北京誠(chéng)軒2015年秋季拍賣會(huì)將于11月中旬在北京昆侖飯店舉行，此次拍賣適值誠(chéng)軒拍賣成立十周年，推出中國(guó)書(shū)畫(huà)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣郵品四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)八個(gè)專場(chǎng)。

　　上世紀(jì)六十年代，張大千繪畫(huà)在傳統(tǒng)之上又創(chuàng)出潑墨、潑彩一途。他由大寫(xiě)意出發(fā)，到采用半自動(dòng)導(dǎo)引墨色流動(dòng)的方法、以取得較抽象的效果，作品面貌逐漸接近西方抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)。至六十年代后期，已能“把石青當(dāng)作水墨那樣運(yùn)用自如，而且得心應(yīng)手?！崩^之畫(huà)家便開(kāi)始在潑灑的山形上施以較多的勾皴點(diǎn)染，使之更加具象，回歸了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的本位，完成了從“見(jiàn)山不是山，見(jiàn)水不是水”重回“見(jiàn)山是山，見(jiàn)水是水”的藝術(shù)升華。

　　是幅《江村滴翠》作于1979年，是他最晚一個(gè)階段的潑彩佳構(gòu)。當(dāng)時(shí)畫(huà)家剛剛搬入摩耶精舍不滿一年，結(jié)束近三十年海外漂泊生涯，回到熟悉的人文環(huán)境中，生活更加適意，與眾多知交好友往來(lái)頻繁，心情格外舒暢。這些內(nèi)外的變化，自然也影響了他的創(chuàng)作。

　　此作采用俯視橫幅構(gòu)圖，危峰連綿，形似馬鞍，右側(cè)羊腸小道與山頂?shù)姆课?，暗示出人跡。絕壁橫亙于水中，山根處大石磊磊，蘆荻瑟瑟。左上丘原廣闊，更增山之雄偉。畫(huà)家先將水墨緩緩傾倒在紙上，奠定山巒的主體部分，趁墨將干未干時(shí)，自右側(cè)傾入石綠、石青，之后用大筆將其向左引導(dǎo)，故彩色隨著距離逐漸減淡，亦造成豐富的層次變化。墨塊中因筆的導(dǎo)向露出多處縫隙，表現(xiàn)出山中云霧或流泉飛瀑。山的周邊，以墨筆點(diǎn)厾，以示草木莽郁，復(fù)仔細(xì)勾畫(huà)出房屋、小徑、葦草等具體物象。抽象的墨色流光溢彩，與傳統(tǒng)的筆墨對(duì)比強(qiáng)烈，又毫無(wú)生硬之感，統(tǒng)一于墨章色暈的氤氳氣象中。

　　繪此作時(shí)張大千已越八旬高齡，自如的潑墨潑彩與細(xì)致的勾皴收拾，既彰顯出畫(huà)家對(duì)墨彩的駕馭能力，又可見(jiàn)經(jīng)營(yíng)頗費(fèi)周章。例如，右側(cè)的峰巒是濃墨重彩之所在，也是視覺(jué)的高潮。潑灑的青綠在塑造峰巒的同時(shí)，也在邊緣形成了不規(guī)則的S形，畫(huà)家即借此用墨與色小心收拾出一條小徑，自然天成，懸絕的峰巒也因之成為可居可游之境。這正合古人所稱潑墨之妙處：“隨其形狀，為山為石，為云為水，應(yīng)手隨意，倏若造化”。兩座峰頂?shù)姆课?，不僅有正、側(cè)之變化，而且在左側(cè)峰巒的高處還添上一座草亭，令人不禁想象于此處觀景之佳妙。左側(cè)崖下的紅樹(shù)更是點(diǎn)睛之筆，大面積的冷色上幾點(diǎn)深紅，生機(jī)勃發(fā)，精神全出。即使是作為背景和邊角的坡岸，也并非一揮而就，而是在淡彩之上用墨分出層次，有蒼茫遼遠(yuǎn)之感，誠(chéng)為經(jīng)意之作。

　　上款“冠方”即謝冠方，臺(tái)灣企業(yè)家，系石化業(yè)巨子趙廷箴妹夫，與趙氏共同創(chuàng)辦華夏海灣企業(yè)集團(tuán)。趙廷箴，江蘇蘇州人，1946年遷臺(tái)，曾與王永慶合作參與建立臺(tái)塑集團(tuán)，后另行創(chuàng)業(yè)，其石化、塑料網(wǎng)絡(luò)遍布全球，2005年獲美國(guó)化學(xué)傳承基金會(huì)暨創(chuàng)辦人俱樂(lè)部頒發(fā)“石化傳承獎(jiǎng)”。

　　預(yù)展時(shí)間： 2015年11月10日—15日

　　拍賣時(shí)間： 2015年11月13日—18日