今年初發(fā)表布的《Tefaf全球藝術品市場報告》指出，2014年藝術品市場達到前所未有的規(guī)模，總值超過510億歐元。這歸咎于“億萬富翁的之間的戰(zhàn)爭”——爭奪現代主義藝術大師畢加索、賈科梅蒂、羅斯科、費洛伊德和沃霍爾的少量優(yōu)秀作品。

　　來源：《藝術新聞報》 作者：Georgina Adam

　　英國《藝術新聞報》報道稱，2015年，上述名單又擠進了新的成員莫迪里阿尼。11月，一幅莫迪里阿尼《側臥的裸女》以1.7億美元成交。

　　不過，不論是今秋佳士得紐約拍賣還是為期10天的紐約整體秋拍都暴露出一個現象，即大部分拍賣行的成交額都低于拍品最低估價。

　　由于保證金制度的普遍使用，拍賣流標的風險轉嫁到拍賣行頭上而非賣方，因此2015年的藝術品市場得到進一步刺激。不過，業(yè)內人士指出，從11月的結果看來，市場呈現出“泡沫”，需要做出調整。

　　如果據此說藝術品市場陷入困境，未免有點夸張，至少2015年倫敦秋拍的結果十分強勁。然而，隨著利率的上升、中東地區(qū)的混亂、多國政局動蕩以及中國經濟的收縮，藝術品市場開始降溫已是不爭。

　　拍賣行之間的激烈競爭導致不斷激增的保證金，最顯著的案例是蘇富比為前總裁陶布曼的拍賣專場設定了5.15億美元的保證金；菲利普拍賣行紐約秋拍，保證金幾乎占了總額的一半；紐約佳士得擔保了“畫家的繆斯”專場的18件作品和“戰(zhàn)后和當代藝術”專場的10件作品。盡管拍賣行對其否認，但是這種擔保以及人們把藝術作品作為投資的工具日益成為主流，是今年市場膨脹的一個顯著因素。

　　2015年亦可見“策劃型”銷售。一年前，佳士得已提出把現代派、印象派、戰(zhàn)后藝術和當代作品組合起來的銷售方案。菲利普緊隨其后，把當代藝術加入現代藝術市場中，在其11月在紐約舉行的20世紀和當代藝術拍賣中，德·庫寧、勒·柯布西耶、德·基里科和卡爾德獲得最高價格。

　　這種變化不僅僅顯現于現代藝術，“佳士得紐約”把12月的拍品移到4月，合并為全新的“經典藝術周”，集合了古典繪畫大師、古董、雕塑和裝飾藝術四個門類。與此同時，繪畫、雕塑、攝影等門類的頂級拍品也被安排了各自的專題銷售。

　　有評論指出，經過策劃的“組合拍賣”意在掩蓋拍品的不足，過去幾年中，在印象派和古典繪畫大師的兩個板塊中，佳士得的表現不如蘇富比，不過佳士得認為銷售模式的變化是為了滿足藏家多元收藏的喜好。

　　中國藝術品拍賣自2011年達到頂峰后，呈現持續(xù)下降趨勢，故此，經銷商和拍賣行始終擔心中國的藝術品市場。

　　香港蘇富比春秋兩季的拍賣表現盡管不是十分慘淡，卻還是持續(xù)下降。春拍總成交額相比去年同期，下降了20%，秋拍的成交額也同比繼續(xù)下降。

　　業(yè)內人士把蘇富比成交萎縮歸因于市場缺乏活力以及成交的不平衡。某些取得100%成交的強勢板塊的表現被弱勢板塊削弱，如東南亞藝術，該部分僅有62%成交率。

　　香港佳士得方面，今年春拍總額為4.11億美元，對比2014年全年的3.78億美元有所上升。盡管如此，中國買家卻對西方藝術品趨之若鶩，不惜以天價購買莫奈、凡·高、莫迪里阿尼和畢加索的作品。如莫奈的《睡蓮》（2040萬美元）、凡·高的《雛菊與罌粟花》（6630萬美元）、莫迪里阿尼的《側臥的裸女》（1.7億美元）均被中國收藏家收入囊中。

　　長期以來，藝術品市場被認為完全不受監(jiān)管——雖然這并不完全正確，然而，藝術品市場的私密性以及價值評估和認證的問題，意味著它仍然不夠透明，便于不法行為。今年，比利時乃至瑞士的監(jiān)管者首度介入藝術品交易，以此管控藝術品洗錢、逃稅或避稅的風險。