蘇富比、保利與中國(guó)嘉德在香港市場(chǎng)的藝術(shù)品秋拍于10月上旬落下帷幕，藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注度和人氣依然不減，但觀望者明顯多于競(jìng)買者，畢竟整體外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境不容樂觀。在秋拍市場(chǎng)嚴(yán)峻形勢(shì)壓力之下，拍賣行不得不將低迷的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更多讓位于上升之中的日韓及東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)回暖乏力

　　三家公司在香港秋拍中，現(xiàn)代亞洲藝術(shù)板塊一如既往市場(chǎng)表現(xiàn)平穩(wěn)，對(duì)于常玉、朱德群、趙無極等得到世界廣泛認(rèn)可的藝術(shù)家，拍賣行只要能給藏家提供可靠真實(shí)的作品，就不愁找不到買家。

　　相比之下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在本季秋拍出現(xiàn)反轉(zhuǎn)的可能性有多大呢？這是人們一直關(guān)心的話題，這一輪香港秋拍給出的答案是調(diào)整之路仍在行進(jìn)中。

　　不過與今年香港蘇富比春拍夜場(chǎng)相比，本季中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品數(shù)量有所下降，但是成交率卻有所上升：春拍時(shí)上拍20件，流拍率為40%；秋拍時(shí)上拍16件，只有3件作品流拍，成交率達(dá)81%。單看成交率，還以為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始反彈了，實(shí)際上這是拍賣行從拍品選擇上保證成交量策略的收效。

　　此次香港蘇富比夜場(chǎng)上拍的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，來自60后、70后的早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)代表人物，選擇的也是在市場(chǎng)反響較為穩(wěn)定的成名作，比如張曉剛《天安門3號(hào)》以2192萬港元（7.75， 0.0004， 0.01%）成交、劉煒《游泳》以1568萬港元成交、曾梵志《無題10-1-2》以1448萬港元成交、艾未未《中國(guó)地圖》以1184萬港元成交。

　　此外香港蘇富比夜場(chǎng)中還有一件“黑馬”千萬級(jí)別作品，即由曾梵志與馬云[微博]攜手為桃花源生態(tài)保護(hù)基金會(huì)籌款創(chuàng)作的《桃花源》，以4220萬港元超最低估價(jià)28倍之多成交，旋即成為藝術(shù)收藏圈關(guān)注的話題。不過各方對(duì)此褒貶不一，有人認(rèn)為這又是一個(gè)事件性作品，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈不乏事件性藝術(shù)家和事件性作品，當(dāng)然不能以此作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的參照。

　　當(dāng)晚同樣是曾梵志的另一件作品《自畫像》，雖然拍前關(guān)注度較高，并且?guī)в衅湎笳饕饬x的藝術(shù)符號(hào)卻也遭遇流拍。而此前在2011年，香港佳士得春拍夜場(chǎng)中，這件作品曾以3762萬港元成交。

　　日韓當(dāng)代藝術(shù)救市？

　　日韓當(dāng)代藝術(shù)以及東南亞藝術(shù)在本季香港秋拍中明顯取代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為板塊主角。在香港蘇富比夜場(chǎng)拍賣中，日韓藝術(shù)家作品全數(shù)拍出。其中拍前被重點(diǎn)推薦的草間彌生1960年作《No。 Red B》，以5452萬港元拔得全場(chǎng)頭籌，刷新個(gè)人作品拍賣的世界紀(jì)錄。

　　而從拍賣數(shù)量上來看，本次夜場(chǎng)呈現(xiàn)的東南亞藝術(shù)拍品有25件之多，成交率逾90%，成交金額也是最多的一次。印尼藝術(shù)家亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和比利時(shí)裔印尼藝術(shù)家勒邁耶《荷花池畔九女子圖》分別以968萬港元和1328萬港元成交，為當(dāng)晚東南亞藝術(shù)中成交價(jià)最高的兩件拍品。藏家對(duì)日韓及東南亞藝術(shù)角逐激烈但不瘋狂，出價(jià)都很謹(jǐn)慎。

　　2008年金融危機(jī)之前，亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一邊倒，此后先是從倫敦拍賣市場(chǎng)開始，日韓板塊明顯有了起色，比如奈良美智、草間彌生、杉本博司等作品都能夠順利成交，而且價(jià)格高于預(yù)估價(jià)。知名的日韓當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)形成了在西方收藏視野中的影響力?！?br/>
　　隨后，日韓以及印度當(dāng)代藝術(shù)開始加入到香港拍賣市場(chǎng)中，開始進(jìn)入價(jià)格上升通道，一個(gè)非中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)漸成氣候。相對(duì)中、日藝術(shù)家而言，國(guó)際市場(chǎng)對(duì)韓國(guó)藝術(shù)家仍很陌生。一方面與韓國(guó)藝術(shù)家作品特別強(qiáng)調(diào)其民族性等藝術(shù)創(chuàng)作有關(guān)，另外一方面，韓國(guó)藏家更看重西方藝術(shù)收藏，并不太關(guān)注韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。

