藝術市場監(jiān)測中心聯(lián)手打造的《2015年度藝術市場報告》近日出爐。這份由兩家掌握了東西方藝術品市 場“大數(shù)據(jù)”的機構推出的調(diào)研報告，透露了不少2015年全球藝術品市場的重要趨勢和細節(jié)：美國市場在連續(xù)五年將頭把交椅拱手讓給中國之后，于2015年 重新奪回全球藝術市場的主導地位。而中國市場在痛失“寶座”的同時，國內(nèi)藝術品似乎也在失去國際吸引力，就連齊白石、張大千這兩位“大咖”也雙雙退出了 “全球十強”藝術家的行列。

　　在這個大背景下，中國富豪們逐漸加重了在西方市場投放的“籌碼”。而事實上，即便對于中等價位的藝術品而言，目前的西方藝術品市場似乎也比正在“擠泡沫”的中國市場擁有更多的投資機會。然而，這中間聳立的高高的文化壁壘，卻非一般國人所能夠超越……

　　美國重奪頭把交椅 中國退居全球第二

　　報告顯示，2015年，全球藝術品市場運行壓力加大，純藝術品拍賣總額160。95億美元（含傭金），同比2014年減少10。31%。而由于近幾 年藝術品資源挖掘過度，加之宏觀經(jīng)濟形勢緊縮的影響，中國純藝術品市場規(guī)模進一步萎縮，總成交額為48。59億美元，占全球市場份額從2014年的 37。22%下滑至本年度的30。19%，退居全球第二。

　　與此同時，數(shù)據(jù)還顯示，在2006年至2009年間經(jīng)歷了增值高峰期的中國當代藝術及其藝術家，也正在失去國際吸引力。指標性人物——張大千和齊白 石，在2015年憾別“全球最受歡迎的藝術家”前十強排行榜，分別位列榜單的第12名和第13名，年度盈利分別下降了30%和41%。遙想2011 年，兩位藝術大師在藝術品拍賣市場的表現(xiàn)曾經(jīng)那么令人驚艷，年度總成交額均超過5億美元。

　　這又不禁令人聯(lián)想到不久前公布的另外一份報告（《全球私人美術館報告》），它的數(shù)據(jù)也顯示，在最受全球私人美術館喜愛的前十位藝術家中，沒有亞洲藝 術家。特別是在中國的私人美術館在全球占據(jù)相當比重的前提下，這個結果耐人尋味。最受全球收藏家喜愛的藝術家是美國的安迪·沃霍爾——全球15%的私人美 術館擁有他的作品。亞洲的私人美術館正在出現(xiàn)越來越多的西方藝術家，而排位最高的亞洲藝術家是美籍韓裔的白南準（第20位）。

　　在國內(nèi)市場，眾多曾經(jīng)紅得發(fā)紫的藝術家及其作品正經(jīng)歷著殘酷的“去泡沫”，這個過程似乎仍舊不見盡頭。比如，當代書畫成交額下滑58%；當代名家范 曾、何家英等多位藝術家的成交額都大幅縮減。通過研究AMMA獨家研發(fā)的當代書畫50指數(shù)發(fā)現(xiàn)，2015交易量和收益率齊跌，以2015年秋拍為例，重復 交易數(shù)量31對，收報2097點，同比2014年同期下跌79。6%和17。4%。報告指出，這是因為此類藝術家此前的價格虛高，泡沫仍舊在消化過程，并 且反腐對這部分藝術品的沖擊尤其劇烈的緣故。

　　西方市場復蘇跡象明顯 國內(nèi)大藏家轉投“籌碼”

　　在此種背景下，深諳市場格局的中國大藏家，在2015年特別積極地在全球進行多樣化收購，將“籌碼”更多地投注在西方印象派大師、現(xiàn)代主義和當代主義大師身上。

