元明以來，一些書家解讀王羲之書法，走向神秘化一端。本來是一看就明白的王書筆法，經(jīng)過反復(fù)的引申發(fā)揮，變得繁復(fù)而玄妙，讓人如墜云霧。例如“內(nèi)撅”之說，見仁見智，莫衷一是，讓人難得理解。

　　要了解王羲之書法的特征，首先要分辨?zhèn)魇赖耐鯐男敖妗?、哪些“失真”。傳世的王羲之書跡不少，真跡一件沒有。傳摹傳刻的王書有各種書體，同一種書體的作品，面目又不盡一致，而且有的書跡未必可靠。比如他的正書，唐朝以來聲名最著者是《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》和《東方朔畫贊》。其中《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》南朝梁時(shí)已被認(rèn)為是“逸少有名之跡”。但是，對比樓蘭出土的魏晉墨書真跡以及傳世的王書《快雪時(shí)晴》、《平安》、《何如》、《奉橘》等行書帖中的楷筆，就能發(fā)現(xiàn)這三種細(xì)楷刻本的筆畫“單廓”，體態(tài)已失魏晉人筆下的古厚之氣。

　　歸納王書的特征，其實(shí)也有辦法，那就是將傳世的王羲之書跡——無論正書、行書還是草書，作求同存異的歸納，其共性特征便可明了。我們可以從四個(gè)方面來概括：

　　用筆——按鋒直引，迅牽疾掣；

　　筆勢——遒勁爽利，環(huán)轉(zhuǎn)縱引；

　　筆畫——钅舌銳方硬，沉穩(wěn)厚重；

　　字態(tài)——?jiǎng)萸尚蚊?，雄秀天然?br/>
　　這樣的歸納，借助了前人的術(shù)語，似乎還有些抽象模糊，這里試從以下三個(gè)方面作進(jìn)一步的說明：

１結(jié)體欹側(cè)。王書的結(jié)構(gòu)是“斜劃緊結(jié)”，特別是他的行草書，因了筆勢的縱引，偏旁部件之間形成了大小、高低、偏正的關(guān)系，字態(tài)欹側(cè)，富有顧盼的情調(diào)。西晉草書已見斜勢，但結(jié)構(gòu)是“橫斜”的“寬結(jié)”，還不能與王書“欹側(cè)”的“緊結(jié)”等觀。南朝羊欣說：“張芝字形不如右軍”，這是稱王書以“今妍”勝張芝的“古質(zhì)”，而“今妍”最突出的特點(diǎn)之一就是結(jié)體的欹側(cè)。

２筆勢縱引。所謂“縱引”，是指上字的末筆向下字首筆引發(fā)，筆勢在字與字之間貫通，形成牽連映帶。王羲之寫草書、行書的筆勢是順勢疾行縱引，縱快飛移的筆勢鉤連于字與字之間，從而突破了以往草、行書以單字為造型單位的舊法，使一些筆畫的姿態(tài)及其組合方式發(fā)生了變異的情調(diào)，從而出現(xiàn)“字群結(jié)構(gòu)”，筆勢的“賦形”功能便凸現(xiàn)出來。

３用筆明快簡捷。漢末趙壹譏諷張芝的弟子姜詡孟穎、梁宣孔達(dá)作草書“不思簡易之旨”，“反難而遲”。王羲之用筆是“按鋒直引，迅牽疾掣”，獲得了草法“易而速”的旨趣。他用“直引”的筆法寫楷書，比鐘繇的翻筆之法來得簡易。

　　王羲之的今體之所以大受歡迎，是因?yàn)椤板摹钡捏w態(tài)美觀好看，而且投合了“愛妍而薄質(zhì)”的社會(huì)風(fēng)尚，前人已有論列。我認(rèn)為，王書能夠在東晉時(shí)代迅速普及的重要原因，還在于王羲之的用筆簡捷明快，易于摹學(xué)。這一點(diǎn)，歷代的書論家居然不置一詞，大概是“神化”王羲之書法的風(fēng)氣遮蔽了人們的思考。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　中國文物報(bào)