相“鍍金”試圖讓作品賣出好價錢。

威尼斯雙年展的“平行展”到底是怎樣的概念？據(jù)了解，所謂“平行展”是2007年第53屆威尼斯雙年展才開始有的概念，著名藝術(shù)批評家徐子林曾就“平行展”這樣解釋過，“平行展”通常由策展人向威尼斯雙年展組委會繳納費用和場地租金，然后回國向藝術(shù)家“招商”：一種方式是藝術(shù)家的參展作品直接被投資人“免費收藏”，以抵充參展費用；另一種方式是藝術(shù)家向策展人出資參展。在2013年第55屆威尼斯雙年展上，由策展人王林組織的平行展“未曾呈現(xiàn)的聲音”，共展出了150多名中國藝術(shù)家的作品，其中包括四位深圳藝術(shù)家的作品，他們分別是應(yīng)天齊、劉子建、梁銓和戴耘。

王林此前在接受媒體采訪時曾這樣說過：“‘平行展’向全世界自由策展人開放，強調(diào)其非盈利性、學(xué)術(shù)性和原創(chuàng)性。對中國大陸來說，‘平行展’為民間提供了一個通向威尼斯雙年展的渠道。中國當(dāng)代藝術(shù)很有必要在國際舞臺自主性地展示自己的藝術(shù)創(chuàng)作。”

戴耘是深圳著名藝術(shù)家，現(xiàn)為深大藝術(shù)學(xué)院教授，談及2013年參加威尼斯雙年展的“平行展”，他說，能夠獲邀前往意大利參展，是一次非常難得的交流和學(xué)習(xí)的機會，“的確開了眼界，盡管此前在網(wǎng)絡(luò)或者各種印刷品中見過一些藝術(shù)家的作品，但是到現(xiàn)場看的感覺完全不一樣，不少藝術(shù)家前沿性的想法以及他們各自的探索方向，對我觸動很大?！?br/>
對于中國藝術(shù)家扎堆威尼斯的火熱現(xiàn)象，深圳大學(xué)教授鄒明在接受記者采訪時說：“不可否認(rèn)，參加威尼斯雙年展對藝術(shù)家在國內(nèi)外藝術(shù)市場和學(xué)術(shù)平臺都會產(chǎn)生作用，盡管相比早期關(guān)注度已經(jīng)降溫許多，但仍會吸引許多藝術(shù)家前往參展。參展的藝術(shù)家情況不同，有的是‘載譽而歸’，有的會‘乘勝追擊’，有所斬獲；有的只是留下一次‘閃光’的記錄，并未產(chǎn)生‘推波助瀾’的作用，一段時間過后，又歸于風(fēng)平浪靜。”

在鄒明看來，盡管越來越多的中國藝術(shù)家進(jìn)入威尼斯雙年展，但畢竟它不是奧林匹克體育競技，“審美標(biāo)準(zhǔn)具有多重性，誰的作品能在國際舞臺獲得更大的認(rèn)同，需要時間的檢驗”。

參展主題館與國家館的作品牛在哪里？

在2015年威尼斯雙年展上，中國藝術(shù)家徐冰、邱志杰、季大純、曹斐受邀參加主題館展覽。而由北京當(dāng)代藝術(shù)基金(BCFA )擔(dān)任策展方的中國館確定展覽主題為“民間未來”，劉家琨、陸揚、譚盾、文慧和生活舞蹈工作室以及吳文光和草場地工作站將參加中國館的展覽。眾所周知，主題館的展覽是威尼斯雙年展的重中之重，是得到國際藝術(shù)圈公認(rèn)的最具藝術(shù)價值的展覽，而國家館則集中了各國家的力量來呈現(xiàn)最優(yōu)秀的藝術(shù)。那么，今年參展的這些藝術(shù)家到底厲害在哪里？

深大教授鄒明表示，2015年威尼斯雙年展主題館參展的中國藝術(shù)家大都“久經(jīng)沙場”，徐冰堪稱國際大腕，邱志杰近年也是風(fēng)生水起，季大純、曹斐在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域多受關(guān)注，“主策展人提名他們，從形式上呈現(xiàn)出了當(dāng)代藝術(shù)的多樣性”。而中國館確定主題“民間未來”，鄒明認(rèn)為，選定的幾位藝術(shù)家在各自領(lǐng)域立足中國本土、自然和本源，已卓有建樹，并在國際上產(chǎn)生影響。

“隨著時間的推移，在展覽主題的不斷轉(zhuǎn)換中，公眾將會看到中國藝術(shù)更多的可能性和優(yōu)秀作品。希望中國的藝術(shù)家不要停留在去沒去威尼斯這件事上，而是要拿出更多優(yōu)質(zhì)的作品，將重心轉(zhuǎn)移到藝術(shù)研究與作品創(chuàng)作上?！鼻嗄昱u家游江說。

藝術(shù)家戴耘告訴記者，他對參加過主題展的中國藝術(shù)家非常關(guān)注。他介紹道，中國藝術(shù)家自1993年開始由劉小東等人掀開威尼斯雙年展的窗戶紙，直到2005年，在中國美術(shù)館前館長范迪安和藝術(shù)家蔡國強的策劃下，中國的“國家館”第一次出現(xiàn)在威尼斯，中國公眾從不了解當(dāng)代藝術(shù)，到由國家支持、組織參加國際當(dāng)代藝術(shù)展，至今不過10余年時間?！拔覍Λ@得過‘金獅獎’的蔡國強很關(guān)注，他的作品一直就非常有想法，威尼斯雙年展只不過對他做了一次認(rèn)可而已。中國最近十幾年才剛剛進(jìn)入國際化的藝術(shù)系統(tǒng)當(dāng)中，這是一個逐步了解中國的累積過程，要了解當(dāng)代藝術(shù)與藝術(shù)家，需要全面深入地觀察，而不是一次或者一時的偶然事件。”

