10月24日，佳士得在上海的拍賣收槌，最終的成交總額為7000萬(wàn)元人民幣。這是自2013年9月佳士得中國(guó)首拍之后的第5次拍賣。與月初香港蘇 富比、嘉德的拍賣類似，此次的成交額比去年同期秋拍的總成交額1.32億元有明顯下降。但弱市中也有新的市場(chǎng)格局在醞釀。佳士得此次推出的“+86 First Open”專場(chǎng)拍賣，集中推出了30位青年藝術(shù)家的33件作品，因其與熱點(diǎn)的呼應(yīng)成尤為引人關(guān)注。

　　First Open是佳士得10年前推出的專場(chǎng)系列，主推年輕藝術(shù)家或大師小作，+86 First Open是這一系列的專拍首次登陸中國(guó)。+86是中國(guó)區(qū)號(hào)?！八麄兿Ｍ阎袊?guó)藝術(shù)家?guī)У絿?guó)際平臺(tái)上，而且旗幟鮮明地提出了他們的主張。只有在這個(gè)視角上， 才有“+86”這個(gè)提法。”藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、《Hi 藝術(shù)》主編伍勁對(duì)第一財(cái)經(jīng)說(shuō)。

　　近兩年，年輕的當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)成為二級(jí)市場(chǎng)中不可忽視的部分。王光樂(lè)、劉韡、仇曉飛等藝術(shù)家的作品屢屢摘得高價(jià)，成為各大拍賣公司新一輪的“必備” 與“流行”。同時(shí)，就藝術(shù)創(chuàng)作而言，進(jìn)入21世紀(jì)以后的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域更成為一個(gè)充滿活力的體系。這次的拍賣正是是對(duì)這一狀態(tài)的回應(yīng)。

　　“專拍中的藝術(shù)品成交額并不高，在財(cái)務(wù)上可能獲益并不大。但這件事的意義可能就在于，如果持續(xù)做下去，可能會(huì)為幾年后的市場(chǎng)確立一份名單?！蔽閯?說(shuō)。這一專場(chǎng)首次將“年輕藝術(shù)家”作為整體概念向國(guó)際市場(chǎng)推出。其中，很多藝術(shù)家的作品都是首次進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)。拍賣之前，佳士得先后在紐約、舊金山和上海 展出。而最終的拍賣結(jié)果也體現(xiàn)了國(guó)際范圍內(nèi)對(duì)這30位藝術(shù)家的集體認(rèn)知。

項(xiàng)目的醞釀：拒絕標(biāo)簽

　　納入此次拍賣的藝術(shù)家包括張恩利、劉韡、仇曉飛、屠宏濤、孫遜等30人，以“70后”為主，“60后”與“80后”皆為少數(shù)。專拍在夜場(chǎng)推出，最后 錄得1384.3萬(wàn)元人民幣的成交額，成交率高達(dá)97%，僅有1件作品流拍。在當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境下，這樣的成交率已經(jīng)是值得雀躍的了。

　　今年，藝術(shù)家劉韡舉辦了大規(guī)模的個(gè)展。在二級(jí)市場(chǎng)中，此類與藝術(shù)家相關(guān)的大事件對(duì)成交價(jià)格也能造成不小的影響。+86 First Open中，他的《紫氣》以363萬(wàn)成交，成為整場(chǎng)拍賣最高，據(jù)悉，此件作品的買主為美國(guó)藏家。作品中，藝術(shù)家以獨(dú)特灰色階長(zhǎng)條呈現(xiàn)了高樓鱗次櫛比的都市 景觀。根據(jù)artnet數(shù)據(jù)庫(kù)顯示，此前“紫氣”曾有18幅在2007年到2015年之間上拍，此前最高價(jià)為291萬(wàn)元，分別于佳士得上海2013年首拍 與2015年春拍創(chuàng)下。

