古人把為裝點門面而從事有關(guān)文化的活動統(tǒng)稱為“附庸風(fēng)雅”，風(fēng)雅是個褒義詞，附庸就是抱了“風(fēng)雅”的大腿，以提升自己的檔次；現(xiàn)在看，“附庸風(fēng)雅”雖然仍然是個帶貶義的成語，但它包含一個合理的內(nèi)涵：附庸者知道什么是“風(fēng)雅”。

　　當(dāng)下，當(dāng)代藝術(shù)的“充胖”風(fēng)在藝術(shù)圈里蕩漾蔓延，光怪陸離的各種“看不懂”被標榜成“深度和先鋒”的作品，被裝在奢華和高檔的“禮盒”里，用來迎合一些 急需增加自己“文化身價”的人們——作品本身的藝術(shù)價值不再重要，這些人看重的是知名度大、價格昂貴、包裝精美、奢侈品位等所謂藝術(shù)品的添頭、澆頭和噱頭……

　　譬如，一些對當(dāng)代藝術(shù)不甚了解的觀眾，以社交的方式踏入藝術(shù)圈邊緣，目睹一些演變?yōu)樯虡I(yè)明星的前衛(wèi)藝術(shù)家的價格扶搖直上，便盲目地“附庸”膜拜，看不清“頂著前衛(wèi)藝術(shù)家”名頭的商業(yè)噱頭。

　　那么，“頂著前衛(wèi)藝術(shù)家”名頭的究竟有哪些“澆頭”呢？藝術(shù)批評家朱其指出，蹩腳的中國當(dāng)代藝術(shù)讓人“看了想吐”，他歸納的若干當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法有： 拼貼、復(fù)制、挪用、擺拍、基因交配錯誤的怪物人、大師模仿、中國政治題材、底層題材等幾類。走進周遭的當(dāng)代藝術(shù)展覽，能夠完全突破上述表現(xiàn)手法的創(chuàng)作，是 不是寥若晨星？

　　嚴格地說，當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)具有批判性和前衛(wèi)性。從事當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作者在不 斷試錯，注定了它的作品不能像電視機生產(chǎn)那樣件件是成品——甚至10件作品里9件是不成熟的蹩腳次品，唯有1件才將想象的尺度向彼岸推了幾厘米。而讓人吃 驚的是，在當(dāng)代藝術(shù)博覽會的展銷現(xiàn)場，相當(dāng)多不太成熟的實驗品和半成品，也會被包裝成奇貨可居的“當(dāng)代藝術(shù)品”銷售，扛著藝術(shù)家的頭銜，利用自己成長的 “輝煌”履歷，竊喜于商業(yè)帶來的“紅利”。不少藝術(shù)家朋友在本月忙著趕場，也在掂量著自己作品的銷量，不理想者會毫不猶豫地考慮今后換個展場。

　　上海的9月，琳瑯滿目的當(dāng)代藝術(shù)展季次第到來。借此，要給藝術(shù)愛好者提個醒，盡可能地平視“看不明白”的藝術(shù)探索；對藝術(shù)你可以愛好，不要去“附庸”；如果你不自覺地去“附庸”了，也須明辨“風(fēng)雅”，不要被“添頭·澆頭·噱頭”噱進去。