縱觀即將過去的2015年，中國經(jīng)歷了類似“股災(zāi)”等重大經(jīng)濟(jì)災(zāi)害，廣大中小散戶和平民百姓拿不出更多資金，去進(jìn)行多元投資，藝術(shù)品行業(yè)首當(dāng)其沖地成為了直接受害者，但藝術(shù)品拍賣自2012年起就一蹶不振，加劇了市場的不確定性。在此困難局面下，作為擁有18年展會經(jīng)驗(yàn)的“上海藝術(shù)博覽會”，它的一舉一動，牽動著已經(jīng)進(jìn)行藝術(shù)品投資者的每一根神經(jīng)……

　　伴隨著叫嚷了多年的藝術(shù)品收藏，藝博會每年的口號是緊緊圍繞著“收藏”主題不放松。比如“讓收藏成為風(fēng)尚”、“收藏藝術(shù)，享受財富”、“收藏藝術(shù)，點(diǎn)亮心靈”等等，以示中國擺脫了溫飽之困后，開始進(jìn)入了收藏大國的姿態(tài)?？墒?，到了今年，上海藝博會卻放棄了堅(jiān)守數(shù)年的“收藏”陣地，祭出了黔驢技窮的“消費(fèi)”旗號，還自圓其“接地氣”之說。“家居渴望藝術(shù)”乃今年的主題，但有些情理不通——家居本來就是藝術(shù)設(shè)計(jì)的一種門類，怎么還在“渴望藝術(shù)”之中？從“收藏”概念轉(zhuǎn)變?yōu)椤跋M(fèi)”行為，就如同過山車似的往下掉，差距太大，以致收藏家們會產(chǎn)生一種受欺騙，被忽悠的感覺，不知主辦方是否有所洞察和考慮？

　　真的不是有意要貶低藝博會，藝博會從1997年首創(chuàng)，我從1998年至2002年間參加了四屆，至今留下最初拼搏的美好回憶。2003年，上海春季藝術(shù)沙龍博覽會誕生，也是因?yàn)樗嚥呀?jīng)出現(xiàn)了大方向上的問題——堅(jiān)持學(xué)術(shù)方向的葛千濤等等意識到問題的嚴(yán)重性，帶領(lǐng)一批藝博會工作人員出來創(chuàng)辦了春季藝術(shù)沙龍，口號是“高舉學(xué)術(shù)大旗走市場”，他們邀請我加入“春沙”團(tuán)隊(duì)，我至今認(rèn)為這是對路的工作。但“春沙”已經(jīng)消失了！藝博會還在大行其道，是否藝術(shù)市場也只能像爆倉的淘寶貨一樣，越來越低檔，才是生存之道？

　　果然不出所料，今年的藝博會預(yù)展上已經(jīng)看不到國際、國內(nèi)和本土的一流畫廊參展，二、三流畫廊扛鼎一流畫廊的空間和內(nèi)容，無奈也支撐不住。而不入流小畫廊和所謂的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，只要付得出高昂的場租費(fèi)，均可入場得到往年門檻很高的一樓展廳擺攤賣畫，行貨，甚至較之行貨還要不濟(jì)的地攤級工藝品，竟然冒著“名家”之名堂而皇之地招搖過市。都說藝博會有“藝委會”評審機(jī)制，難道現(xiàn)在均被小商小販?zhǔn)召I了？實(shí)在乏善可陳?！吧虾Ｋ嚥睂⑾蚝翁幦?？還在靠“藝博會”搏一記命的“不平凡”畫家，實(shí)在可憐！有朋友說看得眼睛痛，那為什么在美國“大都會博物館”參觀眼睛就不痛？只覺得眼睛不夠用，看不夠，這就是目所能及之處的藝術(shù)品品質(zhì)決定了眼睛是否會痛。明年，“上藝博”20周年大壽，我期待的是它的核心改變……