　　仇曉飛《肢僵硬》和屠宏濤的《夢(mèng)與睡眠結(jié)伴》以160萬(wàn)元的價(jià)格落槌并列第二。“我們對(duì)這些作品的估價(jià)都比較低?！?86 First Open 專家主管李丹青在拍前接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)說(shuō)。而事實(shí)上，因?yàn)楹芏嗨囆g(shù)家的藝術(shù)品從未在二級(jí)市場(chǎng)上有過(guò)記錄，估價(jià)需要與作品在畫(huà)廊的價(jià)格作參照。根據(jù)《藝術(shù) 新聞/中文版》的觀察，幾乎所有的作品起拍價(jià)都與這些藝術(shù)家在一級(jí)市場(chǎng)的流通價(jià)格相仿，但其中幾件以高出起拍價(jià)數(shù)倍的價(jià)格成交。

　　在伍勁看來(lái)，佳士得的專場(chǎng)是很值得鼓勵(lì)的。因?yàn)椤八麄兘?jīng)過(guò)了精細(xì)的研究和選擇，不是繼續(xù)去經(jīng)營(yíng)一些已經(jīng)疲弱的項(xiàng)目。目前的環(huán)境下，盡早改弦易轍是明智的?！?br/>
　　在醞釀這一項(xiàng)目時(shí)，與一般的拍賣征集方式不同：項(xiàng)目負(fù)責(zé)人有著更多自主性，頗有畫(huà)廊策展人的意味。李丹青在項(xiàng)目正式推出之前的2年多時(shí)間到各地探訪 諸多藝術(shù)家的工作室，她表示：“我們希望挖掘的藝術(shù)品是剛剛發(fā)生或是正在發(fā)生的。很多問(wèn)題沒(méi)有定論，我們就需要去搜集、研究很多第一手的資料。在這里，獨(dú) 立判斷顯得尤為重要。”

　　“藝術(shù)家是否已經(jīng)從一個(gè)有才華的藝術(shù)青年轉(zhuǎn)型為一個(gè)對(duì)職業(yè)生涯有清楚認(rèn)識(shí)的職業(yè)藝術(shù)家，這是我所關(guān)注的。此外，我還需要了解藝術(shù)家現(xiàn)階段關(guān)注的問(wèn)題，他對(duì)一個(gè)問(wèn)題的研究達(dá)到了怎樣的程度，扎根又有多深，與前輩相比，是否跳出了既有的框架。”李丹青如此構(gòu)思這一專場(chǎng)。

　　33件藝術(shù)品的圖錄中，以個(gè)案研究的方式交代藝術(shù)家生平、作品構(gòu)思及表現(xiàn)技法?！安捎眠@種敘述方式是因?yàn)槲覀円恢本铻樗囆g(shù)家貼上標(biāo)簽?！痹诶畹で嗫磥?lái)：“但凡貼上了標(biāo)簽，事情就會(huì)變得非常表面，進(jìn)而無(wú)法長(zhǎng)久?！?br/>
　　無(wú)論是張曉剛的“大家庭”、曾梵志的“面具”、還是丁乙的“十字”，2008年之前崛起于市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)家中，標(biāo)簽似乎成了藝術(shù)品創(chuàng)造高價(jià)的利器。 對(duì)炒家來(lái)說(shuō)，對(duì)單一題材的反復(fù)強(qiáng)調(diào)是造勢(shì)、爆炒的關(guān)鍵一步，但對(duì)藝術(shù)家而言，這可能意味著沉重的背負(fù)。李丹青認(rèn)為：“藝術(shù)家總是創(chuàng)作相似的藝術(shù)品也是不符 合市場(chǎng)規(guī)律的。就像是一個(gè)企業(yè)一樣，不能總生產(chǎn)一種產(chǎn)品，它必須在自己的脈絡(luò)中有所突破?！?br/>
從狂飆突進(jìn)到小火慢燉

　　“+86First Open”推出此前從未現(xiàn)身二級(jí)市場(chǎng)的新銳，這意味著在資本的催促下，又一批新面孔進(jìn)入了更廣闊的市場(chǎng)空間。

　　不妨看看資本在他們的前輩身上創(chuàng)造的炫目故事。2008年紐約拍場(chǎng)，張曉剛《血緣：同志第120號(hào)》創(chuàng)下近100萬(wàn)美元高價(jià)，這似乎是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 真正以“財(cái)富神話”的面目牽動(dòng)公眾的關(guān)注。之后，張曉剛的作品，尤其是他的“大家庭系列”在多年里成為“高價(jià)”的代名詞。但其實(shí)，市場(chǎng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在2008 年就已經(jīng)出現(xiàn)?！半S著金融危機(jī)的到來(lái)，早年成名的藝術(shù)家的市場(chǎng)熱潮已經(jīng)告一段落?！蔽閯耪f(shuō)。