　　特別是在市場上一直供不應求的西方19世紀的作品，在2015年吸引了更多中國藏家的目光。以劉益謙為代表的中國藏家橫掃世界各大拍賣會現(xiàn)場，將不 少年度最引人矚目的拍品收入囊中。比如，劉益謙以1。7億美元（約合10。84億人民幣）買下阿米地奧·莫迪里阿尼的《側臥的裸女》，被全世界的媒體都津 津樂道了很長一段時間。事實上，國內(nèi)還有很多實力不俗但更加低調(diào)的藏家，2015年也在西方市場上有不小的斬獲。比如，被譽為年度最佳拍品的梵高的《阿里 斯康道路》，就是被某國內(nèi)藏家買走。這幅作品在2003年的成交價為1170萬美元，在2015年，這位低調(diào)的中國富豪將其身價抬高至比12年前高出 460%的6633萬美元。而在同場拍賣中，另外一位低調(diào)的中國客戶則斥資1580萬美元拍下了莫奈著名的《日本橋》。

　　國內(nèi)5萬~50萬美元的藝術品降幅最大

　　在繼續(xù)回調(diào)下探的中國藝術品市場中，似乎只有古代書畫的表現(xiàn)最為堅挺。

　　這也和西方形成鮮明對比。在西方，古典藝術大師板塊（于1760年前出生的藝術家）一直是市場上最“親民”的板塊。其中，77%的拍品成交價還不到5000美元。

　　但中國市場卻對自己國家的古典藝術大師作品抱有最大的熱情。報告顯示，2015年，在古代書畫成交量比2014年減少14%的情況下，成交額反而增長10%，在中國市場上，共有4幅古代書畫杰作以超過1000萬美元的價格成交。

　　《石渠寶笈》和宮廷書畫支撐了本年度的熱點和高價。北京故宮舉辦的“石渠寶笈特展”與拍賣中的古代書畫精品產(chǎn)生聯(lián)動效應，文徵明、董其昌、馮寧等多 位古代書畫家刷新個人拍賣紀錄。北京保利推出的《乾隆帝御筆平定臺灣二十功臣像贊》（1204萬美元）和香港蘇富比推出市場罕見的郎世寧《純惠皇貴妃朝服 像》（1819萬美元），成交表現(xiàn)皆很出色。

　　近現(xiàn)代書畫板塊則表現(xiàn)欠佳，成交量比2014年減少40%，成交額下滑24%，一些名家力作高價換手。表現(xiàn)勢頭最強勁的當屬李可染，其憑借 237件拍品，以1。48億美元的總成交額位居中國藝術家排行榜第三位，緊追張大千和齊白石，在2015年全球前500藝術家成交額排名中，由2014年 的第32名上升至第18名。另一位藝術家大師潘天壽書畫也備受歡迎，個人作品總成交額比去年增漲144%，其《鷹石山花圖》成交價為4502萬美元，進入 2015年全球純藝術品拍賣前20榜單，此件作品十年增長近20倍，平均年復收益率超過30%。

　　就整體成交情況來看，高端作品對中國藝術品市場的支撐力度在加強，100萬美元以上的高端作品貢獻了35。79%的市場份額，同比提高10。55%。需要特別指出的是，此價格區(qū)間的作品數(shù)量還比2014年度少了138件。

　　其他價格區(qū)間市場份額呈全面下滑態(tài)勢，特別是中低端拍品市場波動較大。其中5萬至50萬美元價格區(qū)間降幅最大，同比下降5。7%。這表示，因藏家對藝術品市場信心不足而對這部分區(qū)間的作品購買需求并不大。

　　中央美術學院特聘教授、藝術市場研究專家龔繼遂表示：“市場追捧的拍品‘雙名’要重合——不但要名家，還得要名作。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，也是市場成熟的表現(xiàn)?！?br/>
　　西方2萬~10萬美元的藝術品投資價值大

　　和國內(nèi)的中低端市場跌幅最大有所不同，在西方市場中，中低端價位的藝術品，投資回報率很高。報告數(shù)據(jù)顯示，凡是在2萬至10萬美元價格區(qū)間購入的拍品，并于2015年轉手的，若平均持有期為10年，可得到9。6%的年度總回報率。

