原畫面全長(zhǎng)528厘米，寬24．8厘米　微雕作品長(zhǎng)32.376毫米、寬1.408毫米

　　日前，江蘇鎮(zhèn)江人崔連根創(chuàng)作的彩刻作品《微雕清明上河圖》榮獲“大世界吉尼斯之最”稱號(hào)，整個(gè)作品長(zhǎng)32.376毫米、寬1.408毫米。這是他繼1997年首次創(chuàng)作《清明上河圖》（局部）和《絲路駝鈴》兩項(xiàng)微雕作品同時(shí)獲得上海大世界吉尼斯紀(jì)錄后，第三次獲獎(jiǎng)。

　　■28天完成《清明上河圖》

　　2002年初，崔連根花28天時(shí)間完成了《清明上河圖》，長(zhǎng)32.376毫米、寬1.408毫米，整個(gè)作品不及一根火柴粗。攜帶這件作品來(lái)到上海，迎接他的，是又一個(gè)吉尼斯世界紀(jì)錄的誕生。

　　完成全幅《清明上河圖》的動(dòng)力來(lái)自于此前一篇報(bào)道：2000年1月，崔連根在報(bào)紙上看到了微雕藝術(shù)家王立平?jīng)_擊微雕極限的消息，王立平最后完成的作品長(zhǎng)19．35厘米，寬0．93厘米，差不多是一支鉛筆的大小。這件事給崔連根很大的觸動(dòng)，他想試試看自己能搞多小。

　　不過(guò)，對(duì)崔連根來(lái)說(shuō)，申報(bào)吉尼斯世界紀(jì)錄并不是件容易的事，單是為了申報(bào)把作品拍照留存就夠他折騰的。微雕作品肉眼根本看不清，普通相機(jī)無(wú)從拍攝。碰了無(wú)數(shù)釘子后，崔連根認(rèn)識(shí)了一家照相館的老板，他學(xué)過(guò)鉗工，自己動(dòng)手做了個(gè)放大器裝在相機(jī)上，勉強(qiáng)能把作品放大拍攝，基本幫崔連根解決了問(wèn)題。但遺憾仍然不可避免：1997年，他申報(bào)吉尼斯世界紀(jì)錄的三件作品，除了《絲路駝鈴》和《清明上河圖》（局部），此外還有一幅《熊貓》，一只熊貓傍著一叢翠綠的竹子，整幅作品不到一粒芝麻的六分之一大，當(dāng)時(shí)想盡辦法還是無(wú)法把它拍成照片，失去了申報(bào)的資格。

　　■首次創(chuàng)作，熟悉作品花了四五個(gè)月時(shí)間

　　崔連根一直比較喜歡張擇端的《清明上河圖》。它刻畫的是北宋都城汴梁（今河南開(kāi)封）的市俗生活與節(jié)日景象，是一幅寫實(shí)生動(dòng)的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫，全圖有人物五百多個(gè)，還有各種建筑、交通工具等，畫面全長(zhǎng)528厘米，寬24．8厘米。

　　崔連根覺(jué)得，該畫比較有立體感，很適合用微雕來(lái)表現(xiàn)。所以一早萌生了搞關(guān)于《清明上河圖》微雕的想法。1997年，在雕《清明上河圖》（局部）前，光臨摹原畫、熟悉作品就花了他四五個(gè)月的時(shí)間。此后，他又先后兩次刻畫這幅作品，一次比一次尺寸小，一次比一次熟練，完成作品所需時(shí)間也越來(lái)越短。

　　■一小包象牙片用了三十多年

　　采訪崔連根，老是無(wú)法搞清現(xiàn)實(shí)世界與他刀下世界的差別。一個(gè)“搞了這么多年微雕，應(yīng)該用掉不少象牙”的問(wèn)題，令他微微笑。他現(xiàn)在用的象牙還是30多年前的，當(dāng)時(shí)北京一家牙雕廠的廠長(zhǎng)在看過(guò)他的作品后，送給他一小包生產(chǎn)象牙工藝品剩下的邊角料。這些料經(jīng)過(guò)挑選，可用的只有三分之一，就是這么點(diǎn)材料，用了30多年，至今仍余不少。

　　言及此，他起身拿過(guò)來(lái)一只照相館用來(lái)放證件照的小紙袋，從中倒出一沓小紙片。經(jīng)過(guò)他指點(diǎn)，記者終于從紙片搜尋到了針尖大小的象牙點(diǎn)。不留神的話，放在面前都不會(huì)發(fā)現(xiàn)這紙片上另有玄妙。

　　■一口氣創(chuàng)兩個(gè)吉尼斯世界紀(jì)錄

　　崔連根至今已完成了500多“粒”微雕作品，他的作品題材很廣，山水、人物、飛禽走獸，都是他刻畫的對(duì)象。早在10多年，就有朋友鼓勵(lì)他去申報(bào)吉尼斯世界紀(jì)錄。1997年，搞微雕已有40年的崔連根精心挑選了3件作品從新疆趕到上海。

