“安全感”在當(dāng)下中國(guó)是個(gè)可遇而不可求的奢侈品，沒錢人因缺錢而沒安全感，有錢人因有錢而沒安全感。近來(lái)大舉涌進(jìn)拍賣藝術(shù)市場(chǎng)的企業(yè)家們或許就是那些尋求安全感的有錢人的代表，安全感永遠(yuǎn)都是這些人最缺乏的，無(wú)論是移民潮，還是投資藝術(shù)品的潮流，其實(shí)都是在追逐安全感的產(chǎn)物。

　　企業(yè)家成“高端玩家”

　　金錢所結(jié)出的果實(shí)，總是格外的引人矚目，尤其是金錢及藝術(shù)結(jié)合之時(shí)。金融危機(jī)后，大批企業(yè)家開始進(jìn)入收藏領(lǐng)域，溫州財(cái)團(tuán)、民企老板、金融大鱷和房地產(chǎn)商人，一再地成為了各種拍賣會(huì)的“高端玩家”。短短幾年，就制造出一次又一次的拍賣神話。

　　有需求就會(huì)有市場(chǎng)，富豪及企業(yè)家們對(duì)藝術(shù)品的需求究竟來(lái)自何處呢?如果把富豪們放在馬洛斯理論的尺度上衡量，其實(shí)答案明顯。當(dāng)生理和物質(zhì)的需求獲得滿足后，接踵而來(lái)，就是安全。

　　企業(yè)家的財(cái)富焦慮

　　固然，中國(guó)開放30多年迅速暴富的億元、十億富豪，乃至百億千億的富豪數(shù)量正在急速增長(zhǎng)，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，財(cái)富增長(zhǎng)同時(shí)，更多的和“原罪”相關(guān)的命題也正在發(fā)酵，更重要是，企業(yè)家們盡管獲得了巨額財(cái)富，但也隨時(shí)都有失去的風(fēng)險(xiǎn)，許許多多不正當(dāng)及看似正當(dāng)?shù)睦碛桑寄茏屗麄冐?cái)富消失，重回起點(diǎn)。

　　所以，安全感永遠(yuǎn)都是企業(yè)家最缺乏的，不論是前期的移民潮，還是投資藝術(shù)品的潮流，其實(shí)都是在追逐安全感之下的產(chǎn)物，它的背后，映射的都是企業(yè)家們的財(cái)富焦慮。

　　沒有什么“企業(yè)家接管藝術(shù)品”的問題，一個(gè)正常市場(chǎng)，藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)要遠(yuǎn)大于實(shí)業(yè)。也沒什么“企業(yè)家開始注重品位”問題，大多數(shù)中國(guó)企業(yè)家，還沒到追求品位的時(shí)代。

　　他們尋找的，是財(cái)富安全。拍賣會(huì)上的“富人游戲”的秘密，正在悄無(wú)聲息的隱藏財(cái)富。一幅一億書畫，不論是放在個(gè)人的收藏室里，還是放在企業(yè)的博物館里，都從流動(dòng)資產(chǎn)變成了固定資產(chǎn)，年年都會(huì)折舊，現(xiàn)行稅法并無(wú)藝術(shù)品的規(guī)定，更多時(shí)候，計(jì)算在“與生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)有關(guān)的工具”中，折舊年限5年，五年后，1億的資產(chǎn)“合法”消失不見。

　　對(duì)于企業(yè)家來(lái)說(shuō)，盡管藝術(shù)品市場(chǎng)也同樣風(fēng)險(xiǎn)很大，但總要比平白無(wú)故地消失要安全得多。而對(duì)社會(huì)來(lái)說(shuō)，企業(yè)家們把錢拿來(lái)買書畫古玩，總比把錢轉(zhuǎn)移到海外要容易接受。

　　有人道出其中玄機(jī)，大多數(shù)富豪購(gòu)買藝術(shù)品的第一目的，并非因?yàn)樗囆g(shù)本身，而是為了抵御市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，包括通脹在內(nèi)的許許多多可預(yù)測(cè)與不可預(yù)測(cè)的風(fēng)險(xiǎn)。這些內(nèi)地富豪們，往往不顯山露水，在藝術(shù)品拍賣的世界，他們常常隱忍不發(fā)，但每發(fā)一次，卻大多都能中的。而且，從最開始的個(gè)人行為，已經(jīng)逐漸發(fā)展成規(guī)?；馁Y本運(yùn)作。

　　企業(yè)家們，特別是民營(yíng)企業(yè)家們成為藝術(shù)品收藏的生力軍，他們把財(cái)富悄然“隱藏”，固然值得注意，但更值得思考的是，這個(gè)沒安全感的世界，究竟是如何造成的。