十幾年來(lái)高歌猛進(jìn)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在今夏偃旗息鼓了，“崩盤”這個(gè)讓買家、炒家聞之色變的詞終于出現(xiàn)在各大媒體上。面對(duì)銷售數(shù)據(jù)的大幅滑落，業(yè)內(nèi)人士紛紛憂慮：中國(guó)會(huì)像上世紀(jì)八九十年代的日本一樣，遭遇藝術(shù)品市場(chǎng)大崩盤嗎？

　　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)縮水

　　今年7月底，藝術(shù)品分析機(jī)構(gòu)artnet和佳士得相繼發(fā)布了上半年的藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告。報(bào)告顯示，已經(jīng)連續(xù)4年超過(guò)美國(guó)、穩(wěn)居藝術(shù)品拍賣成交額榜首的中國(guó)今年形勢(shì)不容樂(lè)觀，中國(guó)（大陸及香港）市場(chǎng)的銷售額今年上半年比去年同期下降了30%。具體而言，2015年上半年的成交額為244億元，同比下降27.2%；成交量同比下降40%，成交率同比下降12.89%。截至今年6月，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)已被美國(guó)反超，退居全球第二。更為緊迫的是，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就連這第二的地位也岌岌可危，因?yàn)橛杏?guó)緊隨其后，隨時(shí)準(zhǔn)備趁勢(shì)趕超。

　　根據(jù)artnet公布的2015年上半年藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告，全球銷售額同樣不容樂(lè)觀，同比下降了6%。其最主要的原因是中國(guó)市場(chǎng)銷售額大幅縮水。

　　除了中國(guó)以外，全球其他主要藝術(shù)市場(chǎng)（英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)）均有小幅縮水，僅有美國(guó)逆勢(shì)增長(zhǎng)19%，但仍難改變?nèi)蛩囆g(shù)市場(chǎng)的總體頹勢(shì)。

　　　大量資本轉(zhuǎn)投國(guó)際拍場(chǎng)

　　在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易額下滑的同時(shí)，佳士得上半年的成交數(shù)字卻出現(xiàn)了爆發(fā)式增長(zhǎng)。根據(jù)佳士得在今年7月末發(fā)布的上半年銷售報(bào)告顯示，來(lái)自中國(guó)大陸的買家在其拍賣行的消費(fèi)額同比增加了47%。

　　中國(guó)買家紛紛轉(zhuǎn)投國(guó)際大拍，事實(shí)上，這一個(gè)趨勢(shì)從今年春拍就初見(jiàn)端倪。3月，紐約佳士得舉行的“亞洲藝術(shù)教父”安思遠(yuǎn)的藏品拍賣會(huì)吸引了大量中國(guó)藏家前往競(jìng)拍，中國(guó)收藏家劉益謙在現(xiàn)場(chǎng)拍到了一件“西藏十一/十二世紀(jì)銅瑜伽士坐像”。此后，在5月的紐約佳士得春拍上，華誼兄弟的王中軍以1.85億元人民幣買下了畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)以1.27億元買下了莫奈的《睡蓮池與玫瑰》，而以4億元成交梵高作品《阿利斯康林蔭大道》的同樣是中國(guó)人。

　　　日本藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤始末

　　如果中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤，那會(huì)是怎樣的一番景象呢？業(yè)內(nèi)人士紛紛聯(lián)想到日本。

　　上世紀(jì)80年代末是日本經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的時(shí)期，日本富豪同樣曾在世界藝術(shù)市場(chǎng)翻云覆雨，他們將當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品價(jià)格紀(jì)錄推上了一個(gè)新臺(tái)階。1987年，梵高的《向日葵》以3990萬(wàn)美元被日本保險(xiǎn)業(yè)巨頭購(gòu)得，成為當(dāng)時(shí)全球最昂貴的藝術(shù)品。此后3年，這個(gè)紀(jì)錄多次被日本收藏家打破，直至1990年，梵高的另一幅作品《加歇醫(yī)生肖像》以8250萬(wàn)美元成為新的全球最貴藝術(shù)品，買家是日本企業(yè)家齊藤了英。然而，上世紀(jì)90年代隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫最終破裂，此后，日本國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)縮水80%至90%，日本收藏家在世界舞臺(tái)上集體退場(chǎng)。與此同時(shí)，世界藝術(shù)品市場(chǎng)也急劇縮水，特別是日本收藏家曾經(jīng)一度熱捧的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，更是遭受了前所未有的沉重打擊。

　　分析人士認(rèn)為，日本藝術(shù)品市場(chǎng)之所以崩盤，首先在于忽視了本國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)的吸納能力，具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場(chǎng)被打開(kāi)之后，沒(méi)有促成購(gòu)藏布局和價(jià)位合理的中端市場(chǎng)。其次，藝術(shù)品價(jià)格的瞬間暴漲與大批跟風(fēng)者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，導(dǎo)致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入，價(jià)格雪球越滾越大，以致至今無(wú)人接手。

　　誰(shuí)最害怕藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤？

　　許多藏友對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤憂心忡忡，其實(shí)大可不必，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，所謂的“崩盤”無(wú)非是一種大規(guī)模的調(diào)整，其目的是促使收藏意識(shí)革新，將大批不值得留下的東西淘汰出局，最終達(dá)到凈化市場(chǎng)的目的。所以，目前看來(lái)最害怕藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤的無(wú)非是那些花了高價(jià)卻買來(lái)低價(jià)值藝術(shù)品的大藏家。

　　許多藝術(shù)品投資者被金錢迷惑，而忘記了一個(gè)最基本的概念，那就是：藝術(shù)家一生中所創(chuàng)作的東西并非都稱得上藝術(shù)品。放眼全球藝術(shù)品拍場(chǎng)，許多創(chuàng)造天價(jià)的拍品其本身的藝術(shù)價(jià)值并不高，而人們爭(zhēng)相搶購(gòu)的，只是大師的名號(hào)罷了。若沒(méi)有崩盤之憂，“大師”之名就足以成為炒家們吸納資本的“如意金箍棒”，它要多大有多大。但如今，炒家的如意算盤落空了，因?yàn)樗麄兪种械慕鸸堪舳伎彀烟焱彼?，眼?jiàn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)前景堪憂，一些買家就開(kāi)始取道海外，花重金購(gòu)來(lái)一些有“國(guó)際大師”頭銜的藝術(shù)品，以期保值，而有些大師的作品價(jià)格已嚴(yán)重縮水。

　　總而言之，“崩盤”二字僅限于資本市場(chǎng)，而懂得欣賞藝術(shù)品真正價(jià)值所在的藏友這次完全可以置身事外了。