今年的中國館有什么不同？

根據(jù)之前公布的展覽相關(guān)情況，徐冰、邱志杰、季大純、曹斐4位中國藝術(shù)家將參與雙年展主題館的展覽，這也是歷年來主題館展覽中國藝術(shù)家參與人數(shù)較多的一次。而備受關(guān)注的中國館主題則確定為“民間未來”，參展者為劉家琨、陸揚、譚盾、文慧和生活舞蹈工作室及吳文光和草場地工作站。日前，中國館的策展方和部分參展藝術(shù)家在北京與媒體見面，對即將到來的這場大展進(jìn)行了介紹和解讀。

展現(xiàn)一個民間的中國

與往屆策展人選擇近期國內(nèi)優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家在國家館內(nèi)舉辦作品群展不同，這一次的中國館展覽把視野放到了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域之外，以“民間未來”為主題，內(nèi)容涉及民間非遺文化、鄉(xiāng)村現(xiàn)實、建筑等多方面。

談及為何設(shè)定這個主題，第56屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館策展單位、北京當(dāng)代藝術(shù)基金會理事長崔嶠告訴記者，這一方面是呼應(yīng)了雙年展主題“全世界的未來”，另一方面也源自于對藝術(shù)的幾個思考：藝術(shù)作品的生命力和原創(chuàng)語言源自哪里？藝術(shù)家的獨立性如何呈現(xiàn)？跨領(lǐng)域創(chuàng)作如何進(jìn)行？藝術(shù)的邊界如何突破？如何回應(yīng)當(dāng)下時事與未來挑戰(zhàn)？這幾個問題的共同指向是“民間”、“未來”。

在崔嶠看來，“民間”是一種觀察、一個問號、一個進(jìn)行時。藝術(shù)家們必須是來自民間生活，以更為接近現(xiàn)實、呈現(xiàn)張力的方式應(yīng)對當(dāng)下、介入社會，延展藝術(shù)的邊界和定義。

比如長期在北京城郊進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝實踐的吳文光，他帶往威尼斯的“作品”是長達(dá)10年的“村民影像計劃”。在這個計劃中，他請10位村民拿著攝像機去記錄自己村子的現(xiàn)實生活?！斑@是一種參與鄉(xiāng)村建設(shè)的具體體現(xiàn)，讓我們聽見民間的聲音，體會到來自民間的情感和希望?！眳俏墓庹f。

著名音樂家譚盾為威尼斯獻(xiàn)上了面臨失傳的女書文化和原始音樂。此前他花了整整5年的時間，在自己的家鄉(xiāng)湖南拍攝、收集、構(gòu)思、醞釀，創(chuàng)作了《微電影交響詩：女書》，第一次讓古老的女書音樂通過數(shù)碼科技記錄，做聲像兼收地展示，真實的影像風(fēng)格也有人類學(xué)的角度。

展現(xiàn)一個復(fù)雜的中國

仔細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)這一屆威尼斯雙年展中國館的特點之一，就是側(cè)重于展現(xiàn)藝術(shù)發(fā)生的過程?！斑@次遴選的藝術(shù)家都有著小小的史詩一般的民間創(chuàng)作過程，這更有助于呈現(xiàn)中國藝術(shù)生態(tài)的巨大張力和包容度，當(dāng)然也更有助于世界了解不同層面的中國?！贝迧f。

中國館邀請的3位藝術(shù)家個體以及2個藝術(shù)平臺自組織，是與龐雜社會有更多交集、在處理實際問題中創(chuàng)新自省的建筑師；作品新銳、引發(fā)爭議與關(guān)注的新媒體藝術(shù)家；關(guān)注民間非遺文化傳承、愛好“跨界”與多元的世界級音樂家與藝術(shù)家；打破藝術(shù)創(chuàng)作主體舊有定義，以紀(jì)錄片創(chuàng)作參與社會政治改革的每一個普通村民；結(jié)合現(xiàn)代舞創(chuàng)作和民間記憶、歷史影像的發(fā)起者。

正如威尼斯雙年展主席保羅·巴拉塔所說，威尼斯藝術(shù)雙年展已經(jīng)跨越了藝術(shù)、文化、政治、科技和經(jīng)濟領(lǐng)域。在這里，全世界通過藝術(shù)家們的眼睛，看到了不同國家地區(qū)的人文發(fā)展現(xiàn)狀，引發(fā)共鳴。崔嶠表示，2015年的中國館會讓世界看到當(dāng)下真實鮮活、具有溫度和情感的中國。“每位藝術(shù)家都是一位探險家，他們的作品傳遞了這些非同尋常的藝術(shù)作者的觀點和情感，是他們回應(yīng)世界的獨特方式，無論是挑戰(zhàn)、愛、權(quán)利、平等、批判、憤怒還是更為內(nèi)在深刻的起點和歷程?！?br/>
威尼斯雙年展

有“當(dāng)代藝術(shù)界奧林匹克”之稱的威尼斯雙年展至今已有150多年歷史，是全世界最重要的藝術(shù)展覽之一，它與德國卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展并稱為“世界三大藝術(shù)展”，其資歷在三大展覽中排行第一，被喻為藝術(shù)界的嘉年華盛會。

威尼斯雙年展一般分為國家館與主題館兩部分。主要展覽的是當(dāng)代藝術(shù)。威尼斯電影節(jié)是威尼斯雙年展的一部分。