2015年春拍，市場調(diào)整的大環(huán)境下，相較于中國書畫的多件精品和瓷雜海外市場的活躍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的疲弱態(tài)勢(shì)愈發(fā)明顯，僅從市場走勢(shì)來看，連續(xù)三個(gè)拍賣季成交總量持續(xù)下跌，本季度的成交情況猶如2012年春，進(jìn)入回調(diào)觸底的階段，目前未明顯看到上升跡象，預(yù)計(jì)調(diào)整還會(huì)持續(xù)一段時(shí)間。

　　據(jù)報(bào)道，一幅由西班牙藝術(shù)大師畢加索于1906年創(chuàng)作的價(jià)值約2500萬歐元的畫作近日在法屬科西嘉島因涉嫌走私而被法國海關(guān)當(dāng)局扣留。這幅被定義為西班牙國家文化資產(chǎn)的作品目前所有者為西班牙銀行家杰米博廷，他一直嘗試獲取出口許可但未能如愿。業(yè)內(nèi)人士分析稱，由于國際一線名家名作價(jià)格居高不下，一直受到包括中國買家在內(nèi)的眾多“土豪”追捧，有的賣家自然著急出貨。反觀國內(nèi)市場，整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊縮量明顯，有賣家甚至將2010年身價(jià)高達(dá)千萬元的作品“腰斬割肉”，只有部分早期精品表現(xiàn)較為堅(jiān)挺。

　　跌跌不休去泡沫

　　根據(jù)多位業(yè)內(nèi)人士的市場判斷，這是一個(gè)去泡沫化的階段，市場正在向穩(wěn)健經(jīng)營、真實(shí)成交的行情發(fā)展。2015年春受國內(nèi)經(jīng)濟(jì)增速放緩影響，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交慘淡，規(guī)模大幅縮減，呈同比下降趨勢(shì)。

　　雅昌數(shù)據(jù)顯示，本季度上拍量比2014年春減少1111件，為7939件；成交4250件，同比減少1876件，而成交總額比去年同期下滑44.17%，為27.49億元。這和市場的整體容量縮小有密切的關(guān)系，本季度有32家拍賣公司未舉辦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì),專場縮減84場。此外，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)整體成交率有所下降，成交率僅為58%，反映出市場調(diào)整期大資金鎖定精品的同時(shí)，普通拍品需求減弱。

　　對(duì)比去年和今年拍賣數(shù)據(jù)，高低兩端價(jià)位拍品數(shù)量比去年同期變化不大，中端價(jià)位拍品數(shù)量則縮減明顯。其中，1000萬以上高端價(jià)位的作品有38件，比去年同期僅減少了2件；500萬至1000萬價(jià)格區(qū)間作品共有59件，比2014年春拍減少37件，市場份額與2014年同期相差甚遠(yuǎn)，下滑42%；100萬至500萬元價(jià)格區(qū)間的作品有244件，同比減少96件，成交額下滑32%。由此看出，在高端標(biāo)的相對(duì)有限的情況下，支撐市場購買力的中端拍品表現(xiàn)乏力。

　　前幾年走出“瘋?！毙星榈闹袊?dāng)代藝術(shù)板塊仍處于慢熊之中，動(dòng)輒過億元成交的盛況難以再現(xiàn)。行家吳先生表示，跟其他大門類相比，本來國內(nèi)堅(jiān)定追捧當(dāng)代藝術(shù)的人就要少一些，其中還有相當(dāng)一部分純粹是因?yàn)楫?dāng)年看到賺錢效應(yīng)貿(mào)然重倉殺入的，這些資金如今都成了“高位套牢盤”，雖然十分著急卻等不來新的“援軍”。

　　流拍、腰斬都不少

　　春拍數(shù)據(jù)顯示，成交價(jià)在500萬元以上的作品僅有26件，相比2014年春減少了36件。中國香港蘇富比與當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的20件作品中就有8件流拍，流拍率高達(dá)40%，其中不乏風(fēng)靡一時(shí)的曾梵志、張曉剛、劉野、岳敏君、劉小東、葉永青和王沂東等人的作品。值得注意的是，毛旭輝的《92家長》在2010年曾在佳士得拍出1019萬元，如今委托人卻以587萬元的“腰斬”價(jià)“割肉”。很明顯，資金的偏好發(fā)生了轉(zhuǎn)移。市場專家李蘇橋認(rèn)為：“關(guān)注西方大師與印象派的中國藏家很難對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)再投入熱情，所以客觀上的確有幾個(gè)大買家撤了。另外，新資金很難為老資金埋單，現(xiàn)在的市場面貌是在中國當(dāng)代藝術(shù)板塊，絕大部分新錢只為市場中新藝術(shù)品板塊埋單?！?br/>
　　中國嘉德油畫部總經(jīng)理李艷鋒認(rèn)為：“當(dāng)代藝術(shù)部分作品價(jià)格較低甚至不被認(rèn)可，原因是他們的作品創(chuàng)作樣式化、情感貧瘠化，作品面貌一直變化不大，創(chuàng)作題材已經(jīng)與當(dāng)下的生活環(huán)境產(chǎn)生距離?！?br/>
　　這同樣也是寫實(shí)油畫所面臨的現(xiàn)狀，本季，寫實(shí)油畫延續(xù)上季盤整，百萬以上的寫實(shí)油畫比去年減少了半數(shù)，僅成交45件，中國寫實(shí)畫派30指數(shù)下滑幅度大，同比下滑29%。

　　資金流向

　　老油畫相對(duì)堅(jiān)挺

　　既然偏好發(fā)生轉(zhuǎn)換，那么資金去了哪兒？答案就是早期精品。前兩年寫實(shí)油畫的高峰期已過去，早期油畫則成了如今支撐現(xiàn)代單藝術(shù)板塊的主力軍，不僅相對(duì)抗跌，還有補(bǔ)漲表現(xiàn)。本季度，價(jià)位百萬以上的拍品有342件，其中早期油畫作品占據(jù)三分之一，2015年千萬以上的拍品共有38件，早期油畫起到了救場的作用，成交31件。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，趙無極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師的精品依舊獲得市場認(rèn)可，作品成交額共8.56億元，相當(dāng)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額的三分之一。其中，吳冠中的《紅梅》拍出5393萬元，《木槿》在北京保利以6900萬元成交，成為本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊最高價(jià)拍品。而之前不溫不火但具有相當(dāng)學(xué)術(shù)價(jià)值的名家作品表現(xiàn)也比較穩(wěn)健，吳大羽、關(guān)良、王濟(jì)遠(yuǎn)、陳蔭羆、古元等早期大師的作品有不同程度的上漲，其中吳大羽上漲60%，關(guān)良上漲149%，古元上漲29%。

　　此外，持續(xù)挖掘老油畫的北京匡時(shí)、北京翰海等拍行推出多件古元作品，成交良好，本季古元作品上拍量有36件，比去年增加了一倍，成交額同比增長20倍之多，其中，北京翰海推出古元?jiǎng)?chuàng)作于上世紀(jì)50年代至90年代的水彩作品，此次150幅水彩作品作為一個(gè)標(biāo)的，最終以1702萬元成交。

　　吳先生表示，對(duì)于了解美術(shù)史的人來說，早年留學(xué)海外的一批老油畫家接受了西方學(xué)院派的熏陶，無論是理論還是技法都相當(dāng)過硬，潛心研究創(chuàng)作后，作品的風(fēng)格有了一定變化，不斷創(chuàng)新。對(duì)他們的作品價(jià)值認(rèn)定不應(yīng)只停留在歷史文獻(xiàn)層面。