　　但市場(chǎng)的瘋狂有其慣性。2011年，大陸藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了最紅火的階段。那一年，尤倫斯收藏的流出又為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了一股熱潮。到了2013 年，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格已經(jīng)一騎絕塵，直奔“億元時(shí)代”。當(dāng)年，曾梵志《最后的晚餐》在香港拍得1.8044億港元。此后，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的洗牌，成名較早的 這批當(dāng)代藝術(shù)家顯得沉寂。今秋，在蘇富比與佳士得拍場(chǎng)，曾梵志有兩件大尺幅作品遭遇流拍。

　　劇烈的市場(chǎng)起伏已經(jīng)無(wú)法用“規(guī)律”一概而論，背后潛藏著的是藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作方式的痼疾。之前10年的一波波爆炒，讓一個(gè)個(gè)符號(hào)迅速膨脹，旋即，又以更快的速度腐朽。市場(chǎng)狂飆突進(jìn)難免伴隨著沉渣泛起。如今，秋風(fēng)瑟瑟的環(huán)境下，細(xì)致的梳理顯得尤為重要。

　　變化首先發(fā)生在藏家身上?！?008年金融危機(jī)前，當(dāng)代藝術(shù)藏家大都是外國(guó)人。之后，因?yàn)橐患?jí)市場(chǎng)的發(fā)展，中國(guó)收藏家開(kāi)始顯現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的接納。”李丹青說(shuō)。

　　藝術(shù)市場(chǎng)的整體生態(tài)也逐漸變化?！霸?jīng)一段時(shí)間，市場(chǎng)是西方人扶植起來(lái)的。有人為‘后89︐戴上了‘后殖民︐的帽子，也是這個(gè)原因?，F(xiàn)在，中國(guó)人有 了收藏群體，這一代藝術(shù)家的市場(chǎng)也就與上一代有了很大不同?！蔽閯耪f(shuō)。同時(shí)，從市場(chǎng)操作的角度，他還指出：張曉剛那一批藝術(shù)家的重要作品已經(jīng)在高位進(jìn)行了 交易，目前已經(jīng)缺乏交易的動(dòng)能。市場(chǎng)需要尋找新的對(duì)象。

　　也正是在此背景下，2011年之后，70后藝術(shù)家迎來(lái)了一輪集體爆發(fā)。自2011年起，賈藹力的作品連年在蘇富比、佳士得、保利、嘉德等國(guó)內(nèi)外重要 拍賣行上拍，并全部成交。今年春拍，他的《早安，世界 （三聯(lián)作）》在香港蘇富比春拍夜場(chǎng)以1328萬(wàn)港元（約合1071萬(wàn)元人民幣）價(jià)格成交，刷新 “70后”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品最高價(jià)，也引發(fā)了相當(dāng)大的爭(zhēng)議。2012年，王光樂(lè)作品《水磨石》（2004年作，成交價(jià)104萬(wàn)港元）首次在香港蘇富比 春拍突破百萬(wàn)大關(guān)。也是從2011年開(kāi)始，郝量的作品連年在蘇富比、佳士得、保利、嘉德等國(guó)內(nèi)外重要拍賣行上拍，并同樣保持著幾乎100%的成交率和持續(xù) 創(chuàng)新高的態(tài)勢(shì)。

　　對(duì)目前的扶搖直上，也有質(zhì)疑與擔(dān)憂。BANK畫(huà)廊創(chuàng)始人馬修·博利塞維奇認(rèn)為：對(duì)于藝術(shù)家而言，過(guò)早的高價(jià)也可能透支藝術(shù)家未來(lái)的市場(chǎng)潛力，打亂他 們的職業(yè)軌跡?！叭绻麤](méi)有充分的積累，就可能過(guò)早遇到天花板。而對(duì)于從未介入二級(jí)市場(chǎng)的藝術(shù)家而言，一級(jí)市場(chǎng)對(duì)其的培育就顯得更為重要。“培養(yǎng)藝術(shù)家就像 烹飪要小火慢燉，不能著急?！彼f(shuō)。