“Momentum 8”探索了作為一種文化與藝術(shù)境況的“管狀視野”(tunnel vision)。如今網(wǎng)絡(luò)化的文化不僅造成了超連通性，同時(shí)也生成了一系列允許人和社群在自己的圈子里成長(zhǎng)的分離?！癕omentum 8”關(guān)注了那些沉浸在自己的邏輯世界里、將想法最終付諸實(shí)踐的藝術(shù)家與文化創(chuàng)作者。在展覽中，“tunnel vision”的主題展現(xiàn)為一種多重感官的體驗(yàn)，它觸發(fā)著思維、身體意識(shí)的改變狀態(tài)，以及一種能夠使不同的地點(diǎn)和事件相互配合的氛圍。

Moss是奧斯陸附近的一個(gè)小城市，挪威畫家愛德華·蒙克(Edvard Munch)在那里“隱居”了四年的時(shí)間。他喜歡那里相對(duì)孤獨(dú)的氛圍，而這有助于他的不拘一格、高度個(gè)人化的藝術(shù)實(shí)踐的形成。這是非常具有代表性的。有人也許傾向于將“tunnel vision”的概念批判為危險(xiǎn)的反社會(huì)，但許多藝術(shù)家長(zhǎng)期以來都稱贊它是能夠讓人消除敵意的古怪?！癕omentum 8”不僅處理了當(dāng)代社會(huì)與文化的一些現(xiàn)象，同時(shí)也利用了“某人自己的房間”是藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)首要前提這一長(zhǎng)久以來就存在的想法。

如今技術(shù)-科學(xué)方面的發(fā)展支持著個(gè)人主義，同時(shí)又將彼此隔離的社群培育成個(gè)體在其中能夠深入鉆研和消失的空間。通過信息記錄程序和各種算法的大量使用而形成的網(wǎng)絡(luò)的個(gè)性化產(chǎn)生了所謂的“過濾器泡泡”和“專屬循環(huán)”。用戶數(shù)據(jù)以一種決定了我們能夠找到什么、并以此確定我們尋求的是什么的方式被利用著。如果網(wǎng)絡(luò)被認(rèn)為是一扇向世界開啟的窗戶，那么現(xiàn)在它已經(jīng)變成了我們自己在屏幕上的鏡像。