　　兩個(gè)月后，他的微雕作品《清明上河圖》（局部）和《絲路駝鈴》同時(shí)獲吉尼斯世界之最證書?！肚迕魃虾訄D》（局部）刻在長(zhǎng)14．08毫米、寬5．5毫米的象牙片上，內(nèi)容包括橋和人物150余人?！督z路駝鈴》刻在長(zhǎng)4．976毫米、寬0．696毫米的象牙片上，12只駱駝魚貫而行，神態(tài)各異，整個(gè)作品可從針眼里穿過(guò)。據(jù)說(shuō)，就連上海大世界吉尼斯見(jiàn)多識(shí)廣的工作人員也不免嘖嘖稱奇。

　　■ 主要工具就是一把什景銼刀

　　從字面上來(lái)理解，很容易把微雕想成坐成高倍放大鏡后，覷著眼睛一絲絲小心地描絲刻線。

　　其實(shí)，崔連根全部的工具，只是一個(gè)只能放一根牙刷的小牙刷盒，里面有什景銼刀一把、小毛筆兩支，插在細(xì)竹管上的小針一根，平頭銼刀一把。平頭銼刀負(fù)責(zé)在開(kāi)始雕刻前鏟平象牙片（當(dāng)然這是指《清明上河圖》之類的“大型”作品）；小針是在微雕作品完成后用來(lái)上清漆的；小毛筆的毛大半被削去了，只留頭上尖尖的一小撮，這是用來(lái)給微雕作品上色的。

　　崔連根說(shuō)，我的主要工具就是那把什景銼刀。就是這種普通鐘表修理工常用的什景銼刀，在崔連根手上仿佛有魔力一般，能在針尖之地精雕細(xì)琢出了無(wú)數(shù)巧奪天工的作品。崔連根的微雕，全憑手感。至于放大鏡，除了每次雕刻中斷再續(xù)時(shí)用來(lái)對(duì)好刀茬口，就是用來(lái)細(xì)察自己的作品。功夫練到了家，縱刀所至，刀法流暢，氣韻天成。

　　■50年前，微雕大師親自上門招弟子

　　崔連根與微雕結(jié)緣說(shuō)來(lái)頗為傳奇。1952年微雕大師胡佩衡在鎮(zhèn)江金山辦展覽。當(dāng)時(shí)16歲的崔連根從小酷愛(ài)美術(shù)，先學(xué)西畫，又攻國(guó)畫，金山是他常流連寫生之地，寺廟里的和尚也常當(dāng)他的“模特”。因?yàn)楫嫷弥鴮?shí)不錯(cuò)，有的作品就被和尚掛起來(lái)了。

　　胡佩衡看到崔連根的畫后覺(jué)得他是塊搞微雕的好材料，而他正為自己年紀(jì)漸長(zhǎng)后繼無(wú)人憂心忡忡。于是一直找到崔連根家，問(wèn)他愿不愿意跟自己學(xué)微雕。崔連根覺(jué)得微雕這玩意兒挺神秘，于是一頭扎進(jìn)微雕世界。后來(lái)他經(jīng)歷變遷，從煙雨江南到漠北新疆，始終沒(méi)有從那個(gè)微妙世界抽身出來(lái)。

　　■為練眼力，發(fā)現(xiàn)一只鳥(niǎo)就一直盯著看

　　在初次接觸微雕的崔連根看來(lái)，刻微雕更像是件體力活。因?yàn)槲⒌窀佬g(shù)關(guān)系極密切，而他本身這方面條件不錯(cuò)，只要繼續(xù)加強(qiáng)練習(xí)即可。胡老師著重嚴(yán)格訓(xùn)練他微雕技術(shù)方面的基本功：崔連根每天都得練握力，搞來(lái)一堆黃沙抓來(lái)抓去，練舉重，練肺活量，因?yàn)?，說(shuō)微雕千鈞一發(fā)毫不夸張，身體哪一個(gè)部分控制不好，將前功盡棄。搞微雕最考驗(yàn)的是眼力，為練視力，他已經(jīng)養(yǎng)成習(xí)慣，在外一有空兒就朝天空看，發(fā)現(xiàn)一只鳥(niǎo)就一直盯著看，直到它從視野消失，然后再尋一只來(lái)追蹤。

　　剛?cè)腴T時(shí)崔連根在磚頭、竹片、木片上雕刻。他的進(jìn)步相當(dāng)神速，三年時(shí)間就基本能獨(dú)立創(chuàng)作微雕作品，當(dāng)然這時(shí)他采用的微雕材質(zhì)已經(jīng)是象牙之類的了。

　　崔連根1979年退休前一直在新疆水泥廠的化驗(yàn)室工作，為把精力集中在他摯愛(ài)的微雕事業(yè)上，他早早從工作崗位上退了下來(lái)。這么多年來(lái)，他工作以外的全部精力都放在了微雕上。■文/花蕾 北京青年報(bào)