麗水6月29日電(記者 李婷婷)浙江省龍泉市宏山新大塘一排不起眼的矮房子里，因離市區(qū)較遠(yuǎn)、又隱匿于角落中顯得特別低調(diào)。若不是大門木板上書“龍泉市孫坑窯瓷莊”，大抵沒人能想到這里會(huì)是浙江省工藝美術(shù)大師蔣同磊的工作室。
　　進(jìn)到房里，只見滿手瓷泥的蔣同磊正專注著拉坯，手指深陷在瓷泥中，旋轉(zhuǎn)的碗托隨著手勢變化慢慢呈現(xiàn)出創(chuàng)作者所需要的造型。
　　腳踩手停，蔣這才發(fā)現(xiàn)我們的到來，起身熱情招呼。
　　不同于現(xiàn)代一些藝術(shù)家的風(fēng)火和浮躁，已小有成就的蔣同磊始終給人以樸實(shí)之感，性格內(nèi)斂，從不張揚(yáng)；舉手投足間，更多的是平和與“鄰家大叔”般的親切。人如此，藝亦然。他不僅沉醉于傳統(tǒng)的青瓷創(chuàng)作，亦執(zhí)著于對(duì)傳統(tǒng)的升華。
　　初邂逅那抹天青色 情迷其中難自棄
　　?凌晨4點(diǎn)，天還未亮，在起伏的雞鳴聲中，“孫坑窯瓷莊”在氤氳的白色蒸汽中醒來，蔣同磊和他的伙計(jì)們開始了一天的忙碌。
　　在蔣的工作室里，有一間專門的作品室，其得意之作一一陳列。面對(duì)這些精美絕倫的青瓷作品，從構(gòu)思到創(chuàng)作，從失敗到成功，蔣同磊娓娓道來背后的故事，仿佛開啟了一段悠長的青瓷時(shí)光之旅。
　　談起與青瓷的緣份，蔣同磊微微一笑，繼而搖頭，連連用了好幾個(gè)“不容易”。
　　并非科班出身的他在學(xué)校時(shí)學(xué)的是礦山機(jī)械專業(yè)，畢業(yè)后也是從事相關(guān)工作?？?987年，25歲的他接觸到青瓷時(shí)，竟一下癡迷上，從此再不肯放開。1995年，不顧家人反對(duì)，他毅然辭去了待遇豐厚的工作轉(zhuǎn)投青瓷。
　　這一舉動(dòng)，讓家人個(gè)個(gè)目瞪口呆。“他的父母都是南下的干部，幾個(gè)哥姐家境也不錯(cuò)，我們工作平穩(wěn)，大家都不理解他為什么要自討苦吃做青瓷?！逼鸪酰Y同磊的愛人林必華苦心勸說他放棄，“但怎么也不聽，像著了魔一般?！?br/>　　是對(duì)這份已然千年的古老藝術(shù)于懵懂之外產(chǎn)生的好奇？還是骨子里天生就有一種對(duì)青瓷藝術(shù)的迷戀？
　　“我也說不清，可就是喜歡，打心底里喜歡！”蔣同磊的臉上漸漸泛起一絲興奮的紅暈，不覺中也提高了聲調(diào)：“每個(gè)人都有自己的夢想與愛好，當(dāng)你能努力奮斗的時(shí)候，為什么不行動(dòng)呢？”在蔣看來，做青瓷是他“心有所好，付諸行動(dòng)而已”。
　　從那時(shí)起，蔣同磊拋卻舊事，開始與瓷土為伴，與窯火相映，與青瓷為友。這個(gè)定格在33歲的開始，填充了他的整個(gè)藝術(shù)人生。
　　“但一路走來，真的很難?！被厥走^往，蔣同磊無限感慨。
　　因?yàn)樵邶埲?，人們從事青瓷?chuàng)作的，大多是父子、師徒或翁婿相傳，而明顯蔣同磊是個(gè)“異類”，家族缺少青瓷工藝引路人，自己又沒經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)，對(duì)青瓷完全就是“兩眼一摸黑”。更糟的是，當(dāng)初剛好處于龍泉瓷廠破產(chǎn)清算后的一段時(shí)間，做青瓷養(yǎng)不活家人，也沒人愿意帶徒弟。
　　理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感，怎么辦？蔣同磊的選擇是：自己摸索。
