北京3月13日電 (記者 應(yīng)妮)近年來，當代中國工筆畫呈現(xiàn)勃勃生機，在藝術(shù)賽場與藝術(shù)市場屢創(chuàng)佳績，形成具有鮮明時代氣息的中華美學(xué)“新”風尚。與此同時，工筆畫同質(zhì)化、程式化甚至庸俗化、市場化的傾向也不容忽視。中國文化報社理論部日前舉辦“藝海問道”文化論壇聚焦當代工筆畫創(chuàng)作與理論，邀請專家們就工筆畫如何體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的美學(xué)品格等話題展開討論。
　　身為著名工筆人物畫畫家，中國美術(shù)家協(xié)會副主席何家英坦言模仿是工筆畫發(fā)展中的第一大問題。模仿問題反映出創(chuàng)作者構(gòu)思的簡單化、概念化，八股化、庸俗化的現(xiàn)象，這個問題不是工筆畫界獨有的，而是美術(shù)界普遍存在的，但工筆畫界可能表現(xiàn)得更加突出。一些工筆畫家缺少巧妙的構(gòu)思，他們往往將照片放大，以三五成群的人物組合，形成畫面結(jié)構(gòu)而點題平庸?！斑@種現(xiàn)象的產(chǎn)生一方面是作者自身修養(yǎng)所致，另一方面，評畫機制也是重要原因，評畫時題目都是藏在作品背面的，誰都不知道作品的題目是什么，這種導(dǎo)向就造成了對構(gòu)思的忽略?！?br/>　　中國工筆畫學(xué)會副會長陳孟昕表示，必須看到中國工筆畫的國際認知度還比較低，許多外國人對中國工筆畫的了解主要來自于博物館和中國餐館，當代工筆畫的影響還不能替代傳統(tǒng)工筆畫和低端非主流工筆畫在國際上的印記。
　　他指出，工筆畫有其固有的特殊性，在審美取向上，如“層層暈染”“薄中見厚”等對畫面藝術(shù)效果的追求；又如在造像上的“以形寫神”“形神兼?zhèn)洹钡钠疯b標準，工筆畫之“工”是一種法度，即通過一種法度來平衡情感的表達，而不去做無意義的情感宣泄?！肮すP畫之‘工’并不是工整或繪制細致入微之意，而是一種創(chuàng)作態(tài)度與方法，是文化精神的深度凝聚。”
　　在陳孟昕看來，工筆畫至今缺少國際認知度，其根源就在于沒有給這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式以足夠的新鮮元素，反之，若僅僅強調(diào)對這一民族的形式語言一味地堅持和守護，只不過是關(guān)起門來的內(nèi)部消耗。它必須要更深度地參與現(xiàn)實生活，更廣度地接觸世界上的其他藝術(shù)。
　　他建議，工筆畫如今要開拓自己的界限，在保證個性的前提下，去完成一次現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。比如工筆畫的色彩表現(xiàn)需要重塑觀念，拓展表現(xiàn)力，面對豐富多彩的現(xiàn)實生活我們不能視而不見，因此對傳統(tǒng)的“以淡為宗”“以素為絢”設(shè)色觀念和表達方式必須取其精華去其糟粕，使工筆畫真正成為符合當代人文精神和時代審美趨向的藝術(shù)載體。
　　中國藝術(shù)研究院中國畫院副院長張見則更強調(diào)傳統(tǒng)的力量，“越深入地了解傳統(tǒng)，就會越發(fā)覺在當代我們可做的事情還很多，但不必卑微到‘換血整容’的地步。”他強調(diào)，在工筆這一古老而神奇的中國本土藝術(shù)形式當代化的過程中，一些特別好的，特別中國化的精神特質(zhì)、傳統(tǒng)理念和繪畫技法是需要盡可能地結(jié)合當代的方法和精神要義保留下來的，因為這是工筆畫之所以區(qū)別于其他畫種或者其他藝術(shù)創(chuàng)作方式的一個最迷人和最富表現(xiàn)力的地方。如果這些東西過多地被損失，或者說僅僅把它看成一種材料的話，會覺得有些遺憾。