明天，2016年度“青年藝術100”全國海選將迎來征集作品的最后一天。走過5年的這個青年藝術選秀平臺，設置的唯一門檻是“報名者為1980年后生人”。事實上，國內(nèi)打著“青年藝術”旗號的舞臺，遠不止這一個。從“CAFAM未來展”到“大學生提名展”，從“青年藝術家推廣計劃”到“新星星藝術節(jié)”，幾近扎堆。
　　不過，當回望這些宣稱為青年藝術家做推廣的平臺，不難發(fā)現(xiàn)，它們中絕大多數(shù)雖已走過5個年頭，可真正推出的冒尖兒80后藝術家沒幾個。喧囂背后，有著怎樣的暗流涌動？
　　資本熱衷“希望工程”
　　與國內(nèi)藝術市場持續(xù)低迷形成強烈反差的是，“青年藝術”儼然成為當下最熱門的標簽。不少年輕藝術家獲得了比他們的前輩多得多的露臉機會。生于上世紀60年代初的藝術家徐累感嘆，在他創(chuàng)作的年代，年輕人要想出名，幾乎只有全國美展這一條路可走，而當下，眾多資本出力搞藝術“希望工程”，給后生們的選擇太多了。
　　創(chuàng)辦于2011年的“青年藝術100”，是國內(nèi)出現(xiàn)較早的青年藝術推廣平臺。幾乎與之前后腳，眾多主打“青年藝術”概念的項目陸續(xù)上馬。諸如中央美術學院的“CAFAM未來展”、中國對外文化交流協(xié)會的“中國青年藝術家扶持推廣計劃（CYAP）”、北京時代美術館的“旋構塔”，以及今日美術館的“大學生提名展”。“青年藝術家的‘春天’幾乎瞬間到來了。”北京畫院美術館館長吳洪亮這些年屢屢受邀擔任這類項目的專家評委，“一年下來，差不多有六七個吧?！?br/>　　不過，這要擱在六七年前，幾乎是無法想象的事情?！昂芏嗄贻p藝術家第一次參展就是在‘青年藝術100’這個平臺，在此之前他們中很多人的履歷幾乎是空白的，沒有任何展覽經(jīng)歷?！薄扒嗄晁囆g100”執(zhí)行總監(jiān)彭瑋說，正因為有了這些嶄露頭角的機會，一些藝術家才賣出了自己的第一張畫，與外界真正發(fā)生了關聯(lián)。
　　在798蜂巢藝術中心負責人夏季風看來，出現(xiàn)此類平臺井噴，與這兩年新進場的藝術機構不無關系，“它們?yōu)榱舜蚱萍扔械氖袌龈窬?，必然會關注此前少有人問津的青年藝術領域。只不過，有的選擇扶持，有的冠以評獎?！?br/>　　青年藝術家“咸魚翻身”
　　青年藝術家王泓陽，就是借助“青年藝術100”迎來了人生的轉折點。
　　從河北一所美術院校畢業(yè)后的三四年里，一直沒有找到合適工作的他，都是在藝考培訓班講課謀生?！爱斘以讵q豫是否到了放棄藝術的時候，一個面向我們這些無名氣、無本錢的舞臺從天而降?！蓖蹉柸雵?012年的“青年藝術100”，不久就受到了藏家的關注。自嘲“咸魚翻身”的他屢屢感念這個給予他“第二次生命”的舞臺。
　　在“常青藤計劃”發(fā)起人姜大方看來，青年藝術家獲得藏家青睞，與這兩年藏家結構的變化關聯(lián)密切?！安豢煞裾J，收藏界的口味在發(fā)生變化，一批新進場的青年藏家顯然更容易與年紀相仿的藝術家產(chǎn)生共鳴?！彼l(fā)現(xiàn)，近些年介入青年藝術收藏的藏家不少為70后、80后，他們與當下被劃歸為青年藝術家的群體，有近乎一致的成長經(jīng)歷，更能從他們的作品里尋找到內(nèi)心深處的生活感受。
　　另一個不容忽視的原因是，相比于那些明星畫家，青年藝術家的作品價格也更適合新入場藏家“練手”。他們中大多數(shù)人的作品定價在幾千元到幾萬元之間，如此親民的價格，讓新藏家愿意挑選上一批。大韻堂藝術機構的掌門人蔡萬霖是位資深藏家，在他看來，與上一代專門搞收藏的群體不同，這批新興藏家大多擁有自己的事業(yè)，絕大多數(shù)是因為喜歡才進入這個行當，“出于喜歡而不是投資的收藏，讓他們較少受外界市場波動的影響，而更堅持自己的個性化審美?！?br/>　　避免淪為“無公害藝術”
　　不過，王泓陽只屬于少數(shù)，更多青年藝術家其實被淹沒在了藝術“希望工程”本身的光環(huán)之下。
　　青年藝術家劉窗這些年受邀參展的頻次越來越高，不過他并不會刻意去接近“青年藝術”平臺?！吧頌榍嗄晁囆g家，至為關鍵的是自己要有對這個時代的態(tài)度?！痹谒磥恚恍┮浴斑x秀”為目的的“青年藝術”展，過于追求技術層面的東西，往往忽視了藝術的本源。從而讓展覽看起來很熱鬧，實際上很容易成為一種毫無營養(yǎng)的“無公害藝術”。他在不少這類展覽上看到，“腦洞大開”的90后固然很有想象力，可由于人生經(jīng)歷單薄，創(chuàng)作難免欠缺深度，更多在視覺效果上秀技巧，很少看到他們對當下社會提出時代命題或是作出某種回應，“失去了思考，藝術就沒了活力?！?br/>　　面對有人質(zhì)疑，彭瑋認為，作為一個不談盈利模式的平臺，“青年藝術100”這些年堅持了對學術前瞻性的把握。“最初我們提出‘當代水墨’‘新抽象’概念時，不少人根本不理解。現(xiàn)在這類作品火了，證明依靠學術性選出來的作品類型，肯定要先于市場。”
　　策展人盛葳擔任過多類青年藝術展的評委，他認為，這些應運而生的平臺發(fā)揮了它的作用。不過，當下大部分青年藝術平臺僅憑一腔熱情和樂觀預期在做，缺乏有效的造血機制，很難長久。藝術批評家胡斌也認為，當下最重要的不是辦展場次和交易量，而是應關注藝術本身，盡可能給青年藝術家提供更多選項，而不是替他們做規(guī)劃。