　　“剛開始的時(shí)候真的很難，什么都不懂。有人問我失敗了多少次，我跟他說你不如問我成功了多少次?！笔Y同磊自嘲道。二十余年時(shí)間，一路上的酸甜苦辣，早已讓他練就了樂觀面對(duì)困境并淡然處之的能力。
　　許多人知道，龍泉青瓷的制作是水與土的結(jié)合、人與泥胎的相容、土與火的燒就；但更多人不知道，一件青瓷藝術(shù)品需經(jīng)瓷藝家構(gòu)思、拉胚、修胚、干胚、上釉、燒窯等80多道工序的制作和1300℃以上的高溫才能燒制而成。
　　為了歷練，蔣同磊干過青瓷生產(chǎn)的所有工藝，“別說是制胚、調(diào)釉、上釉，裝窯、燒窯，甚至質(zhì)檢、包裝，我全都經(jīng)歷過。”正是這種靜默如金的努力，終于成就了他的心血——“龍泉市孫坑窯瓷莊”。
　　“也許我不是最優(yōu)秀的，但我會(huì)做最努力的那個(gè)。青瓷創(chuàng)作對(duì)我來說是一輩子的追求。”蔣同磊擲地有聲的這番話，也成了他一生跋涉的信奉信仰。
　　再鉆研愈覺情韻 動(dòng)人朝夕相處廢寢忘食
　　結(jié)緣青瓷，蔣同磊似乎找到了自己的歸屬地，他一步步摸索，勤奮、敢試，并在年復(fù)一年的探求中提升技藝。從完全的門外漢，到對(duì)作品的理解、創(chuàng)作，漸入佳境，他坦言，與青瓷相處的日子是“痛并快樂著”。
　　“龍泉青瓷創(chuàng)作有別于其它類型藝術(shù)工作，從泥土、造型、釉的配制到燒制幾乎都要自己親歷親為，而且每個(gè)階段有著不可預(yù)知的變數(shù)，讓人感覺高深莫測，處處彌漫著神秘感?！?br/>　　在蔣同磊看來，正是這種“甜蜜的糾結(jié)”，一直吸引他前行。
　　“尤其在作品燒制后開窯那一剎的忐忑，收獲的喜悅與失敗的傷心，永遠(yuǎn)也說不清楚這種復(fù)雜的心情。”？正因此，執(zhí)著如斯，愛瓷如斯的蔣同磊常常忘我地融入到制瓷技藝中。細(xì)看其每一件青瓷作品，兼是融傳統(tǒng)與現(xiàn)代為一體，既保留了傳統(tǒng)青瓷晶瑩剔透、造型端莊秀麗的特點(diǎn)，又增添了現(xiàn)代藝術(shù)元素，在傳承中推陳出新，韻味十足。
　　?2006年11月，其創(chuàng)作的《哥窯羊頭尊》作品獲中國硅酸鹽古陶瓷專業(yè)委員會(huì)優(yōu)秀產(chǎn)品獎(jiǎng)。2009、2011年的作品《麒麟蓋罐》與《四羊方尊》則被浙江省博物館永久收藏。后者仿青銅國寶器四羊方尊，以青瓷哥窯材質(zhì)制作，成品高度51厘米，制作工藝復(fù)雜，燒成難度大，獲2014年中國·浙江工藝美術(shù)精品展“中信杯”特等獎(jiǎng)。
　　成功總是眷戀勤奮的人。2012年10月，全球規(guī)格最高的斯諾克國際錦標(biāo)大賽，當(dāng)世界的焦點(diǎn)聚集成都，一座凈高44厘米、純手工打造的青瓷冠軍獎(jiǎng)杯，讓所有人為之驚艷。而這，正出自身在千里之外、浙南山區(qū)的蔣同磊之手。
　　“當(dāng)我信心滿滿地接下獎(jiǎng)杯制作任務(wù)后，查閱資料竟發(fā)現(xiàn)歷史上從沒有這樣大件的哥窯器記載，心一下子涼了?！笔Y同磊仍清楚記得，那時(shí)他和廠里的業(yè)務(wù)骨干，一個(gè)月內(nèi)日夜奮戰(zhàn)，邊揣摩邊改進(jìn)，先后精心制作了26個(gè)獎(jiǎng)杯模型，幾經(jīng)燒制才得出3個(gè)一等品和2個(gè)二等品。
　　“為了防止火候偏差影響質(zhì)量，幾個(gè)人輪流守在窯旁，一待就是十幾個(gè)小時(shí)。”雖然艱辛，但當(dāng)最后冠軍捧著這座青瓷獎(jiǎng)杯時(shí)，蔣同磊還是心頭一緊，覺得任何付出都值得。
