銀川9月20日電(宋宇晟) 今日，2015第三屆中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展論壇在寧夏銀川當(dāng)代美術(shù)館舉行。當(dāng)天，論壇進(jìn)行了第一、二單元的交流與討論。
　　本屆論壇由銀川當(dāng)代美術(shù)館主辦，99藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起，以“中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的制度建設(shè)與專業(yè)創(chuàng)新”為主題。與會(huì)嘉賓就中外民營(yíng)美術(shù)館現(xiàn)狀進(jìn)行了討論。記者注意到，“文化氛圍”是當(dāng)天論壇中出現(xiàn)頻率極高的詞語(yǔ)。顯然，在各位專家看來(lái)，“文化氛圍”對(duì)于一座民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。
　　國(guó)外民營(yíng)美術(shù)館的現(xiàn)狀
　　荷蘭眼鏡蛇現(xiàn)代藝術(shù)博物館藝術(shù)總監(jiān)卡佳·魏特琳介紹了國(guó)外美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀。在歐洲，每10萬(wàn)人擁有三個(gè)美術(shù)館；在德國(guó)，這個(gè)數(shù)字會(huì)更大，德國(guó)在過(guò)去十年里，差不多有50個(gè)民營(yíng)美術(shù)館誕生。但在中國(guó)，美術(shù)館的數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到(歐洲的水平)。可以說(shuō)，在整個(gè)歐洲，民營(yíng)美術(shù)館正如火如荼地發(fā)展。
　　而具體到荷蘭的民營(yíng)美術(shù)館，卡佳·魏特琳稱，由于金融危機(jī)的影響，荷蘭政府在文化、藝術(shù)方面的支持力度減弱了。正因此，在過(guò)去幾年，荷蘭許多國(guó)立的美術(shù)館開(kāi)始慢慢民營(yíng)化，越來(lái)越多的民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展起來(lái)了，這樣的形勢(shì)也受到了荷蘭政府的支持。
　　美術(shù)館從國(guó)立轉(zhuǎn)向民營(yíng)，這讓荷蘭一些美術(shù)館的功能發(fā)生了變化?？选の禾亓仗寡?，這種職能變化有時(shí)候是好的，當(dāng)然也有不好的改變。
　　其中，好的改變?cè)谟?，美術(shù)館在政府的管理之下，有時(shí)候不太創(chuàng)新，而且很沒(méi)有活力。政府的資金保障讓國(guó)立美術(shù)館不可能大力開(kāi)拓他們的藏品。而當(dāng)民營(yíng)化之后，美術(shù)館反而會(huì)更好地管理藏品，更好地為藏品、展覽項(xiàng)目去努力。此外，由于民營(yíng)美術(shù)館不得不進(jìn)一步向公眾開(kāi)放，他們也變得更加創(chuàng)新，業(yè)務(wù)模式更好，
　　負(fù)面的改變同樣值得關(guān)注。在卡佳·魏特琳看來(lái)，由于美術(shù)館更加依賴私人的資金支持，這使得有些荷蘭美術(shù)館的一些項(xiàng)目像是為了取悅投資人而做的。這些項(xiàng)目可能沒(méi)有做到特別符合藝術(shù)性。她說(shuō)：“我覺(jué)得，同樣讓展覽在藝術(shù)上保持一定的高度，對(duì)我們是一個(gè)挑戰(zhàn)?！?br/>　　“文化氛圍”至關(guān)重要
　　“文化氛圍”，是當(dāng)天論壇中出現(xiàn)頻率極高的詞語(yǔ)。顯然，在各位專家看來(lái)，“文化氛圍”對(duì)于一座民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。
　　卡佳·魏特琳更是直言，一座美術(shù)館的“文化氛圍”對(duì)其經(jīng)濟(jì)狀況有直接影響。“今天很多民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)都是舉步維艱，經(jīng)營(yíng)非常困難。我覺(jué)得這跟他們本身的市場(chǎng)定位不清有很大關(guān)系。比如說(shuō)，他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上很困難，為什么？因?yàn)槿藗儾恢浪亩ㄎ皇鞘裁矗瑳](méi)有深深感覺(jué)到它的文化氛圍。因此，民營(yíng)美術(shù)館就必須去創(chuàng)造出一個(gè)適合于公眾去認(rèn)同我們的文化氛圍?！彼f(shuō)。
　　美術(shù)館如何建立起好的文化創(chuàng)意氛圍？弗萊藝術(shù)博物館館長(zhǎng)喬安·伯尼·丹茲克爾認(rèn)為，應(yīng)該做到三點(diǎn)：首先要做到專業(yè)，第二要有自由的氛圍，第三要有清晰的定位，藏品應(yīng)該服務(wù)于美術(shù)館的主題。
　　而在東京都現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)長(zhǎng)谷川佑子眼中，1995年開(kāi)館的一個(gè)位于東京的現(xiàn)代藝術(shù)博物館就給公眾營(yíng)造了這樣一種獨(dú)特的“文化氛圍”?！斑@里甚至變成了一個(gè)聚會(huì)的地方，”她說(shuō)，“公眾經(jīng)常到這里來(lái)跟朋友會(huì)見(jiàn)，在這里共同探討藝術(shù)。我相信，90年代的日本青年估計(jì)會(huì)選擇這里約會(huì)。你想想它的魅力有多大？”
　　中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館
　　具體到中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館來(lái)看，香港M+美術(shù)館資深策展人皮力認(rèn)為，他們面臨著巨大挑戰(zhàn)。他說(shuō)：“對(duì)于美術(shù)館來(lái)說(shuō)，它的核心挑戰(zhàn)就是如何建立起它的觀眾群體?！?br/>　　皮力稱，在2019年開(kāi)館以前，他們就已經(jīng)在通過(guò)做活動(dòng)，打造自己的觀眾群體。他說(shuō)：“我們希望這些活動(dòng)都能像一粒粒的小種子埋在美術(shù)館的周圍?！?br/>　　作為內(nèi)地的民營(yíng)美術(shù)館，上海龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇覺(jué)得，自己還處在“邊學(xué)邊做”的階段。此外，她也表示，學(xué)術(shù)氛圍對(duì)于中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)十分重要?！拔蚁?，中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館要運(yùn)營(yíng)得好，(就要)靠它的展覽、學(xué)術(shù)講座和研究?！彼f(shuō)。
　　正因此，王薇的團(tuán)隊(duì)除了展覽外，還需要對(duì)龍美術(shù)館的館藏進(jìn)行梳理?！?我們)不但要做好展覽，還要做好研究，還要做好學(xué)術(shù)講座的工作。”
　　而在中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授、銀川當(dāng)代美術(shù)館董事及顧問(wèn)呂澎看來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館在中國(guó)還處于逐漸興起的階段，但這其中的確涉及到專業(yè)性的問(wèn)題。他說(shuō)：“所以，這個(gè)論壇能提供很多東西，讓大家去分享。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們現(xiàn)在只是一個(gè)概念起步，都還沒(méi)有太多的經(jīng)驗(yàn)。但是現(xiàn)在邊聽(tīng)邊干吧，論壇可以提供相互分享的平臺(tái)?！?br/>　　呂澎坦言，民間的力量是生氣勃勃的，但同時(shí)也需要在制度上獲得支持?！霸趺礃釉谥贫壬蟻?lái)支持民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展？要是在制度上沒(méi)有支持的話發(fā)展起來(lái)會(huì)非常艱難。文化這種東西是需要潛移默化的、需要堆砌、需要積累，這都是需要在制度上、資金上支持的。”