近日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏精品陳列第四回：“傳統(tǒng)的維度———20世紀(jì)50、60年代中央美院對民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購藏”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館4F展廳啟幕。中央美院于上世紀(jì)五六十年代購藏的一批宋元明清卷軸畫首度亮相，這些古畫已在庫房里沉睡多年，其中不乏甄選妙品。同時展出的還有1950年代美院師生諸多精彩的壁畫臨摹。

　　是否真跡？鑒定組專家過眼

　　宋人《山雀枇杷圖》，元人《羅漢圖》、沈周《云水行窩圖》、八大山人《墨荷》、查士標(biāo)《山水》、吳彬《洗象圖》……20余幅古代書畫巨跡，曬出央美收藏的厚重家底，也揭開了學(xué)院美術(shù)館館藏的另一維度。

　　據(jù)央美美術(shù)館典藏部保存的賬冊顯示，五十年代末、六十年代初，中央美院曾從北京的寶古齋、人民市場、和平畫店、五州門市部、文物合作商店等機(jī)構(gòu)大手筆購入一批古代名畫，堪稱央美書畫購藏的“黃金時代”。

　　1983年10月，由啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、傅熹年、劉九庵、謝稚柳、謝辰生組成的“中國古代書畫鑒定組”對中央美院收藏的249件古代書畫進(jìn)行了鑒定，其中有117件被認(rèn)為是真跡，并著錄于《中國古代書畫圖目》。本次展出的只是被鑒定為真跡的一小部分。

　　“這次展出的《山雀枇杷圖》，是美術(shù)館里少見的宋畫藏品，也入選了浙大出版的《宋畫全集》。元代的《羅漢圖》，當(dāng)時鑒定小組的意見是‘真跡’，而且明確表示是‘精品’。吳彬的《洗象圖》、藍(lán)瑛的《白云紅樹圖》、龔賢的《天半峨眉圖》等，都是名家的上乘之作。我們從宋元明清各代挑選代表性風(fēng)格的作品，希望能有一個美術(shù)史視覺系統(tǒng)的呈現(xiàn)?！毖朊烂佬g(shù)館典藏部副主任李垚臣告訴南都記者。

　　現(xiàn)場展出了一頁影印本《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館老賬冊選頁》，其上詳細(xì)記錄了購入書畫的價格、日期及來源。如沈周畫手卷《云水行窩圖》，便是1963年從安徽省化工廳化工研究所一個叫史世超的人手里購入，價格為500元人民幣。此外，六十年代早期，央美美術(shù)館不僅購入古代名畫，也收購了大批近現(xiàn)代書畫家如齊白石、溥心畬、任伯年、徐悲鴻的畫。

　　“這些畫怎么買的，在哪里買的，多少錢，在賬本上反應(yīng)出來都是一串?dāng)?shù)字。但是由什么樣的人經(jīng)手，由哪個領(lǐng)導(dǎo)批示，還要進(jìn)一步調(diào)查?！北敬握褂[策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授曹慶暉表示。

　　為何購藏？

　　擬作陳列、教學(xué)之用

　　“很早以前我在中央美院讀研究生的時候，參與過中央美院編制的一本中國畫收購的精品冊，由河北教育出版社出版。這批書畫當(dāng)時通過反轉(zhuǎn)片也都接觸過，但沒有從五六十年代的角度去考量?！闭勂鸩哒顾悸?，曹慶暉介紹說。在五六十年代文藝“二為”和“雙百“方針的偏政治性維度下，中央美院從“收進(jìn)來”和“走出去”兩方面表現(xiàn)出接續(xù)中國畫傳統(tǒng)的努力。所謂“收進(jìn)來”，便是在政治壓力相對舒緩的五十年代末、六十年代初任性購藏這批“壓箱底”的珍罕古畫。

　　“五六十年代買了這批東西，是有眼光的，也是有雄心，有抱負(fù)的?！辈軕c暉說。

　　展覽的另一部分“走出去”，主要呈現(xiàn)五六十年代中央美術(shù)學(xué)院師生走出校園、集體參與石窟勘察和壁畫臨摹的成果。從1952年的炳靈寺石窟勘察團(tuán)，到1953年吳作人和常任俠帶隊的麥積山石窟勘察團(tuán)，1954年的敦煌文物考察，及至后來1957年的永樂宮、1958年的法海寺……“我們的館藏臨摹壁畫收藏大概有10 0件，這次挑選了18件精品中的精品?！崩顖惓冀榻B。

　　曹慶暉說：“五六十年代臨摹這些洞窟壁畫的當(dāng)事人如戴澤、蔣采萍老師還健在。在這方面，中央美院將進(jìn)行系統(tǒng)性的口述史梳理?！?br/>
　　中央美院的館藏精品陳列已做到第四回，央美美術(shù)館館長王璜生表示，中央美院收藏豐富，歷史積累綿長，最早可追溯到20年代的北平藝專?！暗涝好佬g(shù)館不像社會上的美術(shù)館，它對藏品的管理以前不是非常到位。這幾年我們首先在做檔案和圖像資料的整理，同時作品修復(fù)也是重點。這次展出的藍(lán)瑛的《白云紅樹圖》，最早看到時布都是透明的，殘破不堪，但經(jīng)過央美專家的修復(fù)，展出時面目一新。”