　　正是這次“戰(zhàn)場秀”，讓蔣同磊一夜之間成了當(dāng)?shù)孛?。但不同于一些藝術(shù)家成名之后的風(fēng)風(fēng)火火，蔣同磊始終給人以樸實(shí)之感。憑著執(zhí)著和努力，他于今年1月收獲了沉甸甸的浙江省工藝美術(shù)大師稱號(hào)。
　　瓷如人，亦如友。瓷品可看出一位青瓷大師的涵養(yǎng)。而品讀蔣同磊的作品，總能夠讓人在視覺的雅致、悅目、清新表象之外，感受其內(nèi)心深處留下的一股暖流。
　　用千般努力突破傳統(tǒng)風(fēng)格 力爭別具一格
　　沒有理想與夢想的藝人永遠(yuǎn)只能是藝匠。對(duì)蔣同磊來說，他顯然不滿足于制造出一件件精美絕倫的作品，正如他所言：要有自己的符號(hào)，必須在創(chuàng)作理念上推陳出新。
　　為此，在創(chuàng)新創(chuàng)作理念的這條路上，他從未停下摸索的腳步。
　　“如果說女人的外表美在于膚色之美，那么青瓷的表面美感完全在于釉色?！笔Y同磊介紹，龍泉青瓷之釉，青翠瑩潤，類冰似玉。釉色是展現(xiàn)青瓷藝術(shù)美的極重要因素，也包含窯匠們獨(dú)到的感悟。他覺得，如果滿足于傳統(tǒng)的青瓷釉色，必定無所突破。他一直探索燒制一些具有“蔣同磊符號(hào)”的、別具一格的青瓷釉色。
　　而在一只純潔如玉的月白釉瓷創(chuàng)作上，則充分展現(xiàn)了他的創(chuàng)新。
　　“月白釉瓷多為素面，主要以釉色取勝。”捧著近日剛燒制的一瓷瓶，蔣同磊難掩神色中的激動(dòng)之情。素凈的月白釉瓷介于青白二色之間，裂紋扶疏伸展，就像雪地上婆娑瀟灑的柳枝，恬靜、溫潤。
　　為突破龍泉瓷器固有的厚胎厚釉但色彩單一的傳統(tǒng)風(fēng)格，蔣同磊花了一年多時(shí)間，燒制出以仿天然美玉效果的月白釉瓷。與此同時(shí)，還花了三年多時(shí)間探究鐵胎釉瓷的燒制，到目前才剛有點(diǎn)眉目。
　　陳列在蔣同磊作品室里的一口青瓷碗，正是他精心試驗(yàn)上千次后才得出的第一件鐵胎釉瓷器，釉面晶瑩剔透，像一層玻璃，胎體清晰可見，光潤清澤。
　　“鐵胎是所有瓷器中最難燒的胎，非常容易變形。最難在溫度把控，釉在1300多度時(shí)會(huì)流動(dòng)，很容易燒壞。特別是當(dāng)作品胎越薄，釉越厚時(shí)，成品率極低，往往一窯也燒不出幾件好的?！保繉?duì)于鐵胎釉瓷，蔣同磊沒有經(jīng)驗(yàn)，只能按“老規(guī)矩”逐漸摸索。從瓷器燒制，釉色調(diào)制……每一關(guān)，他都經(jīng)歷了千回百轉(zhuǎn)的考驗(yàn)。
　　“其實(shí)就是在不斷試錯(cuò)，方向不對(duì)就換種方法，靠勤奮一次次試下來。”蔣同磊說，月白釉瓷和鐵胎釉瓷這兩款作品在龍泉青瓷行業(yè)內(nèi)是創(chuàng)新，若試驗(yàn)成功，那便是打上了“蔣同磊”的烙印，在青瓷行業(yè)中別具一格。
　　然而，陶瓷是土與火的藝術(shù)，可遇不可求，做壞了沒法彌補(bǔ)，也沒法再燒。當(dāng)每次泥土隨轆轱的轉(zhuǎn)動(dòng)而產(chǎn)生形制各異的器形，蔣同磊都跟著殫精竭慮、寢食難安，并常常煎熬于千百次失敗換取一次難得驚喜的反復(fù)之間。
　　當(dāng)問及蔣同磊，突破之路是否艱辛，他卻泯了口茶淡然一笑：“盡在不言中吧，做瓷不是一件輕松的事，除了艱辛體力外，更要有毅力，要經(jīng)得起失敗的痛苦折磨?！?br/>　　“不忘初心，方得始終?！背跣牟桓牡娜?，一如蔣同磊，心無旁騖地致力于青瓷釉色上的突破，并心心念念傳承千年窯火，以一己之力默默接續(xù)龍窯青瓷的脈息。(完)