　　“名家名作”在國內(nèi)的市場上意味著身價不菲，而在西方市場，“名家名作”也經(jīng)常出現(xiàn)在中低端市場中。哪怕是最有名的藝術家也是如此。薩爾瓦多· 達利無疑是該價格區(qū)段的最大贏家，同時他也是最多產(chǎn)的藝術家之一。達利的版畫印刷數(shù)量驚人，這使得其高質量的作品能夠在二級市場廣泛流通。與其相似的還有 不少熱衷于版畫的藝術大師，例如胡安·米羅、維克多·瓦沙雷利、馬克·夏加爾和貝納·畢費，每年他們數(shù)以百計的作品也以較低的價格在市場中流通。

　　2015年的交易總量中，還有40%拍品的成交價介于1234美元至2萬美元之間。其中包括約800件由畢加索署名的陶瓷和同樣數(shù)量的版畫。在這個價位區(qū)間，你還可以買到安迪·沃霍、草間彌生、羅伊·利希滕斯坦的版畫，以及倫勃朗的360幅創(chuàng)作于17世紀的蝕刻畫。

　　2萬美元以上的藝術品會有更大的風險，但如果投資得當，獲得的回報則更加豐厚。2015年價格指數(shù)上漲最為驚人的拍品——達利的《格拉第瓦》就屬于 這個區(qū)間的藝術品。這件由蘇富比總裁阿爾弗雷德·陶布曼于1995年5月以5。5萬美元購得的拍品，在2015年11月5日由紐約蘇富比舉辦的專拍中以高 達121萬美元的價格易主，30年來的溢價高達2100%。

　　無獨有偶，大衛(wèi)·霍克尼的《有思想的椅子》在1997年的身價為6。025萬美元，而2015年5月13日的轉手價為70萬美元。

　　諸如此類的價格指數(shù)的飆升在世界各地上演。在德國，女藝術家加布里埃爾·穆特的作品《莫爾巴赫的雪屋》，曾于1997年在科隆倫佩茨拍賣行以 3。3萬美元成交，而2015年12月4日在慕尼黑的卡爾和法貝爾拍賣行以30萬美元轉手；福斯托·梅洛蒂的作品《線》于1990年現(xiàn)身米蘭蘇富比的時 候，成交價為6。61萬美元，而到了2015年6月10日在維也納的多祿泰拍賣行再度轉手時，價格飆升至41。63萬美元。

　　高聳的文化壁壘難逾越中西交融藝術家受追捧

　　然而，站在仍然在深度調(diào)整中的中國市場眺望海外，大多數(shù)藏家縱然意識到那個更廣闊的市場充滿機會，卻依然有心無力。一方面是“高精尖”的西方藝術 品，非劉益謙這樣的“大富豪”，常人始終難以企及；而中低端市場雖然價位更“親民”，且風險比國內(nèi)市場小，投資回報率也十分誘人，但高聳的文化壁壘卻也是 大部分人難以逾越的。

　　“我們的血液里沒有流淌西方藝術的‘基因’。”著名藏家朱紹良表示。“中國的億萬富翁這幾年即便開始收藏畢加索，收到的也是二流的東西……這不僅僅是錢的問題?！绷硗庖晃恢丶覄偙硎尽?br/>
　　這可能也是為何二十世紀旅法華裔藝術家這個“融合了亞洲傳統(tǒng)美以及西方現(xiàn)代感，有非常典型的跨文化烙印”的板塊，在近幾年取得驕人成績的內(nèi)在動 因。這批藝術家往往在東西方都有非常堅固的市場需求，當然，很大程度還是得益于亞洲龐大的資金支持。抒情抽象派的旅法華裔藝術家中最具代表性的兩位——趙 無極和朱德群這兩年在國際上可謂身價飆升。2006年至今，趙無極共有近250件拍品的成交價突破百萬美元大關。其中于1958年創(chuàng)作的巨幅油畫在 2013年創(chuàng)下了1460萬美元的拍賣紀錄。他的價格指數(shù)自2000年起飆升了1030%，而同一時期，朱德群更是暴漲了1751%，他們的身價都已相當 之高，藝術市場的執(zhí)行者嘗試著挖掘其他藝術大師，但近幾年都未能如愿。