　　同樣，日本的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也面臨類似尷尬，日本民眾對(duì)本土當(dāng)代藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)西方藝術(shù)抱有的興趣，所以日本當(dāng)代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐，草間彌生、奈良美智、杉本博司、荒木經(jīng)惟、高野綾等人的高拍價(jià)基本都是在國(guó)際市場(chǎng)創(chuàng)下的。

　　當(dāng)代藝術(shù)收藏研究者趙磊表示，自2008年金融危機(jī)以來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)低迷，已經(jīng)讓一部分投資者開始調(diào)整方向，有些投資者轉(zhuǎn)向當(dāng)下價(jià)格相對(duì)較低，而關(guān)注度仍在不斷上升的日韓當(dāng)代藝術(shù)和東南亞藝術(shù)。而且，通過各種展覽和拍賣活動(dòng)接觸了解，日韓和東南亞藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)收藏圈的影響力和認(rèn)知度也在不斷增加，一些收藏者對(duì)這些之前不太關(guān)注的國(guó)家的當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生新興趣和認(rèn)識(shí)，選擇性購買新的作品以拓展對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏研究。

　　同時(shí)，日韓當(dāng)代藝術(shù)在一級(jí)市場(chǎng)上也呈現(xiàn)上升勢(shì)頭?！皬摹嗄晁囆g(shù)100’歷年的日韓參展藝術(shù)家在中國(guó)市場(chǎng)的反饋來看，越來越多的國(guó)人喜歡日韓青年藝術(shù)，尤其是隨著藝術(shù)消費(fèi)的崛起，日韓青年藝術(shù)在價(jià)格和完成度上有很大的優(yōu)勢(shì)，并且中國(guó)中產(chǎn)階層的藝術(shù)消費(fèi)潛力和空間是巨大的，隨著這一階層的挖掘，日韓青年藝術(shù)也會(huì)獲得更大的發(fā)展空間?！鼻嗄晁囆g(shù)100策劃總監(jiān)宋繼瑞說。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)走勢(shì)不明朗的情況下，藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整也會(huì)不確定，加大價(jià)格相對(duì)較低、而關(guān)注度上升的日韓、東南亞藝術(shù)拍品，會(huì)成為拍賣行今后一段時(shí)期內(nèi)的“救市”策略。但是不太可能出現(xiàn)動(dòng)輒數(shù)倍甚至十?dāng)?shù)倍的瘋狂上漲現(xiàn)象。

　　青年藝術(shù)家仍蟄伏

　　在香港蘇富比秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)求穩(wěn)策略之下，市場(chǎng)尚在培育中的青年藝術(shù)家上拍作品也有所減少，只有賈藹力、王光樂兩位目前熱門的“70后”藝術(shù)家作品進(jìn)場(chǎng)，成交價(jià)格并沒有改變多少，這也說明今秋的藝術(shù)品市場(chǎng)形勢(shì)更加嚴(yán)峻。

　　青年藝術(shù)家目前還擔(dān)當(dāng)不了救市的重任，但也是拍賣行不會(huì)放松的潛在市場(chǎng)著力點(diǎn)。今年嘉德香港秋拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊規(guī)模擴(kuò)大，重點(diǎn)已經(jīng)從中國(guó)20世紀(jì)大家轉(zhuǎn)向當(dāng)代年輕藝術(shù)家，要主推中國(guó)本土的藝術(shù)家尤其是年輕的藝術(shù)家。

　　宋繼瑞認(rèn)為，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作生態(tài)豐富多元，有理想的青年藝術(shù)家大多都是從自身出發(fā)，尋求與自身匹配的創(chuàng)作方向，帶有明顯的個(gè)體獨(dú)立性，也造就了目前青年藝術(shù)家生態(tài)的豐富性，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有積極促進(jìn)作用。

　　青年藝術(shù)家創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化，這也給收藏者的價(jià)值判斷帶來考驗(yàn)。宋繼瑞認(rèn)為青年藝術(shù)目前是學(xué)術(shù)和市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)，越來越多的青年藝術(shù)家進(jìn)入到收藏者的視野，青年藝術(shù)家作品因素非常復(fù)雜，但歸根結(jié)底還是藝術(shù)家本人持久的創(chuàng)作力和生命力，這與青年藝術(shù)家的知識(shí)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)修養(yǎng)有著密不可分的關(guān)系，具體反映在觀念、技術(shù)、材料、哲思等各個(gè)方面。

　　自2008年以來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)一直處于調(diào)整之中，最直觀的反映就是價(jià)格大幅回落，但深層次的調(diào)整其實(shí)是藝術(shù)價(jià)值的重新審視和認(rèn)定?！扒嗄晁囆g(shù)領(lǐng)域中，短短兩三年就出現(xiàn)了新水墨和抽象藝術(shù)兩個(gè)熱點(diǎn)，這兩個(gè)熱點(diǎn)也是調(diào)整的一部分?，F(xiàn)在我們可以明顯感覺到，只要是好的藝術(shù)家的好作品，在任何時(shí)候都是備受追捧的對(duì)象。”宋繼瑞認(rèn)為，多數(shù)青年藝術(shù)家當(dāng)前面臨現(xiàn)實(shí)的困境，但生存不是最大的問題，而是創(chuàng)作上的探索以及展覽的機(jī)會(huì)。