近日，佳士得拍賣行公布了2015年上半年業(yè)績報告。數(shù)據(jù)顯示，佳士得拍賣行上半年成交總額為29億英鎊，創(chuàng)半年交易額紀(jì)錄，較2014年同期增長8%。然而一個有意思的數(shù)據(jù)是，如果將成交額折算成美元的話，成交額為45億美元，同比增長0%。隨著美聯(lián)儲加息“山雨欲來”，匯率市場的波動勢必會加大，而由此對于全球藝術(shù)品市場格局的變化，也會比以往更加猛烈。

　　匯率之所以能夠?qū)τ谒囆g(shù)品市場產(chǎn)生這么大的影響，實際上是與目前美元在全球資本市場的影響力有著密切的關(guān)系。眾所周知，目前大宗商品的價格基本上都是以美元計價，這也使得美元成為了一種購買力的評價。從上世紀(jì)七十年代至今，我們可以發(fā)現(xiàn)每次發(fā)生能源危機，或者金融危機，亦或者戰(zhàn)爭的時候，匯率都會發(fā)生劇烈的波動，而由此產(chǎn)生對于藝術(shù)市場的影響同樣十分觸目驚心。

　　今天，對于許多中國藝術(shù)品投資者來說，往往會對于上世紀(jì)八十年代的日本藏家“任性”購買西方藝術(shù)品的舉措記憶猶新。從上世紀(jì)八十年代中期開始，日本的藏家開始大量購進梵高、莫奈、雷諾阿、夏加爾、畢沙羅等名家的珍品，但是隨著日本經(jīng)濟泡沫的破滅，許多日本藏家紛紛低價拋出自己的藝術(shù)品，這段經(jīng)歷往往成為了許多藝術(shù)品投資的反面教材。然而我們應(yīng)該看到的是，日本藏家之所以會這樣大量購買西方藝術(shù)品，實際上另外一個重要的原因還是在尋求日元升值之后的一種避險方式。據(jù)當(dāng)時的一份統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，在1985年，美國、日本以及當(dāng)時的聯(lián)邦德國、英國、法國5個國家的財長在紐約的廣場飯店達成協(xié)議，即“廣場協(xié)議”之后到1988年，日元對美國的匯率升值了100%。而同時，到了1988年年末的時候，根據(jù)日本海關(guān)的統(tǒng)計，日本的藝術(shù)品進口的數(shù)量已達13.98億美元，這個數(shù)字比1987年增長了49%，比1986年增長了200%，然而佳士得的內(nèi)部報告顯示1987年日本藏家的實際購買額為24.7億美元。兩個數(shù)據(jù)之間的差額，顯示出許多藏家并沒有將藝術(shù)品帶回國內(nèi)，而是放在海外的保險庫中。因而，當(dāng)我們看到了一些經(jīng)營事業(yè)的藏家開始拋售自己的藝術(shù)品的時候，實際上并沒有真正反映當(dāng)時整個日本藝術(shù)市場的狀況。

　　今天，中國的藝術(shù)品市場似乎在面臨著相似的一種狀況。土地和股票價格的飆升使得一大批人因此而致富，從而產(chǎn)生了又一批新藏家進入市場，加上人民幣匯率長期處于上升通道和廣義貨幣M2在流通市場的高位運行，使得越來越多的人開始關(guān)注到藝術(shù)品市場，特別是全球的藝術(shù)品市場領(lǐng)域。在這個方面，許多海外藏家走在了我們的前面，大家是否還記得2005年7月在倫敦佳士得拍賣會上，以1568.8萬英鎊（當(dāng)時約合2.3億元人民幣）的高價成交的鬼谷子下山元青花大罐呢？十年間，中國藝術(shù)品的增值我們暫且不論，就僅僅人民幣匯率的升值，我們就可以看到藏家的獨到眼光。

　　隨著美元可能再一次進入升值通道中，我們有理由相信，以紐約為核心的藝術(shù)品市場必然將再次成為全球藏家關(guān)注的中心，無論是中國藝術(shù)品，還是西方藝術(shù)品，只要是能夠保持良好流通性，并在藝術(shù)史上能夠占有一席地位的，勢必將成為市場關(guān)注的焦點，而對于內(nèi)地的藝術(shù)品市場來說，則會迎來不小的挑戰(zhàn)：一方面，藝術(shù)品本身的流動性并不是很好，很多內(nèi)地拍賣的藝術(shù)品不能流向海外，也就意味著其流動將遭遇到很大的瓶頸；另外一方面，以人民幣計價，也會影響到實際的成交金額，相比以美元計價的紐約市場將帶來不小的沖擊。因而，對于下半年以及未來的內(nèi)地藝術(shù)品市場，市場參與者應(yīng)該有一個預(yù)先的評估，并根據(jù)實際情況來制定好自己的投資策略。